Окончил кинофотоотделение Саратовского театрального техникума по специальности «актёр экрана» в 1926 году и с мая того же года работал на кинофабрике «Пролеткино» в Саратове[1]. В качестве помощника оператора принимал участие в съёмках фильмов «Зелёный шум» / «Паромщик» / «Будни» и «Тревога» / «Катастрофа» (оба в 1927 году)[2].
С декабря 1927 года — оператор на Нижне-Волжском отделении кинофабрики «Совкино». Влияние на начинающего оператора оказал приехавший в Саратов снимать немцев Поволжья лениградец Василий Беляев[3]. В 1930 году — оператор на Уральской базе «Союзкино» в Свердловске[1]. В конце года призван в Красную армию[4].
Город Зубцов показан безлюдным, пустым. Не найдено никаких интересных следов, рисующих судьбу города и населения в период оккупации и после его освобождения. Съёмка в целом говорит о том, что оператор Авлошенко растерялся перед лицом больших интересных событий.
— Зам. начальника Главкинохроники Кацман Редактор Попов[9]
Среди снятых им сюжетов: «Боевая работа сапёров», «Бои за Р.», «Вручение Знамени», «Город Зубцов», «Колхозники помогают фронту», «Награждение истребителей», «Прямой наводкой», «Сбор трофейного лома», «Собаки — истребители танков», однако не все получили положительную оценку. В заключении Главкинохроники по некоторым сюжетам были высказаны замечания об отсутствии должной оперативности съёмок[10] (хотя и по вине руководства киногруппы)[11], по большому расходу плёнки[12], наигранности снятых кадров[13][комм. 3]. В фондах РГАЛИ хранится докладная записка начальника Главкинохроники Ф. М. Васильченко от 24 декабря 1942 года об отчислении из фронтовой киногруппы оператора С. И. Авлошенко[комм. 4]:
…за 8 месяцев он снял всего 11 сюжетов (часть из них совместно с другим оператором), из которых только один вошёл в СКЖ. Ни одного боевого эпизода тов. Авлошенко не заснял. Получив возможность работать на фронте по специальности, тов. Авлошенко не проявил должной инициативы, не стремился к освоению фронтового кинорепортажа и овладению формами фронтовой хроники.— Начальник Главка кинохроники Васильченко, РГАЛИ. Ф. 2451. Оп. 1. Д. 70. Л. 1.[19]
В январе 1943 года приказом Комитета по делам кинематографии при СНК СССР отчислен из фронтовой хроники «за уклонение от подлинно боевых съёмок и увлечение инсценировками»[20]. Вернувшись на Куйбышевскую студию кинохроники, некоторое время провёл на поселении Полярного Урала без права выезда[8].
В период с ноября 1943 года по сентябрь 1944 года был сотрудником фотохроники ТАСС[1]. В 1946 году по ходатайству директора Фрунзенской студии кинохроники, своего однокурсника по Саратовскому театральному техникуму Георгия Николаева, переехал работать в Киргизскую ССР[21][комм. 5]. В 1956—1958 годах — оператор на Алма-Атинской киностудии художественных и хроникальных фильмов. С 1958 по 1972 год вновь на Нижне-Волжской студии кинохроники[1], в 1960—1968 годах работал на Тамбовском корпункте и был её начальником[23].
Автор более 1000 сюжетов для кинопериодики[23] «Гвардейцы транспорта», «Нижнее Поволжье», «Новости дня», «Поволжье», «Советская Киргизия», «Средняя Волга», «Союзкиножурнал»[5][14].
↑Вынеся камеру «Аймо» и плёнку, кадры из окружения в дальнейшем оказались изъяты военной цензурой[8].
↑В 1942 году в Главкинохронике не раз обсуждалась допустимость постановочных съёмок[10], и в частности на совещании начальников фронтовых киногрупп 12—13 мая[14]:
«Кухня» остаётся у нас.<…> …если в процессе съёмок нужно что-то доснять, то ничего в этом страшного нет — и это делать надо. Нужно помнить, что основное — это сила впечатления.
Операторы должны стремиться хотя бы небольшой какой-то кусочек снять в подлинной боевой обстановке, но кусок основной, как здесь говорят, гвоздь [сюжета], а потом к нему доснять — и тогда будет правдиво.
— Роман Кармен, начальник киногруппы Северо-Западного фронта[16]
Сила документального кино и сила хроники — в их правдивости. Поэтому, не вступая в полемику по вопросу об инсценировках, я считаю, что лучше было бы этот вопрос вообще не поднимать сейчас в той плоскости, в которую его перенёс Слуцкий.
↑Лидский Владимир.Люди-легенды. И жнец, и швец, и на дуде игрец(рус.). Новая литература Кыргызстана. Дата обращения: 25 декабря 2022. Архивировано 25 декабря 2022 года.
Дерябин А. С. Создатели фронтовой кинолетописи. Биофильмографический справочник (рус.). — М.: Госфильмофонд, 2016. — 1032 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-905352-09-6.
Фомин В. И. Плачьте, но снимайте! Советская фронтовая кинохроника 1941–1945 гг (рус.). — М.: Киновек, 2018. — 960 с. — 400 экз. — ISBN 5-905352-20-1.
