ヤニス・クセナキス （ギリシャ語： Ιάννης Ξενάκης [ˈʝanis kseˈnacis] Iannis Xenakis 、カナ表記によってはイアニス・クセナキス 、英語圏の発音ではゼナキス 、後半生を過ごしたフランス語圏の発音に従えばグゼナキス とも、 1922年 5月29日 - 2001年 2月4日 [ 1] ルーマニア 生まれのギリシャ 系フランス人 の現代音楽 作曲家 。建築家 。
アテネ工科大学 （英語版 ） 建築 と数学 を学び、第2次世界大戦 中にギリシャ国内で反ナチス・ドイツ のレジスタンス運動 に加わる。枢軸軍のギリシャ退去後に進駐して来た英軍と戦った際に、銃弾を受け顔の左側に傷を負い左目を失う。大戦後は独裁的新政府に抵抗する運動に加わるが、1947年 にレジスタンス活動家に捕縛の危機が迫ったためにギリシャを脱出。アメリカ へ亡命しようと立ち寄ったパリ に定住した。欠席裁判で死刑が宣告される（1951年に禁固10年に減刑。1974年のパパドプロス 独裁政権崩壊によって、やっと刑が赦免されることになる）。以後その生涯の大半をフランス 国内で過ごす。眼だけではなく、耳も機銃掃射の音で傷ついた。
クセナキス設計のブリュッセル万博フィリップス館 1948年 より建築家ル・コルビュジエ の弟子として学び、ブリュッセル万国博覧会 （1958年 ）でフィリップス 館の建設に携わる。このフィリップス館ではエドガー・ヴァレーズ の大作電子音楽『ポエム・エレクトロニーク』が演奏され、後に自作の電子音楽 を大規模施設で上演する際の参考となった。
建築家としては、その後、インド ・チャンディーガル のプロジェクトやラ・トゥーレット修道院 などの設計でル・コルビュジエを助け、独自の才能・アイデアを発揮する。モデュロール （黄金比 を参考にしたル・コルビュジエ独自の比例配分）理論の発案、窓枠や格子のプロポーショナルな配置などについて、彼の数学的考案に基くところが大きい。ル・コルビュジエの弟子として働く傍ら、パリ音楽院 にて作曲方法を学び、作曲に数学の理論を応用した方法を発案して行く。1984年にはパリ・ラ・ヴィレット公園 に建設予定のシテ・ド・ラ・ミュジークの建築設計競技 に同門のジャン＝ルイ・ヴェレ と参加している。
晩年は1997年に京都賞思想・芸術部門 を受賞し来日[ 2] 高橋悠治 の校正なくしては読めるものではなく、健在であることをアピールしたものの手の震えは止まらず、徐々にアルツハイマー型認知症 に冒され作曲が困難となった。1997年 に書いた作品に『オメガ』（ギリシャ語の最後の文字）と題名をつけ作曲行為に自ら終止符を打ち、2001年 にその生涯を終えた。
全作品がサラベール 社から出版されたが、彼への委嘱はほとんどが日本を含めた海外の財団及び個人からである。ギリシャ 政府は罪人として扱った彼に後日正式に謝罪し、凱旋帰国も実現したが、生涯のほとんどをフランスで過ごした。唯一の公称の弟子にパスカル・デュサパン がいる。生涯を通じて多作であり、2001年 に他界するまでに170曲以上を作曲するなど、現代作曲家としては異例の委嘱や演奏に恵まれたが、その過激なスタイルゆえ敵も多かった。
一柳慧 は「ジョン・ケージ の影響を受けなかった作曲家などいないはずだ、しかし1人だけ例外がいて、それはヤニス・クセナキスであった」と述べた。
妻のフランソワーズ・クセナキス は作家。最近作のRegarde, nos chemins se sont fermés （見よ、我らの道々は閉じられている）は、夫ヤニスの晩年の闘病記を元にした私小説である。
何とかレッスン代を確保し、アルチュール・オネゲル に師事するが、批判と文句ばかりで辟易して一回でやめる。このころの作品は自主撤回するなどした。「こんなの音楽じゃないよ」と言われたそうである[ 3]
その後パリ音楽院 でオリヴィエ・メシアン らに師事する。このときメシアンに「君は数学を知っている。なぜそれを作曲に応用しないのか。伝統的な修練は、あってもなくても同じではないか」[ 4] [ 5] メタスタシス 』を1954年 に作曲、ドナウエッシンゲン音楽祭 で鮮烈なデビューを飾る。『メタスタシス』は3部よりなる管弦楽曲『アナステナリア』(1952-54)の第3曲目であるが、あまりに作風が他とかけ離れて先鋭的であるため、これを独自に作品1とした。メシアンがオープンな感性の持ち主であることも手伝い、直ちにオーケストラ作品の委嘱が舞い込むが、これらの委嘱作も死の直前のヘルマン・シェルヘン が激賞。この激賞の経緯は、写真にも収められ閲覧できる。
その後も数学の論理を用い、コンピュータ を使った確率論 的手法（『ピソプラクタ』より採用）で多くの斬新な作品を生み出した。高橋悠治 の協力を得て、室内楽 や独奏でも『エオンタ』や『ヘルマ』など初期から優れた作品を発表したが、特に管弦楽曲 や電子音楽 など多くの音群を自在に扱うことのできる分野でもっとも手腕を発揮した。中期の2つの傑作、会場内に奏者がランダムに配置される管弦楽曲『ノモス・ガムマ 』と、照明演出を伴う電子音楽『ポリトープ』（クリュニー、モントリオールなどいくつかの版がある）で、彼の作風は一つのピークを迎える。日本万国博覧会 では、『ヒビキ・ハナ・マ』（響き、花、間）（1969年）という日本語の題を持つ多チャンネル360度の再生装置を伴う電子音楽を発表した。
その後、『メタスタシス』以前の習作に見られるギリシャの民謡 に基づくアイデアを混合させた作品を手がけるようにもなる。この分野の代表作では音楽劇 『オレステイア 』（1965年）、『アカンソス』、『夜』等がある。1970年代の作品では方眼紙 を用いた直感的なグラフ作法と天性のバルカン半島 的な韻律に基づいた作品が多い。1977年 には、電子音楽の作曲用コンピュータとして、ペンとタブレットで描いた線形が音響として反映されるUPIC の開発を完了した[ 6]
このころはブーレーズ と敵対したためフランスから委嘱が全くもらえなかったにもかかわらず、世界中からの支援者から常に委嘱が舞い込み、それに全力で答えていたため常に最新作は問題の嵐であった。ピアノのための『エヴリアリ』はメシアンとロリオの激賞を受け、弟子にはこれをマスターするように薦めたといわれている。ロストロポーヴィチ国際チェロコンクールのために書かれた『コットス』は課題曲という枠を超え、世界中のチェリストによって今もなお弾き継がれている。この時期ドイツ、ボン 市のベートーヴェン 賞を『ピアノ とオーケストラ のためのエリフトン』で受賞。
『エルの伝説』などの電子音楽は全面的にグラフで作曲しており、これは同郷のアネスティス・ロゴテーティスの影響が大きいが、器楽曲や声楽曲は定量記譜で常に作曲していた。例外に打楽器ソロのための『サッファ』があるが、これは大きな問題になり、世界中の打楽器奏者はこれをすべて五線紙に直して演奏したため、クセナキスも後年にはすべて五線紙に戻っている。
ブラウン運動 からヒントを得た「非合理時価を互い違いにかける」アイデアは、メシアンが実現させたアイデアだったが、メシアンが単なる付随効果として使用したのとは対照的に、クセナキスはオーケストラの全声部に適用させて数十段でやるという技法を手にし、これらのアイデアで1980年代の作品は、音楽的密度も潤うことになった。音色が単一である場合は複雑性が知覚の限界を超えてしまうために解りづらいが、オーケストラ作品では複数の楽器に明け渡されるために、可聴域の限界を超えた音色が展開される。このため録音が非常に困難であり、オーケストラ作品の音源定期リリースは、没後にハイレゾ の音響設備を備えたスタジオが整備されるまで長らく行えなかった。挑戦性も顕著で、四声部で書かれた『ミスツ』をピアニストのロジャー・ウッドワード にクリアされたことが分かると、ピアノ協奏曲 『ケクロプス』では六声部を要求し、彼の手でもクリア出来るか分からない、手に余る結果となった。
中期以降は聴覚的に平易な瞬間が増えるにもかかわらず、演奏が容易ではないために、批判者を生み出すことになった[ 7]
最晩年までグラフを用いた硬派の作曲法は手放さなかったが、ランダム出現がなされる音の時間については16分音符のグリッドをあらかじめ書いておいてから、そのなかに音符を目分量で入れる、といった技法も多くの作品で使われている。
活動末期にはアルツハイマー病 に罹患し、徐々に脳を蝕まれると共に作曲能力も衰えて行った。しかし、本人は作曲を継続した。アルツハイマー病 に苦しんでいた彼は「どこから作曲したか完全に忘れる」ことが多くなったため、前作の素材を切り取り次の作品に生かす「再作曲」を1990年代に入ってから行っていた。『キアニア』では、『ホロス』[ 8] ドナウエッシンゲン音楽祭 の新作には大きな賛辞が飛んだが、舞台上には現れず客席で会釈したのみであった。晩年の管弦楽曲では、自身の持ち味であった数学的な規則性の応用どころか、過去の自作曲すら全く再利用しておらず、トーン・クラスターによる音高の羅列しか使用しなくなっていた。1997年 には遂に作曲能力の低下が限界に達し、「オメガ」と名付けた作品を発表して自身の音楽活動に終止符を打った。1999年 に「音楽に全く未知の領域を切り開いた、類い稀なる業績」を祝してポーラ 音楽賞を受賞したが、2年後の2001年の2月1日から昏睡 状態に移行し、その3日後に死去した。
ST/4（弦楽四重奏）
エオンタ（ピアノ、2トランペット、3トロンボーン）
ペルセファッサ（6人の打楽器奏者）
プレイアデス（6人の打楽器奏者）
テトラス（弦楽四重奏）
ヴィンドゥンゲン（12人のチェロ奏者）
ヘルマ（ピアノ）
ノモス・アルファ（チェロ）
エヴリアリ （ピアノ）ミッカ（ヴァイオリン）
グメーオール（オルガン）
プサッファ（打楽器）
ルボン（打楽器）
A.r（ピアノ）
ケレン（トロンボーン ）
ポラ・タ・ディナ（児童合唱、管楽器、打楽器）
オレステイア （混声合唱、児童合唱、12奏者）夜（12人の混声合唱）
サンドレ（混声合唱、管弦楽）
アカントス（ソプラノ、器楽アンサンブル）
モーリスのために（バリトン、ピアノ）
東洋―西洋
響き―花―間
ペルセポリス
エルの伝説
翻訳 された書籍を含まない。
musiques formelles = Revue Musicale n°253-254, 1963, 232 p. Réédition : Paris, Stock, 1981, 261 p. 『フォーマライズド・ミュージック』[ 9]
musique architecture, Tournai, Casterman, 1971, 176 p. Nouvelle édition, augmentée : Tournai, Casterman, 1976, 238 p. 『音楽建築』[ 10]
arts/sciences alliages, Tournai, Casterman, 1979, 152 p. 『芸術/科学 合金』[ 11]
Kéleütha, textes réunis par Alain Galliari, préface et notes de Benoît Gibson, Paris, L'Arche, 1994, 143 p.『Kéleütha』[ 12]
Musique et originalité, Paris, Séguier, 1996, 58 p.『音楽と独創』[ 13]
Varga, Bálint András. - Conversations with Iannis Xenakis, London, Faber and Faber, 1996, 255p.『クセナキスとの会話』
Ξενάκη, Φρανσουάζ, Κοίτα πώς έκλεισαν οι δρόμοι μας, μτφρ. Σώτη Τριανταφύλλου, Αθήνα: Πατάκη 2003
Τσανάκας, Χρήστος, Iannis Xenakis: Η μουσική των άστρων, Αθήνα: Futura 2001
Amagali, Rosemary Tristano. 1975. "Texture as an Organizational Factor in Selected Works of Iannis Xenakis". M.M. Thesis, Indiana University.
Ariza, Christopher. 2005. "The Xenakis Sieve as Object: A New Model and a Complete Implementation". Computer Music Journal 29, no. 2:40–60.
Baltensperger, André. 1995. Iannis Xenakis und die Stochastische Musik – Komposition im Spannungsfeld von Architektur und Mathematik. Zürich. Paul Haupt.
Bardot, Jean-Marc. 1999. "Cendrées de Xenakis ou l'émergence de la vocalité dans la pensée xenakienne." Undergraduate thesis (equivalent). Saint-Etienne: Université Jean Monnet.
Biasi, Salvatore di. 1994. Musica e matematica negli anni 50–60: Iannis Xenakis. Bologne. Università degli Studi di Bologna.
Clark, Philip: "The Wire Primers: A Guide To Modern Music" Xenakis, pages 191–198; Verso, 2009; ISBN 978-1-84467-427-5 .
Di Scipio, Agostino. 1998. "Compositional Models in Xenakis's Electroacoustic Music". Perspectives of New Music 36, no. 2 (Summer): 201–43.
Fleuret, Maurice, εκδ., Regards sur Iannis Xenakis, Παρίσι: Stock 1981
Harley, James. 2004. Xenakis: His Life in Music. London: Taylor & Francis Books. ISBN 0-415-97145-4 .
Hoffmann, Peter. "Iannis Xenakis". In Macy, Laura. Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. (subscription required)
Mâche, François-Bernard. 2002. Portrait(s) de Iannis Xenakis Seuil. ISBN 2-7177-2178-9 .
Matossian, Nouritza. 1986. Xenakis. London: Kahn and Averill. ISBN 1-871082-17-X .
Paland, Ralph / von Blumröder, Christoph (Ed.). 2009. Iannis Xenakis: Das elektroakustische Werk. Internationales Symposion. Tagungsbericht 2006. (Signale aus Köln. Beiträge zur Musik der Zeit, Volume 14) Wien. Der Apfel. ISBN 978-3-85450-414-6 .
Solomos, Makis, Iannis Xenakis, Παρίσι: P-O Editions 1996
Varga, Bálint András. 1996. Conversations with Iannis Xenakis. London: Faber and Faber. ISBN 0-571-17959-2 .
Xenakis, Iannis, Roberta Brown, and John Rahn. 1987. "Xenakis on Xenakis". Perspectives of New Music 25, nos. 1 and 2 (Winter and Summer): 16–63.
^ 『クセナキス 』 - コトバンク
^ 披露演奏曲目は、テトラ、ST/4、ミスツ、サッファ。
^ オネゲルとの最初のレッスンの様子はVarga, Bálint András. 1996. Conversations with Iannis Xenakis. London, p.27.に詳しい。
^ 『メシアン 創造のクレド』(原題『Contributions to the Spiritual World of Olivier Messiaen』:アルムート・レスラー 著、1984年・1986年：吉田幸弘 訳、2008年、p29）では「君は数学者で哲学者で建築家だ――ここから出て行き、そういうもので音楽を作りなさい」
^ Matossian 1986, 48.
^ Di Scipio 1998, 220.
^ Peter Hillは『エヴリアリ』や『ヘルマ』を「正確に演奏できない作品」と批判した論文を仕上げた。
^ サントリーホール国際作曲委嘱シリーズ 委嘱作品^ 日本語訳はいずれも「形式化された音楽 」だが、正しくは「記号に置き換えられた音楽」。プログレッシブ英和中辞典第4版には「記号に置き換える、記号によって表す」という意味でフォーマライズが充てられている。勝手に書名が大文字になっている出典も散見されるが、Revue Musicale原著は全て小文字。形式化された音楽 であればフォームド・ミュージック(formed music)である。
^ 日本語訳の旧版(全音楽譜出版社)と新板(河出書房新社)はいずれも「音楽と建築」。ただし、クセナキスの原著にはetは含まれていないばかりか、ハイフンやスラッシュもない。後年の英語版にはandが補われた。著書執筆当時のクセナキスは作品の題名でもetなどの品詞をカットし単語を並べることが多い。なお、大文字に勝手に修正した資料があるが、Casterman原著は全て小文字。
^ 大文字に勝手に修正した資料があるが、Casterman原著は全て小文字。
^ 生前に発表された著書は3冊で、これを含めた残りはすべて他人の編集による選集である。そのため、この本の書名は大文字から始まる。
^ Eschyle, un théâtre total以外は過去の著作からの再録。
.svg){kind=small}
