Maria Szymanowska, nome alla nascita Marianna Agata Wołowska, ('marja-szyma'nofska; Varsavia, 14 dicembre1789 – San Pietroburgo, 25 luglio1831), è stata una pianista e compositricepolacca e una delle prime pianiste virtuose
professioniste del XIX secolo. Fece un lungo tour in tutta Europa, specialmente negli anni '20 del 1800, prima di stabilirsi definitivamente a San Pietroburgo. Nella capitale imperiale russa compose per la corte, tenne concerti, insegnò musica e gestì un importante sala da concerti.
Le sue composizioni, in gran parte pezzi per pianoforte, canzoni e altre piccole opere da camera, così come i primi concerti per pianoforte e notturni in Polonia, presentano lo stile brillante dell'epoca antecedente Fryderyk Chopin. Era la madre di Celina Szymanowska, che sposò il poeta romantico polacco Adam Mickiewicz.
Biografia
Marianna Agata Wołowska nacque a Varsavia, in Polonia, il 14 dicembre 1789 in una prospera famiglia polacca con radici frankiste,[1][2][3] uno dei suoi antenati era Salomon Ben Elijah (o Jacob ben Judah Leib/Jacob Leibowicz), l'assistente personale di Jacob Frank.[4] Suo padre Franciszek Wołowski era un proprietario di case e un birraio. Sua madre Barbara Wołowska (nata Lanckorońska) proveniva da una nobile famiglia polacca, i Lanckoroński.[5] La storia dei suoi primi anni e in particolare dei suoi studi musicali è incerta; sembra aver studiato pianoforte con Antoni Lisowski e Tomasz Gremm[6] e composizione con Franciszek Lessel, Józef Elsner e Karol Kurpiński. Diede i suoi primi concerti pubblici a Varsavia e Parigi nel 1810.
Nello stesso anno sposò Józef Szymanowski (morto nel 1832), con cui ebbe tre figli mentre viveva in Polonia: Helena (1811-61), che sposò l'avvocato polacco Franciszek Malewski e due gemelli Celina (1812-55), che sposò Adam Mickiewicz e Romuald (1812-40), che divenne ingegnere. I bambini rimasero con Maria dopo la sua separazione da Szymanowski nel 1820. Il matrimonio si concluse con un divorzio.
Si presume che non sia collegata a Karol Szymanowski, considerato il più famoso compositore polacco del XX secolo.[7]
Carriera pianistica
Maria Szymanowska al piano; ritratto di Aleksander Kokular
La sua carriera di pianista professionista iniziò nel 1815, con esibizioni in Inghilterra nel 1818, un tour dell'Europa occidentale 1823-1826, comprese esibizioni pubbliche e private in Germania, Francia, Inghilterra (in molte occasioni), Italia, Belgio e Olanda. Un certo numero di queste esibizioni fu dato in privato per i reali; nella sola Inghilterra, nel 1824, il suo programma di spettacoli comprendeva concerti alla Royal Philharmonic Society (18 maggio 1824), all'Hanover Square Rooms (con membri della famiglia reale presenti, 11 giugno 1824) e altre esibizioni per diversi duchi inglesi.
Il suo modo di suonare era accolto molto bene dalla critica e dal pubblico, guadagnandole una reputazione per il tono delicato, il senso lirico del virtuosismo e la libertà operistica. Fu una delle prime virtuose del pianoforte professionista nell'Europa del XIX secolo e una delle prime pianiste ad esibirsi in pubblico in un repertorio a memoria, un decennio prima di Franz Liszt e Clara Wieck-Schumann. Dopo anni di tournée tornò a Varsavia per un certo periodo di tempo prima di trasferirsi all'inizio del 1828, prima a Mosca e poi a San Pietroburgo, dove fu la pianista di corte dell'imperatrice di Russia Alexandra Feodorovna.
Composizioni
Maria Szymanowska compose circa 100 pezzi per pianoforte. Come molte donne compositrici del suo tempo scrisse prevalentemente musica per gli strumenti a cui aveva accesso, compresi molti pezzi per pianoforte solista e miniature, canzoni e alcune opere da camera. Il suo lavoro è tipicamente etichettato, stilisticamente, come parte dello stile pre-romantico in forma brillante e del sentimentalismo polacco. Lo studioso della Szymanowska, Sławomir Dobrzański, descrive il suo modo di suonare e il suo significato storico come segue:
«I suoi Studi e Preludi mostrano un modo di scrivere per piano innovativo; il Notturno in Si bemolle è la sua composizione per pianoforte più matura; le Mazurche della Szymanowska rappresentano uno dei primi tentativi di stilizzazione della danza; le Fantasie e i Capricci contengono un impressionante vocabolario di tecnica pianistica; le sue polacche seguono la tradizione della scrittura polacca creata da Michał Kleofas Ogiński. Lo stile musicale della Szymanowska è parallela al punto di partenza compositivo di Frédéric Chopin; molte delle sue composizioni ebbero un impatto evidente sul linguaggio musicale maturo di Chopin.[8]»
Mentre gli studiosi hanno discusso sulla portata della sua influenza sul suo compatriota Chopin,[9] la sua carriera di pianista e compositrice prefigura in modo sorprendente la propria e più ampia tendenza nell'Europa del XIX secolo del pianista virtuoso/compositore, le cui abilità come pianista espandono le sue capacità tecniche come compositore.
Lista composizioni
Questa lista è divisa in tre sezioni: Lavori pubblicati, Lavori non pubblicati, Attribuzione incerta, frammenti, arrangiamenti. I lavori pubblicati e non pubblicati sono ulteriormente suddivisi in lavori per tastiera solista, lavori per voce e accompagnamento di pianoforte e lavori da camera. Sono indicate le date sicure o approssimative dei lavori pubblicati.[10]
Lavori pubblicati
Lavori per tastiera solista
Caprice sur la Romance de Joconde (et l’on revient toujours) pour le pianoforte (1819)
Cotillon ou Valse Figurée pour le piano [1824]
Danse polonaise: pour le piano dédié à Monsieur Baillot (c.1825)
Dix-huit Danses de différent genre pour le piano-forte (1819)
Douze exercices: pour le piano (c.1825)
Fantaisie pour le Pianoforte (c.1820)
Grande Valse pour le pianoforte à quatre mains (c.1820)
Le Murmure Nocturne pour le piano composé et arrangé à trios mains in A flat (c.1819)
Divertissement pour le pianoforte avec accompagnement de violon (1820)
Sérénade pour le Pianoforte avec accompagnement de Violoncelle (1820)
Thème varié (1821)
Lavori non pubblicati
Lavori per tastiera solista
Bacchelia
Contredance Le Philis
Marche pas redouble pour le piano-forte
Preludium B-dur
Romance de la Reine Hortense
Temat Wariacji b-moll
Lavori per voce e accompagnamento di pianoforte
Kaźimierz Wielki
Stefan Czarniecki
Lavori da camera
Fanfara dwugłosowa na dwa rogi lub dwie trąbki [for two horns]
Attribuzione incerta, frammenti, arrangiamenti
Jazmena (vocal part only)
Pieśń na głos z fortepianem (possibly by Kazimiera Wołowska)
Three arrangements of Polish folksongs: Coś tak oczki zapłakała (Mazurek), O ia mazur rodowity (Mazurek), Błysło słonko na Zachodzie
Reputazione
Per la sua statura come pianista e grazie al suo salone, la Szymanowska sviluppò una forte rete di connessioni con alcuni dei più importanti compositori, musicisti e poeti del suo tempo, tra cui: Luigi Cherubini, Gioachino Rossini, Johann Hummel, John Field; Pierre Baillot, Giuditta Pasta; Johann Wolfgang von Goethe and Adam Mickiewicz. Hummel e Field dedicarono composizioni a lei. Si dice che Goethe si fosse profondamente innamorato di lei.[11] Il salone da lei fondato a San Pietroburgo attirava una folla particolarmente importante, aumentando il suo status di musicista di corte.
^List sourced from Kijas, Anna E. (2010). Maria Szymanowska (1789-1831): A Bio-Bibliography, pp. 148 - 149 (Classified List of Works). Lanham: Scarecrow Press.
^Briscoe, J. R. (Ed.). (2004). New historical anthology of music by women (Vol. 1). Indiana University Press. Pgs. 126-127.
Bibliografia
Chechlińska, Zofia (2001). Szymanowska [née Wołowska], Maria Agata, in Grove Music OnlineArchiviato il 16 maggio 2008 in Internet Archive., ed. L. Macy. (Accessed February 13, 2007).
Fierro, Nancy. Maria Agata Szymanowska, 1789-1831 (1987) In the Historical Anthology of Music by Women, edited by James R. Briscoe, 101-102. Bloomington and Indianapolis: Indiana University Press. Includes an edition of her Nocturne in B-flat Major.
