L'opera fu rappresentata all'Opéra-Comique 379 volte fino al 1889,[1] con il titolo Les diamants de la reine[2] e fu ripresa a Marsiglia il 20 marzo 1896.[1]
Fuori dalla Francia fu eseguita per la prima volta a Bruxelles il 25 novembre 1841, New Orleans il 31 marzo 1842, Monaco di Baviera il 15 luglio 1842 (in una traduzione tedesca di V.A. Swoboda), Praga il 13 agosto 1842 (in tedesco), Amburgo il 29 ottobre 1842 (in tedesco), Riga nel 1843 (in tedesco), Amsterdam nel 1843 (in francese), Berlino all'Hofoper l'11 febbraio 1843 (in tedesco), Copenaghen il 17 febbraio 1843 (in una traduzione danese di T.H. Reynoldson), New York il 14 luglio 1843 (in francese all'Opéra français di Niblo con Julie Calvé),[3]Londra al Princess's Theatre il 2 maggio 1844 (in una traduzione inglese di T.H. Reynoldson) e successivamente al Covent Garden l'11 giugno 1845 (in francese) e al Drury Lane il 16 aprile 1846 (in una nuova traduzione inglese di E. Fitzball, con musica aggiuntiva di HB Richards e J.H. Tully).[1]
Fu eseguita per la prima volta a Stoccolma il 17 settembre 1845 (in una traduzione svedese di N.E.W. af Wetterstedt), Rio de Janeiro nel settembre 1846 (in francese), Lemberg nel 1848 (in tedesco), Vienna il 25 gennaio 1849 (in tedesco), Buenos Aires l'11 aprile 1852 (in francese), Boston nel 1854 (nella versione inglese di Fitzball), San Francisco nel 1854 (nella versione inglese di Fitzball), Torino il 3 aprile 1858 (in francese), Sydney nell'agosto 1863 (nella versione inglese dal Drury Lane Theatre), Barcellona il 20 ottobre 1866 (in francese), San Pietroburgo il 15 gennaio 1876 (in italiano), Lisbona il 26 aprile 1878 (in francese), al Teatro Bellini (Napoli) , il 30 aprile 1879 (traduzione italiana di M.M. Marcello, con recitativi di E. Gelli), in Messico l'8 maggio 1879 (in francese), Budapest nel 1880 (traduzione ungherese di K. Abrányi) e Malta in 1890 (in italiano).[1]
Una versione della stessa storia fu composta come una zarzuela in tre atti da Francisco Asenjo Barbieri su libretto di Francisco Camprodón tratto dall'originale di Scribe e Saint-Georges, e rappresentata per la prima volta nel 1854.[4]
La trama riguarda una principessa portoghese, Catarina, che intriga con alcuni banditi dopo essere stata costretta a vendere i diamanti della corona del titolo.[7]
Incisioni
Les diamants de la couronne Ghyslaine Raphanel, Mylène Mornet, Christophe Einhorn, Orchestre de Picardie; Stile policorale, diretto da Edmon Colomer (Mandala Records, 2001)
^I nomi dei ruoli sono elencati nella voce di catalogo del libretto del 1841 su WorldCat (OCLC81981919). L'ordine dei ruoli e dei registri vocali è tratto dal libretto che accompagna la registrazione del Mandala.
^I cognomi del cast sono elencati nella voce di catalogo del libretto del 1841 su WorldCat (OCLC81981919). I nomi completi dei cantanti sono tratti dalle loro voci in Kutsch Riemens, 2003: Sophie Anne Thillon (p. 4696; include il ruolo); Celestine Darcier (p. 1013; include il ruolo); Joseph-Antoine-Charles Couderc (p. 929; include il ruolo); François-Louis-Ferdinand Henry (pp. 2038–2039; include il ruolo); Toussaint-Eugène-Ernest Mocker (p. 3165; include la performance, ruolo non specificato); Charles-Louis Sainte-Foy (pp. 4096–4097; include la performance, ruolo non specificato) e Louis Palianti (p. 3506; performance non menzionata, ma fu basso e cantò ruoli minori all'Opéra-Comique dal 1835 almeno al 1872; nessun altro cantante con il cognome Palianti è elencato). Il nome completo (e il ruolo) di Achille Ricquier è riportato nella voce di catalogo di un avviso documentario sul sito web della Biblioteca nazionale di Francia. Casaglia, 2005 elenca Edmond-Jules Delaunay-Ricquier per il ruolo di Don Sébastien. A parte l'attribuzione al cantante di nome Ricquier di un ruolo diverso da quello indicato nei cataloghi della biblioteca sopra citati, Casaglia non è d'accordo con Kutsch Riemens, 2003, pp. 1066–1067, i quali affermano che Delaunay-Ricquier non si unì all'Opéra- Comique fino al 1850 e non fare riferimento a quest'ultima in relazione a questo cantante. Kutsch e Riemens menzionano anche che anche molti altri cantanti in quel periodo si chiamavano Ricquier e, a causa dell'assenza di nomi nei documenti storici, è difficile determinare di chi si intende in casi particolari. Casaglia si differenzia anche dagli elenchi del catalogo della biblioteca assegnando Toussaint-Eugène-Ernest Mocker al ruolo di Rebolledo; François-Louis Henri nel ruolo di conte de Campo Mayor; Georges-Marie-Vincent Palianti nel ruolo di Barbarigo e Louis Palianti al ruolo di "maggiordomo". L'ultimo ruolo non è incluso nell'elenco del catalogo WorldCat o nel libretto che accompagna la registrazione del Mandala. È possibile che il libretto sia stato stampato per errore o che le informazioni su WorldCat siano state inserite in modo errato o siano incomplete.
Macdonald, Hugh (2001). "Daniel Auber" in Holden, Amanda, editor. The New Penguin Opera Guide, pp. 24–26. London: Penguin Books. ISBN 978-0-14-051475-9.
