Hua Yan ou Houa Yen ou Hua Yen, surnommé Qiuyue, de son nom de pinceau Xinluo Shanren, né en 1682, originaire de la province du Fujian, mort en 1756 est peintre et dessinateur chinois de figures, d'animaux et de fleurs.
Biographie
Hua Yan, natif de Shangang dans la province de Fujian, grandie dans un milieu de peintres professionnels. Issu d'une famille pauvre, il réalise dans son enfance des peintures murales pour les tombes familiales. Il quitte son foyer alors qu'il est encore jeune, se rend d'abord à Hangzhou puis à Beijing. Vers le milieu de sa vie, il habite à Hangzhou et Yangzhou[1].
Poète, calligraphe et peintre, il compte parmi le groupe des « Huit Excentriques de Yangzhou » (Yangzhou baguai), ville dans laquelle il passe sa vie, avec quelques séjours à Yangzhou. Avec Jin Nong (1687-après 1764) et Luo Ping (1733-1799), Hua Yan est l'un des trois véritablement grands artistes de ce groupe, mais aussi l'un des plus polyvalents et des plus doués, très certainement le meilleur technicien. De son vivant, il est surtout apprécié pour ses représentations de fleurs, d'oiseaux, d'insectes et d'animaux et beaucoup moins pour ses paysages[2].
Groupe des huit excentriques
Ce groupe se compose de trois artistes véritablement grands, King Nong, Hua Yan et Lo P'ing, et de cinq autres peintres de moindre importance. Ils vivent un certain temps à Yang-tcheou où ils se retrouvent dans les salons de négociants enrichis dans le commerce du sel et d'autres denrées qui, fortune faite, se piquent de jouer aux protecteurs des arts st se font concurrence jusque dans le mécénat, entretenant royalement les lettrés, poètes et peintres. Ces réunions sociales, où la richesse rend tribut au génie avant de le rendre à l'excentricité, donnent le ton du climat culturel très particulier qui règne à Yang-tcheou pendant ces années et auquel les artistes doivent une précieuse liberté de créer[3].
Hua Yan est le peintre le plus varié, et le meilleur technicien de ce groupe. De son vivant, on apprécie beaucoup ses peintures d'oiseaux, de fleurs et d'animaux, mais bien moins ses paysages. Un de ses contemporains leur reprocha de laisser trop de choses de côté. Aujourd'hui, on voit dans le meilleur d'entre eux, et surtout ceux du format de la feuille d'album, de petits chefs-d'œuvre de concision ; ils possèdent un lyrisme proche de celui des feuilles d'album des Song du Sud, quoique très différents d'eux par le style et bien moins graves dans leur attitude à l'égard de la nature et de l'art pictural[4].
L'art de Hua Yan séduit à la fois les lettrés et les marchands ordinaires. Neige sur le mont Tian, peint un an avant sa mort, représente un marchand itinérant cheminant péniblement dans la glace et la neige au cours d'un long et difficile voyage dans les contrées sauvages du Nord. Portant un bonnet de fourrure et un manteau, une épée suspendue à sa ceinture, il conduit un chameau. Le voyageur et l'animal ont la tête levée vers le ciel, tandis qu'une oie sauvage passe au-dessus d'eux. Ces trois êtres vivants esseulés rendent poignante la désolation de la scène. Mais la tristesse du ciel gris, du chameau beige et de la neige blanche est atténuée par le rouge lumineux du manteau. Comme de nombreux poèmes Tang décrivant des scènes hors des frontières de la Grande Muraille, la peinture traduit un climat de solitude à la fois solennel et émouvant[5].
Aucun autre peintre de Yangzhou n'organise mieux que lui les différents éléments du paysage et leurs relations spatiales, tout en leur conservant leur balance dynamique. Son pinceau sec livre un graphisme clair, doux sans être faible, dans une composition subtilement déséquilibrée qui ne respire pas l'anticonformisme délibéré mais accentue délicatement la sentimentalité de certaines scènes, tout en leur conservant la fermeté nécessaire[6].
Hua Yan traite ses thèmes familiers avec une touche légère et parfois enjouée ; ce sont précisément ce demi-sourire, cette façon de laisser entendre que le sujet n'est pas pris au sérieux, qui gardent de la sentimentalité l'œuvre reproduite ici, une évocation du climat de l'automne que son raffinement porte presque à la préciosité. Un lettré interrompt un moment sa promenade pour jeter un regard pensif, de l'autre côté de l'eau, à un pic lointain ; son attitude est celle de la contemplation passive. Des feuilles mortes descendent lentement de l'arbre le plus haut ; elles accentuent délicatement la tendre mélancolie de la scène[7].
Hua travaille avec un pinceau sec et son graphisme est doux mais jamais faible ; sa composition est subtilement déséquilibrée; mais rien ne respire chez lui le non-conformisme délibéré. Les visions puissantes et parfois sombres des individualistes du XVIIe siècle disparaissent au profit de créations moins ambitieuses et d'un esprit plus humain et plus aimable. On ne sent plus chez l'artiste un besoin urgent de transmettre sa compréhension intime de l'univers, non plus que celui de reconstruire le monde suivant quelque vaste dessein où exprimer son tempérament personnel. Le peintre se satisfait de regarder avec calme et un certain détachement peut-être la vie qui passe et la nature qui change. Lorsque s'ouvre l'ultime quart du siècle, sept des huit excentriques sont morts[8].
Musées
Neige sur le mont Tian par le peintre chinois Hua Yan
Album de paysages, Scène d'automne, encre et couleurs légères sur papier, quinze feuilles, inscriptions du peintre, 22,9x15,7cm, la dernière datée 1729.
Bibliographie
Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung (trad. de l'anglais par Nadine Perront), Trois mille ans de peinture chinoise : [culture et civilisation de la Chine], Arles, Éditions Philippe Picquier, , 402 p. (ISBN2-87730-341-1), p. 242, 279, 281, 282, 289
Dictionnaire Bénézit, Dictionnaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs, vol. 7, éditions Gründ, , 13440 p. (ISBN2-7000-3017-6), p. 222
James Cahill (trad. Yves Rivière), La peinture chinoise - Les trésors de l'Asie, éditions Albert Skira, , 212 p., p. 188, 189, 191, 192
Nicole Vandier-Nicolas, Peinture chinoise et tradition lettrée : expression d'une civilisation, Paris, Éditions du Seuil, , 259 p. (ISBN978-2-02-006440-8)
,_18th_century_Chinese_(Qing_dynasty).jpg)
