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Filmformat bezeichnet im engeren Sinne der Filmtechnik die Breite des Rohfilmmaterials, fachsprachlich Kinefilm. Zusammen mit der Konfektionierung bestimmt es die mechanische Kompatibilität des Films mit der Kamera oder dem Projektor. In der Regel werden die genormten Formate nach ihrer Filmbreite benannt, zum Beispiel 35 mm.

Im weiteren Sinne wird unter diesem Begriff aber oft auch die Gesamtheit mit weiteren Parametern verstanden, die für die Kompatibilität eines Films mit der Apparatetechnik wesentlich sind:

Filmlaufrichtung in Kamera beziehungsweise Projektor, vertikal oder horizontal
Bildfrequenz in Bildern pro Sekunde
Filmschritt, Länge bzw. Anzahl der Perforationslöcher des bei jedem Bildwechsel weitertransportierten Filmstücks
Art der optischen Abbildung (unverzerrt oder anamorphotisch)^{[Anm. 1]}
Lage und Größe des Filmbildes
Lage, Größe und Art der Tonspur

Gebräuchliche Filmformate

Die nachfolgende Tabelle zeigt im linken Teil Filmformate für die Produktion (Kameranegativ) mit weiteren wesentlichen Parametern. Das Format für die Projektion der Vorführkopie kann davon abweichen, wie im rechten Teil der Tabelle angegeben. „Seitenverhältnis“ meint in jedem Fall das des aufgenommenen Ausschnitts der Natur beziehungsweise des projizierten Bildes auf der Leinwand. Wenn das anamorphotische Verfahren angewendet wird, weicht das Seitenverhältnis des Filmbildes um den anamorphotischen Faktor davon ab.

System	Aufnahme						Bild- frequenz [fps]	Projektion		Einführung	Filmbeispiel
System	Filmbreite	Perfo- rations- schritte	Abmessung Einzelbild [mm]	Seiten- ver- hältnis	ana- morph (Faktor)	Filmlauf	Bild- frequenz [fps]	Filmbreite	Perfo- rations- schritte	Einführung	Filmbeispiel
Normal 8	8 mm	1-perf	4,9 × 3,6	1,33:1	-	vertikal	16, 18, 24, 25 (3¾ ips)	8 mm	1-perf	1932
Super 8, Single 8	8 mm	1-perf	5,69 × 4,22				18, 24, 25	8 mm	1-perf	1965
9,5 mm	9,5 mm	1-perf	8,5 × 6,5				16, 18, 24	9,5 mm	1-perf	1922
16 mm	16 mm	1-perf	10,05 × 7,42				18, 24	16 mm	1-perf	1923	Rätsel der Urwaldhölle (1938)
Super 16	16 mm	1-perf	12,35 × 7,42	1,67:1	-		24	Blow-up auf 35 mm	4-perf	1970	Following (1998)
35 mm (Stummfilm)	35 mm	4-perf	24 × 18	1,33:1	-		variabel	35 mm	4-perf	1893	Metropolis (1927)
35 mm			22 × 18	1,22:1	-		24			frühe Tonfilme	M (1930)
35 mm Academy			22 × 16	1,37:1	-		24			1932	Casablanca (1942)
35 mm Breitbild (1,67)			21,95 × 13,17	1,67:1	-		24			1952	Shane (1956)
35 mm Breitbild (1,85)				1,85:1	-		24, 25				Psycho (1960)
35 mm anamorph ^{[Anm. 2]}				2,35:1 ^{[Anm. 3]}	× 2,0		24	35 mm anamorph ^{[Anm. 2]}	4-perf	1953	The Robe (1953)
Super 35 4-perf			23,66 × 17,78	1,33:1	-		24	diverse
Super 35 3-perf		3-perf		1,67:1	-		24	diverse			Titanic (1997), Abyss (1989)
Maxivision		3-perf	22 × 14,2	1,55:1	-		24, 48	35 mm	3-perf	1999
Techniscope		2-perf	22 × 9,47	2,35:1	-		24	35 mm anamorph ^{[Anm. 4]}	4-perf	1963	Keoma (1976)
VistaVision		8-perf	37,72 × 25,17	2,00:1	–	hori- zontal	24	35 mm + 70 mm^{[Anm. 5]}		1954	Vertigo (1958)
Technirama		8-perf	38,0 × 25,2	2,25:1	× 1,5	hori- zontal	24	35 mm + 70 mm^{[Anm. 5]} (Super Technirama 70)		1956	Spartacus (1960)
Cinerama	3× 35 mm parallel	6-perf		2,75:1	-	vertikal	erst 26, später 24	Cinerama, 70 mm	5-perf	1952	How the West Was Won (1962)
Cinemiracle	3× 35 mm parallel	6-perf		2,75:1	-		24				Windjammer
55 mm							24			1955	Der König und ich (1956)
Super Panavision 70	65 mm	5-perf	52,2 × 23,0	2,27:1	-		24	35 mm + 70 mm^{[Anm. 5]}			2001: A Space Odyssey (1968)
Todd-AO							24, 30	35 mm + 70 mm^{[Anm. 5]}		1955	Oklahoma! (1955)
Showscan							60	70 mm	5-perf		diverse "Ride"-Shows
Dimension 150							24			1966	Patton – Rebell in Uniform (1970)
Ultra Panavision 70 (MGM Camera 65)				2,76:1	× 1,25		24	35 mm + 70 mm^{[Anm. 5]}		1957	Ben Hur (1959), The Hallelujah Trail (1965), The Hateful Eight (2015)
IMAX		15-perf	71,0 × 52,2	1,33:1	-	hori- zontal	24	70 mm	15-perf	1967	The Dark Knight (2008)
IMAX HD		15-perf	71,0 × 52,2	1,33:1	-	hori- zontal	48	70 mm	15-perf
DEFA 70	70 mm	5-perf	52,2 × 23,0	2,27:1	-	vertikal	24	35 mm + 70 mm^{[Anm. 5]}		1968	Signale – Ein Weltraumabenteuer (1970)

Ergänzende Bestandteile von Filmformaten

Nicht Bestandteil, aber verknüpft mit den Filmformaten sind die „Handhaben“. Dazu gehören Filmkassetten und Filmlader zur Aufnahme des Films. Kassetten sind Einwegartikel, Lader können immer wieder verwendet werden. Das Super-8-Format ist untrennbar mit einer Wegwerfkassette verbunden, ebenso Single-8. Typische Filmlader sind bekannt beim Filmformat 9,5 mm und beim 16-mm-Film (Bell-&-Howell-Eastman-Kodak-Autoload, 50 Fuß). Daneben gibt es Spulen und Filmkerne als Wickelkörper für jedes Filmformat.

Siehe auch

Aufnahmeformate der Fotografie

Weblinks

Übersicht über verschiedene Filmformate. Abgerufen am 20. September 2018.
Erklärvideo zu Filmformaten

Quellen

ISO 23:1993 "Cinematography - Camera usage of 35 mm motion-picture film - Specifications".
ISO 491:2002 "Kinematographie - Kine-Rohfilm und Magnetfilm 35 mm - Schneide- und Perforationsmaße"
ISO 4246:1994-12 „Kinematographie - Begriffe der Kinotechnik“.

Anmerkungen

↑ Insider sprechen bei unverzerrtem Filmbild irreführend in Anlehnung an die Objektivlinsenform auch von "sphärischer" Aufnahme.
↑ ^a ^b Anamorphotisches Breitbildformat, das unter mehr als 10 Markenbezeichnungen vermarktet wurde (am bekanntesten CinemaScope und Ultrascope).
↑ Das Seitenverhältnis betrug ursprünglich 2,55:1, wurde aber später mehrfach verändert (siehe Anamorphotisches Verfahren).
↑ Das Vorführformat von Techniscope war anamorphotischer 35-mm-Breitbildfilm und hatte denselben anamorphotischen Faktor 2 wie die bekannten anamorphotischen Systeme CinemaScope oder Ultrascope und war mit diesen in der Projektion kompatibel.
↑ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Es werden sowohl anamorphotische 35-mm-Kopien mit 4 Perforationsschritten pro Bild und anamorpher Projektion (22 mm × 18 mm) wie auch 70-mm-Breitfilmkopien (52,2 mm × 23,0 mm, nicht anamorph) mit 5 Perforationsschritten pro Bild hergestellt.