PROFILPELAJAR.COM

Salón México
Fitxa
Direcció	Emilio Fernández Romo
Protagonistes	Marga López; Miguel Inclán; Rodolfo Acosta; Roberto Canedo; Mimí Derba
Director artístic	Jesús Bracho
Producció	Salvador Elizondo i Fernando Marcos
Guió	Emilio Fernández Romo i Mauricio Magdaleno
Música	Antonio Díaz Conde
Fotografia	Gabriel Figueroa Mateos
Muntatge	Gloria Schoemann
Productora	Clasa Filmes Mundiales
Dades i xifres
País d'origen	Mèxic
Estrena	25 febrer 1949
Durada	95 min
Idioma original	castellà
Color	en blanc i negre
Descripció
Gènere	drama

Salón México és una pel·lícula mexicana de cinema negre del 1949 dirigida per Emilio "Indio" Fernández, amb guió coescrit per Fernández i Mauricio Magdaleno.^[1] Descriu el treball d'una cabaretera en la seva lluita per donar-li una millor vida a la seva germana Beatriz.^[2]

Trama

Mercedes treballa com a cabaretera al "Salón México" per sostenir els estudis de Beatriz, la seva germana menor, en un exclusiu col·legi de senyoretes. Beatriz no sospita a què es dedica Mercedes i somia amb casar-se amb Roberto, un jove pilot de l'Esquadró 201, fill de la directora del col·legi. Els problemes es presenten quan Mercedes i Paco, el seu explotador, guanyen un concurs de danzón. Paco es nega a compartir el premi i Mercedes, desesperada, roba els diners mentre ell dorm.

Repartiment

Marga López…. Mercedes Gómez
Miguel Inclán…. Lupe López
Rodolfo Acosta…. Paco
Roberto Cañedo…. Roberto
Mimí Derba…. directora del col·legi de senyoretes
Carlos Múzquiz…. patró
Fanny Schiller…. prefecta del col·legi de senyoretes
Estela Matute…. cabaretera
Silvia Derbez…. Beatriz
José Torvay…. policia sord
Maruja Grifell…. professora
Hernán Vera…. cuidador de l'hotel
Humberto Rodríguez…. vetllador
Luis Aceves Castañeda…. lladre
Francisco Reiguera…. lladre
Zoila Esperanza Rojas…. intervenció musical
Celia Cruz…. intervenció musical
Son Clave de Oro…. intervenció musical
Mulatas de Fuego…. intervenció musical

Comentari

A pesar que el paisatge rural va ser l'entorn característic en la majoria de les seves pel·lícules, Emilio Fernández mai va menysprear les oportunitats que li brindava el canviant panorama de la Ciutat de Mèxic per a situar algunes de les seves històries. No obstant això, el seu recel davant el melodrama (gènere que el "Indio" considerava menor) va fer que Fernández preferís la seva vena indigenista i relegués a cintes com a Salón México o Víctimas del pecado (1950) a la categoria de films menors.

Si bé van ser poques les pel·lícules urbanes del "Indi", aquestes han conservat la seva vigència i fins i tot s'han convertit en les favorites d'alguns crítics revisionistes i de bona part del públic seguidor de la seva obra. Tomás Pérez Turrent assenyala:

[...] crec que per damunt, fins i tot, del seu cinema indigenista estan els dos grans melodrames que ha fet: Saló Mèxic i Víctimes del pecat. Ell pensa que el melodrama és un gènere menor. Però dir melodrama a aquestes dues pel·lícules no és establir un judici de valor. Crec que són molt bones pel·lícules i que representen el millor del "Indi"; el més sincer. Crec que en elles està més autènticament el "Indi" que en la resta de la seva obra.^[3]

En gran manera, aquesta sensació d'autenticitat que transmeten les imatges de Salón México es deu al fet que el "Indio" caminava per terrenys coneguts. Gran ballarí, abans que actor o director, Fernández coneixia perfectament els ambients sòrdids i ombrívols dels cabarets de la capital on va guanyar més d'un concurs com el que se celebra al principi de la pel·lícula. La fotografia de Figueroa i l'estupenda ambientació de Jesús Bracho van contribuir a convertir a Salón Mèxico en una de les primeres cintes veritablement realistes del gènere de cabaret.^[4]

A Salón México, la rude solemnitat del cinema d'Emilio Fernández dona pas a una sensualitat gojosa i relaxada, en la qual destaquen les estupendes interpretacions de Marga López, Rodolfo Acosta i Miguel Inclán i el ritme vibrant que el director imprimeix a la direcció d'escenes.

A més ocupa el lloc número 28 entre les 100 millors pel·lícules del cinema mexicà, segons l'opinió de 25 crítics i especials, publicat per la revista Somos al juliol de 1994.^[5]

Curiositats

Al principi de la pel·lícula, quan Mercedes va per la seva germana a l'internat i surten a passejar, podem veure el sòcol de la CDMX amb arbres, plantes i jardineres.
A més hi ha un passeig pel Museu Nacional, amb les peces arqueològiques que actualment estan en el que avui dia és el Museu d'Antropologia i Història.
Com a dada curiosa, en aquest mateix passeig van a la celebració del Crit d'Independència al Palacio Nacional, en les imatges del Crit podem veure al President de la República en aquest llavors (1946), Manuel Ávila Camacho (1940-1946) enarborant la bandera nacional i al seu costat, el president electe, Miguel Alemán Valdés (1946-1952).
L'actor Miguel Inclán, que interpreta a Lupe el policia, és un dels més famosos vilans del cinema mexicà, en aquesta pel·lícula fa el paper de bo i aconsegueix commoure en la seva interpretació.

Premis i reconeixements

V edició dels Premis Ariel

Categoria	Persona	Resultat
Millor Actriu	Marga López	Guanyadora
Millor Coactuació Masculina	Rodolfo Acosta	Nominat

Referències

↑ Horak, Jan-Christopher. «Salón México (Mexico, 1949)». Recuerdos de un cine en español: Latin American Cinema in Los Angeles. University of California Los Angeles, 01-11-2017. [Consulta: 26 gener 2018].
↑ Hershfield, Joanne. «Cinema of the Cabaretera». A: Mexican Cinema/Mexican Woman, 1940-1950. University of Arizona Press, 1996, p. 77–106. ISBN 9780816516377.
↑ Tomás Pérez Turrent, citat a Taibo I, P. I. (1986). El Indio Fernández, el cine por mis pistolas. México: Joaquín Mortiz-Planeta, p. 127.
↑ Salón México a Fotogramas
↑ Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey. «Películas del cine mexicano: las 100 mejores películas del cine mexicano». Más de cien años de cine mexicano. Arxivat de l'original el 2002-11-25. [Consulta: 16 gener 2013].

Bibliografia

Arredondo, Isabel. «3. The Qualities of Classical and Third-Wave Mothers». A: Motherhood in Mexican Cinema, 1941-1991: The Transformation of Femininity on Screen. McFarland, 2013, p. 49–73. ISBN 9781476602387.