米開朗基羅·安东尼奥尼
出生 (1912-09-29 ) 1912年9月29日逝世 2007年7月30日(2007歲—07—30 ) （94歲） 职业 導演 、編劇 、剪輯 配偶 Letizia Balboni (第一任妻子)恩里卡·安东尼奥尼 (第二任妻子，1986年－2007年) 活跃年代 1942年－2004年 互联网电影数据库（IMDb）信息
米開朗基羅·安东尼奥尼 （義大利語 ：Michelangelo Antonioni ；1912年9月29日—2007年7月30日），意大利 現代主義 電影 導演 ，也是公認在電影美學 上最有影響力的導演之一。他是目前唯三在國際三大影展獲得大滿貫的導演之一（剩下的分別為亨利-喬治·克魯佐 及勞勃·阿特曼 ）
米開朗基羅·安東尼奧尼出生在義大利 北方艾米利亞-羅馬涅 的歷史名城費拉拉 。1935年，在波隆那大學 取得經濟學 學位之後，他開始為費拉拉 地方報紙《Il Corriere Padano》寫作，成為電影記者。
1940年安東尼奧尼搬至羅馬 ，為雜誌《電影》（Cinema）工作。該雜誌是官方法西斯主義 的電影刊物，由貝尼托·墨索里尼 的兒子维托里奥·墨索里尼主編。而安東尼奧尼在數月之後就被開除。之後他進入羅馬電影實驗中心（Il Centro Sperimentale di Cinematografia）去學習電影技術。
1942年，他與羅伯托·羅塞里尼 合作寫出《飛行員的歸來》（Un pilota ritorna）的劇本，也在福基隆尼的電影《弗斯卡里父子》（I due Foscari）之中擔任助理導演。1943年，安東尼奧尼去法國 協助馬賽爾·卡爾內 拍攝《夜间来客 短片 ，《波河的人們 波河 貧窮漁夫的故事（安東尼奧尼自1943年到1947年在波河 工作）。這些短片是新寫實主義 的風格，有著對當地居民的生活作半紀錄片 的研究。[ 1]
然而，安東尼奧尼的第一部長片《爱的谎言 中產階級 而逃脫了新寫實主義 。他繼續創作一系列的影片：《失敗者 法國 、義大利 與英國 ）所發生的青少年犯罪系列故事；《不戴茶花的茶花女 電影明星 與她的墮落；以及《女朋友 都靈 的中產階級 婦女。《公路之王 工人階級 的故事，敘述一個工廠的工人和他的女兒。每一個故事都與社會異化 相關[ 1]
在電影《女朋友 長鏡頭 。[ 2]
這樣慢步調的風格很可能讓人感到沮喪並失去往前的動力。然而安東尼奧尼在作品《情事 》（又譯為《奇遇》或是《迷情》，1960年）之中回歸到這樣的風格，也使他第一次在國際上聞名。雖然這部影片在坎城影展 毀譽參半[ 3] 英國 的《視與聽 》雜誌將《情事》列為影史上十大佳片的第二名。
安東尼奧尼接著拍了《夜 》（1961）與《蚀 現代 世界的異化 ，所以通常被合稱為是「疏離（愛情）三部曲」。刻畫現代人因缺乏有效溝通而苦悶、孤獨，轉而尋求愛情以寄託心靈。但往往不得慰藉，反而再度因無形的隔閡之墻而愛情挫敗，陷入絕望與更深沉的孤獨中。[ 4]
他第一部彩色電影，《红色沙漠
安東尼奧尼接著與製作人 卡洛·蓬蒂 （Carlo Ponti）簽約，使未來三部電影可以以英語 發音而被米高梅公司 發行。首先，以英國 為背景的電影《春光乍現 》（又譯作《放大》，1966年），造成了空前的成功。雖然它處理「客觀標準的不可能性」這樣具有挑戰性的題材，但這部電影卻非常的成功與賣座，當然電影中明顯直接的性愛畫面也對票房有幫助。這部電影是由影星 大衛·漢明斯 （David Hemmings 凡妮莎·蕾格烈芙 主演。
在第二部英語電影《扎布里斯基角 》（Zabriskie Point 美國 。這部電影雖然電影配樂 包括了當時流行的藝人如平克·弗洛伊德 （他們為了這部電影特別寫了新歌）、死之華合唱團 與滾石樂隊 ，但是卻沒有前作來的受歡迎。影片描述反傳統文化 運動，但卻因新手演員單調的表演而飽受嚴厲批評。
由傑克·尼科爾森 主演的第三部英語電影《过客 票房 的表現依然無力。這部影片許多年沒有在市面上流通，但是在2005年10月在部分的戲院檔期重新放映並且接著發行DVD 。
1972年，在《扎布里斯基角 》與《过客 江青和毛泽东夫妇 的邀請[ 5] 文革 期间訪問中國 。他应邀拍摄紀錄片《中国 》，但此后这部影片卻被某些人 以「反華」與「反共」的理由嚴厲譴責，电影上映遭禁。
[ 6] [ 7] 中國 的第一次放映是2004年11月25日在北京 ，由北京電影學院 舉辦的一個紀念安東尼奧尼貢獻的影展之中[ 8]
1980年，安東尼奧尼拍了《奥伯瓦尔德的秘密 膠捲 ，跟一般直接用膠捲 底片 拍攝的手法不同。這也是首度用電視攝影機（video）拍攝一部長片，可說是數位電影 的先鋒。該片由時常與安東尼奧尼合作的女星莫妮卡·維蒂 主演，改編自尚·科克托 的故事《雙頭鷹之死 》（L'aigle à deux têtes）（尚·科克托 於1948年拍過同名電影《雙頭鷹之死 》）。
電影《一个女人的身份证明 義大利 拍攝，主題又再次處理三部曲系列的相同議題。
1985年，安東尼奧尼中風，讓他半身癱瘓，無法言語。然而，他繼續拍片，包括與文·溫德斯 合拍的《云上的日子 》（又譯為《在雲端上的情與慾》，1995年），將他的四個短篇故事改編搬上銀幕。文·溫德斯 擔任候補導演，並負責拍攝四段影片中的橋段。這部影片在威尼斯影展 中與《三輪車夫 費比西獎 。
同年，他獲得美國 奧斯卡 終身成就獎 。頒獎給他的是傑克·尼科爾森 。數月之後，小金人被夜賊偷走，後來又被償還。在這之前，他曾因《春光乍現 》入圍奧斯卡 最佳導演 與最佳劇本獎 。
安東尼奧尼最後一部電影，是在他90多歲時拍的，是一部電影集 《爱神 》（Eros 王家衛 和史蒂文·索德伯格 各拍了一段，加上安東尼奧尼自己的註腳。這個短片集是由許多朦朧的構圖與卡耶塔諾·費洛索 所作曲並演唱的歌曲〈米開朗基羅·安東尼奧尼〉所架構而成。[ 9]
這部影片的美國 DVD 發行時包含了安東尼奧尼另一部在2004年拍的短片《米開朗基羅的凝視
安東尼奧尼於2007年7月30日逝世於羅馬 ，享年94歲，另一個偉大的電影導演英格瑪·伯格曼 也在同一天過世。安東尼奧尼的遺體目前放置在羅馬 市政府，直到2007年8月2日的喪禮。市政府也在靈堂設了大螢幕呈現安東尼奧尼黑白的連續畫面，包括了影片的背景與後台。
電影 歷史 學家弗吉尼亞·萊特·魏克斯曼 後馬克思主義 與存在主義 知識份子」的方式。[ 10] 坎城 的一段致詞說到關於《情事 》（1960年）。他說在這個理性與科學的現代世代，人類始終藉由著「苛刻且死板的道德被認為且承擔了懦弱與全然的怠惰」存活。他說電影能夠洞悉矛盾－我們非常仔細的去審視那些道德看法，我們細心研究且分析他們直到筋疲力盡。我們有能力作，但我們沒有能力去發現新的方式。[ 11] [ 12]
因此，安東尼奧尼電影當中循環的主題之一，就是忍受倦怠 的主角們的生活除了聲色之娛的滿足或物質財富的追求之外，皆空虛且毫無目標。電影史家大衛·鮑得威爾 [ 13]
安東尼奧尼的電影傾向於省略情節與對話，且大部分的時間都花費在徘徊特定的境景，例如在《过客 長鏡頭 ，或者在《蚀 莫妮卡·維蒂 好奇地瞪著電子看板，搭配著環境音與電路噹啷聲。弗吉尼亞·萊特·魏克斯曼
“...攝影機放置在中景遠比特寫 多，頻繁地緩慢移動，鏡頭容許藉由著剪接 以延長連續性。如此一來每個畫面會更複雜，比一般較小環境被構築的那種風格，能夠承載更多的資訊…在安東尼奧尼的作品中我們必須詳細的了解他的畫面，他迫使我們所有的注意力藉由著持續的鏡頭，直到鏡頭被剪斷...”[ 10] 安東尼奧尼也被受矚目，因其在他的電影風格中開發了色彩為重要的表現元素，特別在他的第一部彩色電影，《红色沙漠
大衛·鮑得威爾認為安東尼奧尼的電影在藝術電影 有巨大的影響力：「比起其他導演，他更能鼓勵電影工作者去探索簡約風格且開放結局的敘事方式」。[ 14]
安東尼奧尼的簡約風格與無目的的角色並不被所有的評論者所欣賞。英格瑪·伯格曼 曾說他欣賞一部分安東尼奧尼的電影包括《春光乍現 》與《夜 》，因為影片中不帶感情且有時帶有朦朧的特質，然而他覺得安東尼奧尼的其他電影很無聊，並說他不了解為什麼安東尼奧尼這麼受尊敬。[ 15]
^ 1.0 1.1 David A. Cook, A History of Narrative Film , 4e (New York: Norton, 2001), 535.
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Antonioni, or The Surface of the World . L.A.: University of California Press , 1985, p.174. ISBN 0-520-05341-9
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^ Aghed, Jan (2002). När Bergman går på bio. Sydsvenska Dagbladet
安東尼奧尼在互联网电影资料库（IMDb）上的資料 （英文） 水橫舟，安東尼奧尼的China亮相中國
單萬里，安東尼奧尼的榮譽與痛苦 （页面存档备份 ，存于互联网档案馆 ）
義大利電影大師：安東尼奧尼 （页面存档备份 ，存于互联网档案馆 ）大師再殞 - 安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni 1912-2007 （页面存档备份 ，存于互联网档案馆 ）（英文） Michelangelo Antonioni. Interview. Rome, July 29, 1969 . In: Charles Thomas Samuels, Encountering Directors. New York: G.P. Putnam's Sons, 1972, pp. 15-32.（英文） Senses of Cinema: Great Directors Critical Database （页面存档备份 ，存于互联网档案馆 ）（英文） Michelangelo Antonioni @ pHinnWeb （页面存档备份 ，存于互联网档案馆 ）（英文） Autobiographical interview with/by Michelangelo Antonioni in Cahiers du Cinema from 1960（英文） Interview with Antonioni from 1969 （英文） The Passenger Meets History, by Robert Koehler （英文） Review of The Passenger in its 2005 re-release. SlantMagazine.com （英文） Review of The Passenger in its 2005 re-release. Carina Chocano, Los Angeles Times, 11/04/2005 （英文） Review of The Passenger in its 2005 re-release. Manohla Dargis, New York Times, 10/28/2005 （页面存档备份 ，存于互联网档案馆 ）（英文） The Films of Michelangelo Antonioni （法文） Michelangelo Antonioni （页面存档备份 ，存于互联网档案馆 ）（意大利文） 安東尼奧尼的照片 （页面存档备份 ，存于互联网档案馆 ），Giuseppe Palmas 羅馬
1956–1980 1981–2000 2001–現今
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