後搖滾 （英語：Post-rock 摇滚乐 的一种。后摇的一个特点是，所用乐器一般与摇滚乐相同，但节奏 、和声 、旋律 、音色 及和弦進行 都有别于传统摇滚。
後搖滾於1980年中期，在歐美音樂界開始被提出。在後搖滾音樂裡，許多常見的音樂產業傳統現象都被顛覆改寫，例如吉他不再是主要角色；沒有歌詞或主唱；打破傳統歌曲長度，有些樂曲甚至長達二、三十分鐘，後搖滾甚至想打破唱片工業創造一首膾炙人口單曲的願望。
后摇滚体现了很多流派的特点，比如氛围音乐 、爵士乐 、电子音乐 和实验音乐 。
后摇中人声很少见，且当有人声的时候，它也不是像传统的那样作为主旋律并且有清晰的歌词，而更像一种乐器。在后摇中，人声多为很轻柔的哼唱，不规律地分布在整首歌中。
“后摇滚”一词被认为是[誰說的？] Simon Reynolds Bark Psychosis Hex Mojo [ 1] The Wire [ 2] [ 3] 音色 和组织乐章，而不是即兴重复段 和强力和弦 ”。随后他进一步阐述了“后摇滚”一词：
Perhaps the really provocative area for future development lies... in 赛博格 （cyborg） rock; not the wholehearted embrace of 铁克诺音乐 （Techno） 's methodology, but some kind of interface between real time, hands-on playing and the use of digital effects and enhancement.
Reynolds于2005年七月在其博客的一篇文章中表述他使用“后摇滚”一词要早于在Mojo期刊上的文章，此处Reynolds提到在Mojo上文章发表之前使用“后摇滚”的案例位于Melody Maker [ 4] James Wolcott 托德·朗德格伦 的文章中使用，尽管此文章中“后摇滚”的意思不尽相同。[ 5] The Rolling Stone Album Guide Experimental rock 或“out-rock”风格相似的音乐形式命名。另一个在1994之前使用这一术语的例子可以是在1992年四月，被发现在Steven Walker位于墨尔本 的音乐出版物Juke 中对90年代noise-pop乐队The Earthmen 的访谈中，在访谈中他将其描述为“post-rock noisefest”[ 6]
Whale Fall
BreakDawn 破曉 （页面存档备份 ，存于互联网档案馆 ）
^ Reynolds, Simon. Bark Psychosis: Hex . Mojo . March 1994 [2008-07-08 ] . （原始内容存档 于2012-09-16）. ^ Reynolds, Simon. S. T. . The Wire . May 1994 [July 8, 2007] . （原始内容 存档于December 2, 2001）. ^ The Wire 20 . The Wire . November 2002 [July 8, 2008] . （原始内容 存档于August 17, 2004）. ^ Reynolds, Simon. S. T. . blissblog. July 14, 2005 [November 28, 2006] . （原始内容 存档于2022-03-31）. ^ Wolcott, James. Todd Rundgren – Street Punk in Self-Imposed Exile . Creem . July 1975 [July 8, 2008] . （原始内容 存档于October 14, 2007）. ^ Walker, Steven. S. T. . Juke. April 1992 [September 28, 2017] . （原始内容 存档于2019-06-16）.
組成要件 類型
1950年代 1960年代 1970年代 1980年代 1990年代 2000年代 2010年代
區域搖滾
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