Giles, Giles and Fripp、Emerson, Lake & Palmer、Yes、McDonald and Giles、U.K.、21st Century Schizoid Band、Porcupine Tree、HoBoLeMa、Jakszyk, Fripp and Collins、Crimson Jazz Trio、Asia
由失败的迷幻流行三重奏Giles,Giles and Fripp发展而来的最初的深红之王是早期前卫摇滚形成的关键，并强烈影响和改变了像Yes和Genesis这样的当代音乐。[3]他们的首张专辑《深红之王的宫殿(In the Court of the Crimson King)》（1969）至今仍然是他们最成功且最具影响力的专辑，其中包含了爵士，古典和实验音乐的元素。[4] 他们于1969年在伦敦海德公园为滚石乐队举行了开幕式表演之后获得了持续的关注。继《追随海神(In the Wake of Poseidon)》（1970年）和不太成功的室内爵士风格的《蜥蜴(Lizard)》（1970年）与《群岛(Islands)》（1971年）之后，为了寻找并表达自己对欧洲摇滚即兴演奏的理念，深红之王进行了重组并更换了他们的乐器（用小提琴和不寻常的打击乐器替代了萨克斯管）并在随后的作品《肉冻中的百灵鸟舌(Larks' Tongues in Aspic)》 (1973), 《漆黑无星的夜空Starless and Bible Black》 (1974) 和 《红(Red)》 (1974)中达到了创作的高峰，弗里普随后于1974年解散了该乐队。
1981年，深红之王重组并进行了音乐方向和乐器方面的另一次改革（乐队首次混合了英美两国的音乐家，再加上双吉他和来自加麦兰音乐的元素，辅以后朋克和纽约极简主义的影响力），这次重组持续了三年，并最终发行了三张专辑《秩序(Discipline)》（1981），《 打击(Beat)》（1982）和《三个完美的一对(Three of a Perfect Pair )》（1984）。再次中断了达十年之久后，Fripp于1994年复活了该乐队并称之为“双重三重奏(Double Trio)”的六重奏(Sextet)，将其70年代中期和80年代的演奏手法通过与MIDI技术所提供的新创意相结合后，深红国王再次复苏了三年并发行了录音师专辑《Thrak》（1995）。深红国王随后在2000年再次重聚，这次他们成为了一个更另类的金属乐形式的四重奏（或称“双重二重奏(Double Duo)”），并于2000年发行了专辑《光的构造（Construkction of Light）》以及2003年发行了《达成信任的力量（Power to Believe）》。在进一步的人员改组后，乐队扩展为双鼓手形式的五重奏以庆祝他们的2008年巡回演唱会40周年。
1967年8月，从青葱时期就开始在不同职业乐队中担任职业音乐人的来自英格兰多赛特郡的Michael Giles (鼓手) and Peter Giles (贝斯手)两兄弟发布了一条招聘歌唱风琴师加入他们的新乐队。同样来自多赛特郡的Robert Firpp，一个不唱歌的吉他手，对他们做出了回应，于是三人结成了名为Giles, Giles and Fripp的乐队。由于他们是以一种怪异的流行歌曲和复杂的乐器演奏为基础进行创作的，乐队录制了几首并不成功的单曲以及一张专辑The Cheerful Insanity of Giles, Giles and Fripp。乐队始终在成功的边缘徘徊，并进行了几次广播和电视露面，但从未能够发行出一首取得商业突破的关键性的热曲。
1968-1969：深红之王的宫殿（In the Court of the Crimson King）
深红之王的第一个阵容是在1968年11月30日的伦敦组成的，并于1969年1月13日正式改名为深红之王(King Crimson)。乐队的名字是由Sinfield创造的，它并不是恶魔王子别西卜（Beelzebub）的代名词。（据Fripp所说，Beelzebub是将阿拉伯语"B'il Sabab"英语化后的结果，意为有目标的人（the man with an aim））从历史和词源上来讲，“深红之王”可以表示为任意一名在他统治期间发生了内乱和大量流血事件的君主；同时这张专辑也是在全球范围内对美国在东南亚的军事介入的强烈谴责中首次登场的。在本张专辑中，尽管Lake和Fripp也有一些贡献，然而McDonald才是负责了主要的编曲；Sinfield则写了歌词并且设计和操作了乐队的舞台灯光而被称为声音与视觉（sounds and visions）。McDonald建议乐队购买了合成器（Mellotron）并且使用它创造了管弦乐摇滚的音效，这一灵感来源于忧郁蓝调合唱团（the Moondy Blues）。Sinfield这样描述深红之王：“如果声音听起来很流行，那铁定是出局的。所以它不得不很复杂，而它的和弦也不得不更为宽泛，它也不得不具备奇怪的影响力。如果听起来像是太简单了，我们就得让它更为复杂，所以我们就用7/8或者5/8的拍子进行了演奏，这不过是为了炫技。”
深红之王于1969年7月5日终于在为滚石乐队（the Rolling Stones）于1969年7月伦敦海德公园估计50万人参加的免费演唱会的暖场活动中首次亮相并取得了突破性的表现。首专《深红之王的宫殿（In the Court of the Crimson King）》由小岛唱片（Island Records）于1969年10月发行。Fripp后来将其描述为“一炮走红”和“1970年纽约酸性唱片”（尽管Fripp和Giles断言该乐队从未使用过迷幻药）。这张专辑得到了皮特·汤申（Pete Townshend）的公开称赞，后者将其称为“不可思议的杰作”。在这张专辑里，其开头的《21世纪精神病患者（21st Century Schizoid Man）》被描述为开创了另类摇滚和垃圾摇滚的先河，同时其余较为柔和的歌曲则被描述为具有“空灵(ethereal)”和“几乎神圣（almost sacred）”的感觉。与当时的英美以蓝调为基础的硬式摇滚形成鲜明对比的是，深红之王用了一种更为欧洲的方式将古代与现代融为一体。所有五位成员对音乐宽泛的理念都对乐队产生了影响，这些元素包括有浪漫主义与现实主义时期的古典乐、由吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）领军的迷幻摇滚、民间、爵士、军事音乐（部分受到了McDonald担任陆军音乐家的启发）、即兴创作、维多利亚时代和英国流行乐。
Fripp和Sinfield于1970年录制了第二张深红之王的专辑《追随海神（In the Wake of Poseidon）》，Giles兄弟重新被找回来负责节奏部分，爵士钢琴家Keith Tippett和Circus乐队的萨克斯演奏家Mel Collins则作为特邀音乐家。这次他们考虑招聘Elton John作为歌手，但最终否决了这一想法。在离开深红之王后组建了乐队爱默生、雷克与帕玛（Emerson, Lake and Palmer）的Lake表示同意演唱除了"Cadence and Cascade"之外的所有歌曲以交换使用深红之王的扩音系统，而"Cadence and Cascade"则最终由Fripp的朋友Gordon Haskell演唱。虽然Tippett被邀请加入乐队，但是他更愿意担任录音室合作者的身份与乐队进行单场演出。《追随海神（In the Wake of Poseidon）》在1970年5月发行后在英国排名第4，在美国排名31.它收到了一些人的批评，被认为与他们的第一张专辑太过于相似。在没有音乐家来演奏新专辑中的音乐的情况下，Fripp和Sinfield说服Haskell作为主唱和贝斯手加入，并且聘请Andy McCulloch作为鼓手，保留Collins作为萨克斯管手，笛手以及偶尔的键盘手。
1971年深红之王的新阵容创作了《群岛(Islands)》。专辑受到了Miles Davis的管弦乐以及Gil Evans和Homer的《奥德赛（Odyssey）》合作的松散影响，也在风格上显现出Fripp（Fripp更偏向于例如水手的故事（Sailor's Tale）里所展现的更加苛刻的乐器风格和更有戏剧性的mellotron以及班卓琴风格的吉他技巧）与Sinfield（Sinfield偏爱更柔和更具质感的爵士民谣风格，并希望乐队向Miles Davis的方向前进）的分裂。《群岛(Islands)》的独特还表现在《海鸥之歌（Prelude: Song of the Gulls）》中的弦乐齐奏，不规则节奏和蓝调启发式的《路上的女人（Ladies of the Road）》。据说乐队的一名成员将《群岛(Islands)》中较为精致和沉思的部分形容为“妖精的狗屎（airy-fairy shit）”。《群岛(Islands)》发行于1971年12月，在英国排名30，在美国排名76。在一段时间的群岛巡演后，Fripp以音乐理念差异以及对其失去了共同创作的兴趣为由要求Sinfield离开乐队。由于Fripp拒绝将其他成员的作品纳入乐队的曲目，其余的成员再一次排练后迅速的退出了乐队。后来Fripp将此成为“质量控制（quality contro）”，一个认为深红国
之王会表演“正确的（right kind）”音乐的理念。
从 秩序(Discipline) (1981) 到 三个完美的配对:日本现场(Three of a Perfect Pair: Live in Japan) (1984), 从 Vrooom (1994) 到 既视感:日本现场(Déjà Vrooom:live in Japan) (1996), 从 缺席的爱人: 蒙特利尔现场(Absent Lovers: Live in Montreal) (1998) 到 Vrooom Vrooom (2001), 以及从 为你不得不为了什么开心而开心(Happy with What You Have to Be Happy With） (2002) 到 睁大双眼(Eyes Wide Open) (2003)
从 Vrooom (1994) 到 既视感:日本现场(Déjà Vrooom:live in Japan) (1996), 从 墨西哥城现场(Live in Mexico City) (1999) 到 Vrooom Vrooom (2001), 以及从 为你不得不为了什么开心而开心(Happy with What You Have to Be Happy With） (2002) 到 睁大双眼(Eyes Wide Open) (2003)
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