《瑪丹娜》(Madonna)是美國女歌手麥當娜的首張同名專輯,1983年7月27日由華納兄弟唱片公司旗下子公司Sire Records發行。專輯隨後於1985年以全新的包裝和設計在歐洲重新發行,名為《Madonna: The First Album》。2001年,華納兄弟唱片公司發行此專輯的重新灌錄版本,增加收錄了兩首歌曲的混音版本。
1982年,24歲的麥當娜居於紐約,開始建立她的音樂事業。[1] 她與她當時的男朋友Steve Bray組成樂隊Breakfast Club,經常演奏一些重搖滾樂,其中Bray負責打鼓。但很快地他們就放棄演奏重搖滾樂,他們與唱片公司Gotham Records簽約,並改變音樂路線。[2] 他們希望可以演奏放克音樂,但唱片公司並不太認同他們的音樂才能,最終不再與他們續約。麥當娜和Bray隨後亦離開Breakfast Club。[1] 與此同時,麥當娜自己撰寫了一些歌曲,並粗糙錄製了〈Everybody〉、〈Ain't No Big Deal〉及〈Burning Up〉三首樣本唱片。她亦同時經常出入於紐約的俱樂部Danceteria,麥當娜就是在這裡遊說DJ Mark Kamins播放〈Everybody〉。[1] 因舞廳群眾很喜歡這首歌,Kamins決定為麥當娜爭取一份唱片合約,以製作該首單曲。[1] 他帶著麥當娜與唱片公司小島唱片的老闆Chris Blackwell見面,但Blackwell拒絕簽下麥當娜。他們最終尋求Sire Records與麥當娜簽署。[3] Sire藝人及劇目部門的員工Michael Rosenblatt,為麥當娜寫的每一首歌支付5,000美元鼓勵費及10,000美元的稅。[4][5]
Sire的主席Seymour Stein當時留住Lenox Hill的其中一間醫院,他在聆聽〈Everybody〉後留下很深的印象[5],他於是同意與麥當娜簽署合約,為她發行兩首12"單曲。[4] Mark Kamins基於Steve Bray為〈Everybody〉創作的曲目,於紐約Blank Tapes Studios製作了單曲的12吋版本。[5] 這首新的曲目長度為5:56;單曲的另外一面為其dub版本,長度為9:23。麥當娜和Kamins自付了製作曲目的費用。[6] Mark Kamins的朋友Arthur Baker,引領他作為一個音樂製作人的角色,並為他邀請了音樂人Fred Zarr協助彈奏鋼琴。[7] Zarr隨後成為專輯的主要製作人員,參與了每首曲目的製作。因預算不足,而麥當娜不能理解Kamins的製作方向,再加上他本身的領導能力亦充滿疑問,令錄音過程變得非常困難。Rosenblatt希望發行〈Everybody〉時在唱片另外一面收錄〈Ain't No Big Deal〉,但在聆聽〈Ain't No Big Deal〉後改變主意,改令黑膠唱片的兩面均只收錄〈Everybody〉。[5] 單曲在1982年10月發行,並為美國的一首舞蹈熱曲。這令Sire決定再與麥當娜簽署合約,再發行一張密紋唱片及兩首單曲。[4][8]
錄製過程
「我認為她很有風格,她越過很多界線——在搖滾俱樂部中所有人都在播放她的音樂:無論是黑人、同性戀或是異性戀,那是很少唱片能做到的事。不過,她真的對專輯感到不滿意,所以我幫助製作她的專輯,讓她的音樂聽上來更好聽一點,例如在〈 Lucky Star 〉加點吉他節奏,加點聲音,加點魔法。我只想為她的專輯做到最好。當我們再播放〈Holiday〉或〈 Lucky Star 〉的時候,你可以看見她真的被那些好聽的音樂征服了。你也會想去幫她,你知道嗎?當你與她墮入舞池當中,她可以真的像個婊子,這是件非常酷,非常有創意的事。」
據Allmusic,專輯基本上是受流行舞蹈、後迪斯(post-disco)及流行搖滾音樂的啓發。[14] 《Madonna》是由上拍的迪斯科音樂組成,並利用了當時新的製作技術,例如Linn drum機器、Moog貝斯和OB-X 合成器,有不搭調的感覺。這些設備已經過時,導致專輯聽上來挺刺耳,[15] 麥當娜評論她的首張專輯指:“我覺得這些曲目聽上來很弱,在錄製過程中我去了英國,沒有監視錄製過程……我無法控制大局。我未意識到在我完成我的首張專輯前,我離開唱片製作事務是件多麼的殘酷的事。我真希望我能夠再製作多一些不同類型的曲目。”[15] 專輯由〈Lucky Star〉開頭,它是一首中拍的舞曲,由閃爍聲奏起前奏,再由電子鼓和拍手聲形成主節奏。[15] 吉他演奏著一個高音的即興段,而貝斯的聲音伴隨著吉他的聲音。[15] 歌曲在到達副歌部份前,不斷重複字句「Starlight, starbright」(星星的光芒,在閃耀中)。據作者Rikky Rooksby,歌曲的歌詞比較重複和空洞,主要是圍繞聽得見的星星,和天空上彷如擁有天堂身材(heavenly body)的男性。[15] 〈Borderline〉是首傷感的曲目,訴說一段不可實現的愛情。[10] 根據書本《Madonna's Drowned Worlds》的作者Santiago Fouz-Hernández稱,曲目的歌詞「Something in the way you love me won't let me be」(有種感覺讓我感到你愛我,但你不讓我愛你)及「I don't want to be your prisoner so baby won't you set me free」(我不想成為你的囚犯,爲什麽你不把我釋放出去)等描寫了對大男人主義的反抗。[16] 麥當娜在由Lucas製作的背景音樂下,以一種纖弱及訴說的語氣來唱這首歌。[10] 歌曲以鋼琴和Fred Zarr製作的抓耳旋律作前奏。[15] 而貝斯手Anthony Jackson則把Dean Gant製作的低音疊加起來,令歌曲聽上來更有質感。[15] 歌曲的和弦受1970年代費城迪斯科和艾爾頓·約翰(Elton John)的音樂風格啓發。[15] 而它的和弦組合引用了歌手Bachman–Turner Overdrive的歌曲〈You Ain't Seen Nothing Yet〉;歌曲的音段顯示出麥當娜的經典音樂風格。[17]
〈Borderline〉是專輯的第五支單曲,於1984年2月15日發行。在美國,它早於〈Lucky Star〉發行前已經發行。它得到了第10名,是麥當娜第一首美國首十單曲。這首歌在Billboard Hot 100榜上一共停留了30週[65],是瑪丹娜所有單曲當中停留在榜上最久的兩首之一,另外一首則是1994年的〈Take A Bow〉[66]。單曲在多個歐洲國家的單曲榜也得到了前20名。在愛爾蘭,單曲登頂了其單曲榜。[67] 評論家讚賞歌曲,指這首《Madonna》中最複雜的歌曲有美妙的流行舞蹈音樂風格。2009年,歌曲被Blender雜誌獲評為“你出生以來最佳500歌曲”("The 500 Greatest Songs Since You Were Born")第84位。[68] 其音樂錄影帶中,麥當娜與一拉丁男人拍拖。她曾經被英國的攝影師吸引,但隨後回到她男朋友身邊。錄影帶因帶有權力主義的成份而引起學術界的注意。[16]
宣傳
麥當娜為宣傳專輯,在1983-84年間在紐約市、倫敦的俱樂部如Danceteria及KOKO,舉行了一系列的小型演出。麥當娜亦有在美國和英國的電視節目上表演,如American Bandstand和Top of the Pops。[69] 在American Bandstand上,麥當娜表演了〈Holiday〉並告訴訪問者Dick Clark她想“征服全世界”。MTV的John Mitchell表示這場表演是她的“傳奇一刻”。[70] 麥當娜在1985年開展她首次巡迴演唱會《The Virgin Tour》,場次落於北美,表演了專輯的單曲。評論上不受歡迎,但迎來商業上的成功。現代的評論者回顧巡演時指“很明顯地,麥當娜是個真正的明星,並逐步成為流行偶像”。[71] Shari Benstock和Suzanne Ferriss指麥當娜在“巡演上的衣著和打扮把她打造成流行音樂史上最火的形象”。[72]
音樂錄影帶精選集《Madonna》
名為《Madonna》的音樂錄影帶精選集由華納音樂影像及Sire Records發行,以宣傳《Madonna》、《Like a Virgin》及其發行的單曲。這是麥當娜首張音樂錄影帶精選集。它獲得由國際娛樂商人協會(National Association of Recording Merchandisers)頒發的"最暢銷音樂錄影帶"獎項("Best Selling Video Cassete Merchandised as Music Video")。[73] 它亦登上告示牌的音樂盒式錄音帶排行榜的第一位,由1985年4月13日至1985年11月9日期間一直維持在首位。告示牌的Jim McCullaugh指這是因為麥當娜的大熱專輯《Like a Virgin》和巡演「The Virgin Tour」。[74] 《Madonna》是1985年年終音樂盒式錄音帶排行榜的第一名,而麥當娜亦成為了該年的最佳流行藝人。[75] 由華納音樂影像宣傳,精選集被形容展露了'麥當娜的面目'('A Vision of Madonna'),收錄了單曲〈Burning Up〉、〈Borderline〉,以及當時剛發行的單曲〈Like a Virgin〉的音樂錄影帶。除此以外,還有一首附加歌曲,〈Lucky Star〉的延伸舞蹈混音。[76] 在〈Lucky Star〉的錄影帶中,當她說"ooh yeah"的時候,這句話跟隨其播放畫面重複了三次。在〈Like a Virgin〉的錄影帶中,獅子舌頭跟隨歌曲拍子上下移動的畫面被刪去。這些版本隨後亦出現在麥當娜於1990年發行的音樂錄影帶精選集《The Immaculate Collection》中。[76] 精選集《Madonna》在芝加哥的Cabaret Metro俱樂部有進一步的宣傳。名為'The Virgin Party'的派對活動於1985年2月9日在該地舉行,吸引了1200名歌迷參加,派對宣傳了麥當娜的CD、密紋唱片、影片和盒帶。活動鼓勵參加者穿著白色衣服參加派對,他們可以憑五美元入場費,觀看《Madonna》影帶及搶先預覽麥當娜下一首單曲〈Material Girl〉的音樂錄影帶。活動被視為是宣傳購買音樂錄影帶,當時這並沒有很大的市場。[77]
影響
Stephen Thomas Erlewine指麥當娜在專輯發行後,她就開始了作為迪斯科女歌手的事業生涯,接觸很多女歌手没有碰的的範疇。[14] 據Erlewine指出,80年代初,的士高音樂在流行音樂中被忽略,麥當娜利用她的魅力和她性感、放肆的形象,成功把舞蹈音樂流行於人們間。他亦稱讚專輯是一張“擁有最先進、最流行音樂歌曲的唱片,而它很聰明地從急促的音樂把麥當娜的才能展現出來。它包含的音樂元素,各自都不是很特別——歌曲的編曲和排序都安排得很簡單——但組合起來,就非常好聽了。在專輯裏,麥當娜充滿對音樂的熱誠,這就是爲什麽它成功建立起她的事業,建立起流行舞蹈音樂,并成為了一張非常棒,不會隨時間流逝而過時的專輯,你應該去聽一聽。”[14] Martin Charles Strong是《The Great Rock Discography》的作者,亦表示麥當娜史無前例的舞蹈流行音樂和天真的形象為她的藝人事業定下基礎。[78] 據傳記作者Andrew Morton,專輯的發行讓麥當娜成為家傳戶曉的名字,並宣傳她的明星力量。[79] 《滾石雜誌》(Rolling Stone)寫道:“起初,《Madonna》並無引起熱潮,它發行了一年半後才被認證為金唱片。不過,憑它的音樂風格,及麥當娜的音樂錄影帶,令麥當娜登上這個流行音樂舞臺,並為珍納·積遜(Janet Jackson)和黛比·吉布森(Debbie Gibson)等歌手提供了音樂路線。”[31] 在一次麥當娜與《時代雜誌》(Time)的訪問中,麥當娜指出在推出她的專輯前,與父親的關係不太好。“我的父親從來不認為我留在(紐約)這裡有任何意義,他相信我一定不是正在做什麽好的事。直至到我的專輯推出後,我的父親從電臺聽到了我的歌,就不再問我那些問題。”[80]
音樂評論家Bob Batchelor和Scott Stoddart,在他們的書本《1980年代》(The 1980s)中評論道:“單曲的音樂錄影帶,讓全世界的人都認識麥當娜。” [81] 作者Carol Clerk指〈Burning Up〉、〈Borderline〉和〈Lucky Star〉的音樂錄影帶將把麥當娜塑造成聰明又酷和堅強的有趣女孩。時裝設計師卡爾·拉格斐(Karl Lagerfeld)及克里斯汀·拉克鲁瓦(Christian Lacroix)把麥當娜在音樂錄影帶所穿的衣服展示在柏林時裝周。[80] Douglas Kellner教授,在他的書本《媒體文化:舊代與現代文化學、身份認同和政治學》(Media Culture: Cultural Studies, Identity, and Politics Between the Modern and the Postmodern)中寫道麥當娜的音樂錄影帶描繪的主題幫助她成為一個明星。[82] 〈Borderline〉的音樂錄影帶被視為打破不同種族拍拖的禁忌,它被認為是麥當娜事業的重要時刻。MTV經常播放此錄影帶,令麥當娜的人氣更為上升。[16]
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