亨利·埃米尔·伯努瓦·马蒂斯 （法語：Henri Émile Benoît Matisse ，发音： [ɑ̃ʁi emil bənwɑ matis] 法国 画家 ，野兽派 的创始人及主要代表人物，也是一位雕塑家 及版画 家。[ 1] 畢卡索 、馬歇爾·杜尚 一起為20世紀初的造型藝術 帶來巨大變革。[ 2] [ 3] [ 4] [ 5] 野獸派 的領袖。[ 6] 印象主義 的理論，促成了20世紀第一次的藝術運動。使用大膽及平面的色彩 、不拘的線條 就是馬蒂斯的風格。風趣的結構、鮮明的色彩及輕鬆的主題就是令他成名的特點，也使得其成為現代藝術 中最重要的人物之一。[ 7] [ 8]
馬蒂斯在法國皮卡第 博安昂韦尔芒多瓦 長大，后決定於1887年去巴黎 学习法律 ，幷於毕业后回家乡作为一名地方法院行政官。他在一次阑尾炎患病期间，首次作画并发现其中的乐趣“如同在天堂裡”，因而立志成為一名藝術家。[ 9] [ 10] 绘画 ，成为布格罗 和莫罗 的学生。他一開始先繪畫靜態生物 及風景，並已基本精通。让·巴蒂斯·西美翁·夏尔丹 、尼古拉·普桑 及让-安东尼·华托 等更早期的畫家都對馬蒂斯的風格造成影響，但近代的藝術風格如愛德華·馬奈 和日本 藝術也為他所吸收。其中夏尔丹 更是讓馬蒂斯仰慕的藝術家，馬蒂斯在羅浮宮 臨摹了夏尔丹的四幅畫像。[ 11]
1896及1897年，馬蒂斯去拜訪一位澳大利亞藝術家約翰·彼得·羅素 布列塔尼半岛 離岸的貝勒島 ，更向他介紹印象派 和當時寂寂無名的梵高 的畫作（梵高曾經是羅素的朋友）。馬蒂斯的風格因此迅速改變，他在后来表示︰「羅素是我的老師，他告诉了我甚麼是色彩 理論。」之後馬蒂斯在法國全國美術協會的畫廊展出了五幅畫作，其中兩幅被國家购下。[ 12]
模特兒 卡羅琳約勞在1894年為馬蒂斯誕下了一名女兒，並起名為瑪格麗特。馬蒂斯后於1898年1月10日與艾米莉結婚，他們共同撫養瑪格麗特成人，又再誕下兩名兒子，分別是在1899年出生的讓，及1900年出生的皮爾。瑪格麗特和艾米莉常常兼任馬蒂斯作畫的模特兒。[ 13]
後來，馬蒂斯聽從卡米耶·畢沙羅 的建議，到倫敦 研習J·M·W·透纳 的畫作，與另一個法國畫家阿尔贝·马凯 安德烈·德兰 等人。[ 14] [ 15] 羅丹 雕刻的石膏半身像、 高更 、梵高 和塞尚 （《三個浴女》）的三幅畫。馬蒂斯受到了塞尚作品中風格與色彩的啟發。[ 15]
從1898年至1901年，因為拜讀了保羅·希涅克 的著作，馬蒂斯主要使用分光派 的手法繪畫。[ 14] [ 16]
1905年的《戴帽子的女人 》，現收藏在旧金山现代艺术博物馆 野獸派 是一個在1900年開始的艺术風格，持續到1910年以後。這類的藝術運動 只在1904至1908年間出現過，有三次的展出[ 17] [ 18] 安德烈·德兰 [ 17] 安布鲁瓦兹·沃拉尔 [ 15] 新印象派 畫家保罗·希涅克 及Henri-Edmond Cross一起在圣特罗佩 後，他對明亮及有表現力色彩的喜好開始廣為人知[ 14] 奢华、宁静和享受 [ 14] 科利烏爾 和安德列·德兰一起工作。這個時期繪畫的特點是平面的輸廓及受控制的線段，利用点彩画派 的作法，但沒有以往那麼嚴謹。
1905年，马蒂斯和一群現在稱為野獸派 的畫家一起在秋季沙龍 中的一個房間舉辦展覽。繪畫中表達許多情感，且使用許多狂熱的，多半不協調的顏色，不考慮物體原始的顏色。马蒂斯在展覽中展出《開窗 戴帽子的女人 》。由於會場該房間中有文藝復興 風格多那太羅 的雕像，評論家路易·沃塞勒 的評論是「多那太羅 被野兽包围了。」（Donatello parmi les fauves!）[ 19] [ 20] [ 19] 卡米耶·莫克莱 [ 19] 戴帽子的女人 》被格特鲁德·斯泰因 及利奥·斯坦 [ 19]
马蒂斯与安德列·德兰一起被认为是野兽派的引领者。此外，这两位艺术家有着友好的竞争者关系，并各自拥有一批追随者。而其他的野兽派成员有：乔治·布拉克 ，劳尔·杜飞 和莫里斯·德·弗拉芒克 等人。而象征主义画家古斯塔夫·莫罗 则被认为是野兽派的精神导师与启发人：他鼓励他的学生们跳出传统的形式并跟随自己的眼睛。
1907年纪尧姆·阿波利奈尔 曾在La Falange出版的一篇文章上这样评论到马蒂斯，“我们这里并不是在讨论一个过分或极端者的艺术：马蒂斯的艺术是非常合乎理性的。”但在同时期，马蒂斯的艺术也遭到了很多激烈的批评，收入降低难以养家。他的画作蓝色的裸体 在1913年芝加哥的“国际现代艺术展览”上，也曾由于过于情色的女性裸体以及挑逗的姿势而引起一些抗议。
而在1906年之后“野兽派”运动的衰落并没有影响太多马蒂斯的艺术生涯；相反有许多他的杰作正是在1906到1917年这个时间段产生的，当时他活跃在著名的蒙帕纳斯 艺术圈里，即使他有些保守的外表与资产阶级式的严肃工作习惯让他在这个圈子里显得有些格格不入。在此之间他一直接受着新的思想与影响。在这段时期他曾做过很多次旅行，到过很多地方：在1906年到阿尔及利亚为了学习非洲艺术以及原始主义艺术。然后1910去过德国慕尼黑为了观看一个盛大的伊斯兰艺术展览；他曾用了两个月在西班牙学习摩尔人的艺术；然后他曾在1912年与1913年到过摩洛哥两次。这些经历影响了他并让他在丹吉尔绘画时针对自己的艺术方法做出了一些改变，其中也包括了在绘画中将黑色作为一种颜色来使用。这种在用色上使用未经调和色彩的大胆的做法让马蒂斯的艺术呈现出一种新风貌并催生了Atelier Rouge （1911年）一样的作品。
马蒂斯曾有过很长的一段合作关系与俄罗斯艺术品收藏家谢尔盖·休金 舞蹈 音樂 纽约 现代艺术博物馆 。[來源請求]
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