Gilbert, koji je napisao librete za ove opere, stvorio je maštovite „lepršave” svetove u kojima je svaki apsurd doveden do svog logičnog zaključka - vile se druže sa britanskim lordovima, flert je kapitalni prekršaj, gondolijeri postaju deo monarhije, a gusari se pojavljuju kao plemići koji su zagubili put.[2] Salivan, koji je bio šest godina mlađi od Gilberta, komponovao je muziku, doprinoseći nezaboravnim melodijama[3] koje su mogle da dočaraju humor i tugu.[4]
Njihove opere uživale su širok i trajan međunarodni uspeh i još uvek se često izvode širom sveta na engleskom govornom području.[5][6] Gilbert i Salivan uveli su inovacije u sadržaju i formi koje su direktno uticale na razvoj muzičkog pozorišta tokom 20. veka.[7] Njihove opere su takođe uticale na politički diskurs, književnost, film i televiziju, i humoristi su ih široko parodirali i imitirali. Producent Ričard Kart je združio Gilberta i Salivan i pospešivao njihovu saradnju.[8] On je 1881. godine izgradio Savojski teatar kako bi predstavio njihove zajedničke radove (koji su postali poznati kao Savojske opere) i osnovao opersku kompaniju Dojli Karta, koja je više od jednog veka izvodila i promovisala radove Gilberta i Salivana.
Počeci
Gilbert pre Salivana
Jedna od Gilbertovih ilustracija za njegovu Bab baladu „Nežna Alis Braun”
Gilbert je rođen u Londonu, 18. novembra 1836. Njegov otac, Vilijam, bio je mornarički hirurg, koji je kasnije pisao romane i kratke priče, od kojih su neke uključivale i ilustracije njegovog sina.[9] Godine 1861, kako bi dopunio svoje prihode, mlađi Gilbert je počeo da piše svoje ilustrovane priče, pesme i članke, od kojih će mnoge kasnije biti nadahnuće za njegove drame i opere, posebno Gilbertove serije ilustrovanih pesama, Bab balade.[10]
U Bab baladama i njegovim ranim dramama, Gilbert je razvio jedinstveni stil (engl.topsy-turvy) u kome je humor izveden postavljanjem smešne premise i razvijanjem njenih logičnih posledica, koliko god apsurdnih. Reditelj i dramatičar Majk Li opisao je „Gilbertski” stil na sledeći način:
S velikom fluidnošću i slobodom, [Gilbert] kontinuirano dovodi u pitanje naša prirodna očekivanja. Prvo, u okviru priče on ostvaruje bizarne stvari i preokreće svet naglavačke. Tako se učeni Sudija ženi tužiteljem, vojnici se pretvaraju u estete, i tako dalje, i skoro svaka opera se rešava spretnim pomeranjem ciljeva ... Njegov genij je da stapa suprotnosti neosetnom veštnom ruke, spajajući nadrealno sa realnim, i karikatura s prirodnim. Drugim rečima, da ispriča potpuno neverovatnu priču na potpuno bezizrazan način.[2]
Gilbert je razvio svoje inovativne teorije o umetnosti scenskog režiranja, prateći pozorišnog reformatora Toma Robertsona.[9] U vreme kada je Gilbert počeo da piše, pozorište u Britaniji je bilo zapušteno.[11] Gilbert je pomogao da se reformiše i podigne respektabilnost pozorišta, posebno počevši od njegovih šest kratkih komičnih porodično-podesnih opera ili „zabava” za Tomasa Germana Rida.[12]
Salivan je rođen u Londonu 13. maja 1842. Otac mu je bio vojni vođa orkestra, i do vremena kada je Artur navršio osmu godinu, on je mogao da svira sve instrumente u bendu. U školi je počeo da komponuje himne i pesme. Godine 1856, on je dobio prvu Mendelsonovu stipendiju i studirao na Kraljevskoj muzičkoj akademiji, a potom i u Lajpcigu, gde je takođe počeo da se bavi dirigovanjem. Njegov diplomski rad, završen 1861. godine, bio je zbirka prateće muzike za ŠekspirovskuBuru. To delo je u izmenjenom i proširenom obliku izvedeno u Kristalnoj palati 1862. godine i bilo je senzacionalno uspešno. On je počeo da izgrađuje reputaciju vrhunskog mladog engleskog kompozitora, komponujući simfoniju, koncert i nekoliko uvertira, među kojima je bila i Uvertira Di Balo, 1870. godine.[15]
Reference
^Davis, Peter G. Smooth Sailing, New York magazine, 21 January 2002, accessed 6 November 2007
^"Form and symmetry he seems to possess by instinct; rhythm and melody clothe everything he touches; the music shows not only sympathetic genius, but sense, judgement, proportion, and a complete absence of pedantry and pretension; while the orchestration is distinguished by a happy and original beauty hardly surpassed by the greatest masters." Sir George Grove. "Arthur Sullivan 1842–1900", The Musical Times, December 1900, accessed 28 October 2007
^Gian Andrea Mazzucato in The Musical Standard of 30 December 1899: "[Sullivan] ... will ... be classed among the epoch-making composers, the select few whose genius and strength of will empowered them to find and found a national school of music, that is, to endow their countrymen with the undefinable, yet positive means of evoking in a man's soul, by the magic of sound, those delicate nuances of feeling which are characteristic of the emotional power of each different race." Quoted in the Sir Arthur Sullivan Society Journal, No. 34, Spring 1992, pp. 11–12
^Bond, Jessie.The Reminiscences of Jessie Bond: Introduction, The Gilbert and Sullivan Archive, accessed 21 May 2007. Bond created the mezzo-soprano roles in most of the Gilbert and Sullivan operas and is here leading into a description of Gilbert's role in reforming the Victorian theatre.
^Crowther, Andrew. Ages Ago—Early Days, The Gilbert and Sullivan Archive, accessed 21 August 2012
^Gilbert and Sullivan met at a rehearsal for a second run of Gilbert's Ages Ago at the Gallery of Illustration, probably in July 1870. See Crowther (2011), p. 84
