PROFILPELAJAR.COM

	Камиль Писсарро
	Ярмарка в Дьеппе. Солнечное утро. 1901 год
	фр. La Foire autour de l'eglise Saint-Jacques, Dieppe, matin, soleil
	Холст, масло. 65,3 × 81,5 см
	Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
	(инв. ЗКР-525)

«Ярмарка в Дьеппе. Солнечное утро» (фр. La Foire autour de l'eglise Saint-Jacques, Dieppe, matin, soleil) — картина французского художника-импрессиониста Камиля Писсарро из собрания Государственного Эрмитажа.

На картине изображен рынок в Дьеппе, слева за заднем плане виден портал собора Сен-Жак, перед ним цирковой шатёр и множество крытых рядов и торговых палаток, справа и в центре показаны дома, ограничивающие пространство рынка, на площади снует толпа.

Картина написана в конце лета — начале осени 1901 года. 19 июля Писсарро из Эраньи писал своему сыну Люсьену: «Я еду завтра в Дьепп и остановлюсь в Отель дю Коммерс, на площади Дюкен. Моё окно будет выходить на левую сторону рынка; виден портал церкви Сен-Жак^[фр.], башни и довольно живописные дома». 26 июля он писал Люсьену уже из Дьеппа: «…Итак, я устроился здесь, в небольшой комнате гостиницы, напротив церкви Сен-Жак и рынка. Я уже начал несколько полотен с дождём. Я решил писать дождь, считая, что после тропической жары, которая нам была ниспослана, наступит дождливая погода — к великому огорчению местных лавочников…»^[1].

Всего в серии Писсарро написал 9 картин, все картины существенно отличаются друг от друга ракурсом и углом обзора^[2]. Сам художник 28 августа писал сыну: «Я сделал четыре холста в тридцать, один в двадцать пять и продолжаю работу над одним холстом в тридцать, двумя в двадцать пять, одним в пятнадцать и ещё одной гуашью» (под числами «тридцать» и т. п. имеются ввиду традиционные французские размеры холстов)^[3]. Дальнейшая судьба упомянутой гуаши не установлена.

На первых двух полотнах действительно изображена пустынная площадь в солнечную погоду с редкими прохожими, главенствующее положение на этих работах занимает собор Сен-Жак. Первая картина, «Церковь Сен-Жак в Дьеппе, солнечное утро» находится в собрании музея Орсе (холст, масло; 54,5 × 65,5 см, инвентарный № M.N.R. 222)^[4], вторая одноимённая работа принадлежит частному коллекционеру (холст, масло; 73,5 × 92,5 см; 8 мая 2002 года выставлялась на торги в аукционном доме Сотбис). Третья картина уже изображает площадь в разгар торгового дня, однако небо затянуто облаками с редкими просветами; она также находится в частной коллекции (холст, масло; 91 × 73 см; 2 ноября 1993 года выставлялась на торги в аукционном доме «Кристис») ^[5].

Эрмитажный холст значится четвёртым в серии и он довольно близок к предыдущей работе, по крайней мере использован тот же ракурс и также показана площадь в разгар торгового дня. Основные отличия: картина имеет горизонтальный формат, в отличие от вертикального формата предыдущей работы, и, соответственно, угол обзора на ней гораздо шире, точка зрения несколько приближена, показана ясная солнечная погода и перед собором развёрнут большой цирковой шатёр. Если картину соотнести с традиционным французским обозначением размеров, то она соответствует размеру «в двадцать пять», и тогда получается что она упоминается в письме Писсарро от 28 августа как одна из двух незаконченных картин.

Следующая картина также изображает ясный солнечный день, но точка зрения смещена значительно правее, так что от церкви и циркового шатра виден лишь самый краешек. Эта картина находится в собрании Художественного музея Филадельфии (холст, масло; 73,5 × 92,1 см; инвентарный № 1950-92-12)^[6]. На последующих четырёх картинах главенствующее место занимает собор, причем дождливая погода показана двух из них, на двух других также солнце и ясное небо. На трёх картинах показаны пустынные улицы с минимумом прохожих и лишь последняя девятая работа в серии вновь демонстрирует ярмарочный день с множеством людей и шатром бродячего цирка на первом плане. Все эти картины находятся в частных коллекциях^[7].

Считается что вся дьеппская серия была написана Писсарро под влиянием «Руанских соборов» Клода Моне, показанных публике весной 1895 года. Писсарро считал что это «потрясающее зрелище» и был «восхищён этим необыкновенным мастерством»^[8]. Однако если «вариации Моне исключают присутствие человека, то вариации Писсарро переполнены фигурами»^[9].

Эрмитажная картина в ноябре того же 1901 года была выкуплена галереей «Бернхайм-Жён» и вскоре продана Леону Моро из Парижа. 29 мая 1925 года Моро продал картину в галерею наследников Поля Дюран-Рюэля, а 12 января 1928 года она была куплена галереей Юстина Таннхаузера^[нем.] из Берлина, который, в свою очередь, вскоре продал картину немецкому предпринимателю и коллекционеру Отто Кребсу из Веймара^[10]. После смерти Кребса весной 1941 года от рака картина хранилась в хольцдорфском поместье Кребса под Веймаром, во время Второй мировой войны коллекция Кребса была спрятана в специально-оборудованном сейфе-тайнике, построенном под одной из хозяйственных построек поместья. В 1945 году Хольцдорф был занят советскими войсками, в поместье Кребса расположилось управление Советской военной администрации в Германии. Коллекция, включая «Ярмарку в Дьеппе», была обнаружена и описана на месте советскими трофейными командами, занимающимися сбором произведений искусства и вывозом их в СССР, после чего в 1949 году отправлена в Государственный Эрмитаж (в сопроводительных документах была указана как «Ярмарка на соборной площади»)^[11], где долгое время хранилась в запасниках и не была известна широкой публике и даже большинству исследователей; мало того, на Западе считалось, что коллекция Кребса погибла во время Второй мировой войны.

Впервые после долгого перерыва картина была показана публике лишь в 1995 году на эрмитажной выставке трофейного искусства^[12]; с 2001 года числится в постоянной экспозиции Эрмитажа и с конца 2014 года выставляется в Галерее памяти Сергея Щукина и братьев Морозовых в здании Главного Штаба (зал 411)^[13].

Автор-составитель первого каталога-резоне живописи Писсарро, опубликованного в 1939 году, Л. Вентури писал о картине: «…„Ярмарка в Дьеппе, солнечное утро“ — это шедевр живописной энергии: ансамбль, создаваемый церковью, домами, бараками, толпой, полон движения, где всё способствует грандиозному и целостному эффекту»^[14].

Главный научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа А. Г. Костеневич в своём очерке истории искусства Франции, сравнивая картину с другой эрмитажной работой Писсарро, писал:

«Ярмарка в Дьеппе» не менее многолюдна, чем «Бульвар Монмартр…», но движение толпы соответствует не величественной магистрали <…>, а старинному городу, где легко угадывается средневековая планировка. Готическая церковь Сен-Жак правит этот шумный бал, как бы направляет это ярмарочное оживление, традиция которого восходит к незапамятной старине. И художник стремился не упустить ничего от её причудливой для современного глаза архитектуры: стрельчатых окон, контрфорсов, аркбутанов, пинаклей, любуясь кощунственно причудливым сравнением с прибывшим на ярмарку цирком. Он находит такой угол зрения, который позволяет ему не только передать впечатление воскресного провинциального возбуждения, но и позаботиться о целостной ритмической структуре за счёт безошибочно угаданной переклички геометрических деталей»^[15].

Первая картина серии, площадь пустынна. Орсе, Париж
Третья картина серии, отсутствует цирковой шатёр. Частная коллекция
Шестая картина серии, ракурс сдвинут вправо. Филадельфия
Девятая картина серии, точка зрения отдалена и дан более панорамный обзор, цирковой шатёр в центре. Частная коллекция
Картины Писсарро в здании Главного штаба. «Ярмарка в Дьеппе» вторая справа

Примечания

↑ Писсарро. Письма, 1974, с. 234.
↑ Pissarro, vol. 3, 2005, p. 848—854.
↑ Костеневич, 1995, с. 168—169.
↑ Musée d’Orsay. — Camille Pissarro. L'église Saint-Jacques à Dieppe. (неопр.) Дата обращения: 17 августа 2020. Архивировано 25 июня 2021 года.
↑ Pissarro, vol. 3, 2005, p. 849—850.
↑ Philadelphia museum of Art. — Camille Pissarro. Fair on a Sunny Afternoon, Dieppe. (неопр.) Дата обращения: 17 августа 2020. Архивировано 27 февраля 2019 года.
↑ Pissarro, vol. 3, 2005, p. 852—854.
↑ Писсарро. Письма, 1974, с. 209.
↑ Pissarro, vol. 3, 2005, p. 849.
↑ Pissarro, vol. 3, 2005, p. 851.
↑ Перемещённое искусство, 2014, с. 237, 243.
↑ Костеневич, 1995, с. 168—171.
↑ Артхив. — Камиль Писсарро. Ярмарка в Дьеппе. (неопр.) Дата обращения: 11 марта 2022. Архивировано 28 июня 2021 года.
↑ Костеневич, 1995, с. 170.
↑ Костеневич, т. 1, 2008, с. 180, 182.

Литература

Государственный Эрмитаж. «Перемещённое искусство». 1945—1958: Архивные документы / Под. ред. М. Б. Пиотровского, сост. А. Н. Апонасенко. — СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2014. — Т. 1. — 408 с. — ISBN 978-5-93572-551-8.
Камиль Писсарро. Письма. Критика. Воспоминания современников / Сост., вступ. статья, примеч и хронология жизни и творчества К. Г. Богемской, пер. с франц. Е. Р. Классон. — М.: Искусство, 1974. — 352 с.
Костеневич А. Г. Искусство Франции. Живопись. Рисунок. Скульптура: в двух томах. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2008. — Т. I. — 532 с. — ISBN 978-5-93572-295-1. — ISBN 978-5-93572-308-8.
Костеневич А. Г. Неведомые шедевры. Французская живопись XIX—XX веков из частных собраний Германии. — Нью-Йорк, Санкт-Петербург: Харри Н. Абрамс, 1995. — 292 с. — ISBN 0-8109-3432-9.
Pissarro J., Duran-Ruel Snollaerts C. Pissarro. Catalogue critique des peintures. — Milano: Skira, Wildenstein Institute Publications, 2005. — Vol. 3. — 499—963 p. — ISBN 88-7624-525-1.