Кети Чухров
Кетеван Карловна Чухрукидзе
Дата рождения	26 июля 1970(1970-07-26)[1] (54 года)
Место рождения	Грузинская ССР, СССР
Страна	СССР Россия
Учёная степень	доктор философских наук
Альма-матер	МГУ
Место работы	НИУ ВШЭ[2] РГГУ[3]
Язык(и) произведений	русский, английский, немецкий
Род деятельности	философ, теоретик искусства
Основные интересы	философия XX века, философия искусства, теория перформативности, философия и политэкономия социализма, исследования постгуманизма
Медиафайлы на Викискладе

Кети Чухро́в (наст. имя — Кетеван Карловна Чухрукидзе^[4][5]; род. 26 июля^[6] 1970^[7], Грузия) — философ, теоретик и критик искусства^[6], а также поэтесса и драматург. Доктор философских наук (2013), кандидат филологических наук (1998). Доцент ВШЭ, а прежде РГГУ. Доцент, а затем профессор Школы Философии и Культурологии НИУ ВШЭ в 2016-2022. С 2022 приглашенный профессор Karlsruhe University of Arts and Design. Автор работ по философии современного искусства, теории перформативности, советской философии марксизма и критике постгуманизма.

В Тбилиси окончила специальную музыкальную школу^[8]. В 1994 году окончила филфак МГУ по специальности «Филология. Романо-германская филология», специализировалась на английской и американской литературе^[8]. Защитила кандидатскую диссертацию «Эзра Паунд. „Кантос“. Проблема поэтического высказывания» (МГУ, кафедра истории зарубежной литературы, 1998) и докторскую диссертацию «Феномен театра в современной философии. Аспект перформативности» (РГГУ, кафедра истории философии, 2013).

В 1998—2005 годах работала редактором московского издательства «Логос».

В 2003—2007 годах в докторантуре Института философии РАН, под руководством Валерия Подороги^[9].

В 2005—2017 гг. член редколлегии «Художественного журнала»^[10].

В 2010—2016 годах старший преподаватель^[11], доцент кафедры всеобщей истории искусства Российского государственного гуманитарного университета (РГГУ)^[12].

В 2012—2017 годах руководитель научно-информационного отдела Государственного центра современного искусства (ГЦСИ) и его программы «Теоретические исследования по культурной антропологии» (ТИКА)^[13].

С 2016 года доцент Школы философии и культурологии НИУ «Высшая школа экономики».

В 2017—2019 гг. Marie Sklodowska Curie Fellowship (Университет Вулверхэмтона, Великобритания)^[14][15].

Владеет четырьмя языками (грузинским, французским, английским, русским)^[16]. Придерживается левых взглядов в политике и эстетике^[17].

Её монография «Быть и исполнять. Проект театра в философской критике искусства» в 2011 году вошла в шорт-лист Премии Андрея Белого в категории «Гуманитарные исследования».^[18] А видео-поэма Communion — в 2017 году в лонг-лист Премии Кандинского в номинации «Проект года».^[19]

Ввела в теорию перформативности понятие «антропологии исполнения», противопоставила перформанс современного искусства событию исполнения, разработав логику институциональной несводимости практик перформативности в таких работах как: 1. «Быть и исполнять», 2011. 2. The Anthropology of Performing // Moments. Walther Koenig, 2013^[20]. 3. Repetition as the Syndrome of Dying // доклад на конференции REPETITION/S 2016, а также в исследовательской программе «Контексты перформативности»^[21] в рамках проекта «Теоретические исследования по культурной антропологии» в ГЦСИ^[22].

Исследовала советскую мысль и культуру через понятие «нелибидинальной экономики» в многочисленных публикациях в журналах e-flux, Stasis, Springerin, Crisis and Critique, «Художественном журнале».

Организатор международных конференций, посвященных критике постгуманизма «Авангард как производство человечества», (ТИКА, ГЦСИ), Москва, 2014^[23], и «Может ли гуманизм быть пересмотрен?», (ТИКА, ГЦСИ), Москва, 2014^[24].

Научный редактор переводов и автор вступительных статей к книгам «Теодор В. Адорно. Философия новой музыки»^[25], «Пьер Булез. Ориентиры I. Воображать. Избранные статьи».^[26] Автор первого научного перевода на русский язык «Пирс Ч. С. Избранные философские произведения» (в соавторстве с К. Голубович, Т. Дмитриевой).^[27]

Книги и главы в книгах

• Pound&£. М.: Логос, 1999.
• Быть и исполнять. Проект театра в философской критике искусства. СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2011.
• Кети Чухров. Интродукция // Теодор В. Адорно. Философия новой музыки. Пер. с нем. / Перевод Б. Скуратова. М.: Логос, 2001.
• Product ‘Russia‘ and the Non Representable Body // Back from the Future. Ed. B. Groys, A. von der Heiden, Suhrkamp, 2005. P. 662—675.
• In the Trap of Utopia’s Sublime: Between Ideology and Subversion// Gender Check Reader, Mumok Museum. Vienna, 2009. P. 32-38.
• Soviet Material Culture in Moscow Conceptualism // Conceptualism Revisited, ed. by B.Groys, NY: Sternberg Press, 2012. P. 73-88.
• G. Deleuze: from Multiple to General // Politics of the One. Concepts of the One and the Many in Contemporary Thought. Ed. by A. Magun. Continuum, 2012. P. 51-62.
• The Anthropology of Performing // Moments. A History of Performance in 10 acts. Ed. by S. Gareis, G. Shoellhammer, Walther Koenig, Koeln, 2013. P. 33-40.
• Classical Art and Human Resignation in Soviet Marxism // Sweet 60-s. Ed. By Melanie Ohnemus and G. Shoellhammer. Vienna, 2013. P. 26-37.
• In the Nebulous zone between Class Antagonism and Violence. Extending the Dialogue. Essays by Igor Zabel Award Laureates and Jury Members. IZA, Ljubljana, Archive Books, Berlin, 2016.
• Sexuality in the Non-Libidinal Economy // What’s Love Got to Do With It. Sternberg Press, 2017. P. 297—317.
• Why Preserve the Name Human // Supercommunity. Diabolical Togetherness Beyond Contemporary Art. Verso, e-flux, 2017, P. 403—413.
• In/human // Glossary of the Post-human. Ed. By R. Braidotti and M. Hlavajova. Bloomsbury, 2018.

Основные статьи

• От серии к расширяющейся вселенной. Предисловие // Пьер Булез. Ориентиры I. Воображать. Избранные статьи. Пер. с фр. / Перевод Б. Скуратова. M.: Logos-altera, Eccehomo, 2004. С. 7-37.
• Простые машины концептуализма // «Художественный журнал», № 69, 2008. С. 9-16.
• Некоторые принципы поэтики А. Введенского // «Новое Литературное Обозрение», № 108, 2011.^[28]
• Генезис события в Философии Делеза // «Вопросы философии», № 8, 2012. С. 145—153.
• On the False Democracy of the Contemporary Art. E-flux, № 57, 2014.^[29]
• 3 Components of Realism: Sensuousness, De-alienation, Humane Resignation // Springerin, Heft 2, April, 2015.
• Эстетики никогда не было или Адорно vs Краусс // «Художественный журнал», № 97, 2016.^[30]
• How much could Sexuality Cost // Stasis. Vol 4, № 1, 2016. С. 114—128.^[31]
• Repetition as the Syndrome of Dying // Problemi journal, № 15, 2017.
• Desiring Alienation in Capitalism. Zeal to De-alienate in Socialism // Crisis&Critique V. 4, issue 2, 07-11-2017. С. 133—151.^[32]
• Anagogia in Cosmism and Communism. E-flux, № 88, 2018.^[33]
• Practising the Good. Desire and Boredom in Soviet Socialism. University of Minnesota Press/ e-flux. 305 p. (Eng.) 2020. ISBN 978-1-5179-0955-0. https://doi.org/10.5749/j.ctv15d814k
• On the Materialist Interpretation of the Ideal by Evald Ilyenkov. Studies in East European Thought # 74,  Issue 1, p. 57-74, Springer, 2021.
• The Philosophic Disability of Reason. Evald Ilyenkov’s Critique of Machinic Intelligence. Radical Philosophy 2.07. Spring 2020.

Переводы

• Пирс Ч. С. Избранные философские произведения. Пер. с англ. / Перевод К. Голубович, К. Чухрукидзе, Т. Дмитриева. М: Логос, 2000.

Художественная литература

Основные художественные произведения:

• Манифест «Передвижной театр коммуниста» (2009). Опубликован в журнале «Транслит» № 9 в 2009 году и публиковался впоследствии во многих изданиях в России и за рубежом.
• «Просто люди» — сборник драматических поэм («Транслит», СПб, 2010, 2011)^[34].
• «Эльпида» — радио-оратория по мотивам одноимённой драматической поэмы (2010), перформанс состоялся 26 марта 2010 года в ГЦСИ, документация перформанса сделана в студии Мосфильма Анатолием Рясовым.
• «Афган-Кузьминки» — видео-пьеса по мотивам одноимённой драматической поэмы (2011—2013). Проект был представлен в параллельной программе 4 Московской биеннале современного искусства (2011), на выставке Unruhe der Form, Wiener Festwochen (2013, куратор Г. Шольхаммер), на фестивале Inner Odessa в Кёльне (2013). В 2016 году поэма «Афган-Кузьминки» была опубликована на английском языке в журнале N+1, Issue 26, Fall. Пер. T. Campbell.
• Love-Machines — видео-поэма по мотивам одноимённой драматической поэмы (2013).^[35]. Работа создана по заказу Бергенской ассамблеи и её кураторов Е. Деготь и Д. Риффа (2013), была представлена на выставке Specters of Communism, James Gallery, e-flux, NY (куратор Б. Гройс, 2015), на выставке Reponse в музее современного искусства в Saint-Jerome (2016), а также в проекте Everything we See Could Also be Otherwise, Galeria Nova, Zagreb (WHW, 2017). C 15 ноября 2016 года спектакль Love-Machines (реж. Мария Чиркова), поставленный по одноимённой пьесе Кети Чухров, вошёл в репертуар Электротеатра Станиславский^[36].
• Not even Dead — драматическая поэма-перформанс была представлена на фестивале Pluriversale в Кельне (2014), кураторы Е. Деготь, Д. Рифф.
• Communion — видео-поэма (2016)^[37] была экспонирована на 8-й Люблянской биеннале современного искусства Beyond the Globe (2016), участвовала в конкурсной программе Международного канского видеофестиваля (2017). В 2018 году поэма Communion была опубликована на английском языке — Common Knowledge, 2018, vol.24 (issue 1): с.130-148. Пер. K. Platt, M. Bozovic, S. Sandler, B.Shaevic.^[38]

• Kevin M.F. Platt. «Keti Chukhrov’s Theatre of Communion»  (неопр.). Common Knowledge, №24 (1 января 2018). Дата обращения: 23 марта 2018.
• Вадим Рутковский. «Cвятая Чепуха» (о видео-поэме Communion)  (неопр.). Журнал «Сноб» (26 сентября 2016). Дата обращения: 23 марта 2018.
• Ксения Земскова. Рецензия на книгу «Просто люди»  (неопр.) (28 ноября 2011). Дата обращения: 23 марта 2018.
• Елена Ищенко. «Love-machines и кризис концептуализации»  (неопр.). Aroundart.org (5 ноября 2013). Дата обращения: 23 марта 2018.
• Павел Арсеньев. «Притворяться, пока не получится искренне». Рецензия на книгу «Быть и исполнять»  (неопр.). «Художественный журнал», №82, 2011. Дата обращения: 23 марта 2018.
• Анна Ландихова. «Мне приснился сон, в котором не было стен». Перформанс «Афган-Кузьминки»  (неопр.). Art Ukraine (20 июня 2012). Дата обращения: 23 марта 2018.
• Лариса Венедиктова. «Сцена попытки приступить к сексу на АРСЕНАЛЕ: Невыносимо просто». Перформанс «Афган-Кузьминки»  (неопр.). bigmir.net (9 июля 2012). Дата обращения: 15 мая 2018.

• Кети Чухров на портале AroundArt.org  (неопр.). Дата обращения: 22 февраля 2018.
• Кети Чухров на сайте журнала «Транслит»  (неопр.). Дата обращения: 22 февраля 2018.
• Статьи Кети Чухров на портале e-flux journal  (неопр.). Дата обращения: 20 июня 2018.
• Keti Chukrov in Conversation with Kevin M. F. Platt, Marijeta Bozovic, and Stephanie Sandler in the Wexler Studio at the Kelly Writers House  (неопр.). Портал Пенсильванского Университета PennSound (27 февраля 2015). Дата обращения: 23 марта 2018.
• Алина Котова. Love Machines. Интервью с Кети Чухров  (неопр.). Синефантом (18 ноября 2015). Дата обращения: 23 марта 2018.
• Thomas Skowronek. Die Zahl Zwei und das situative Potential ihrer Menschlichkeit. Ein Gespräch mit der Schriftstellerin und Philosophin Keti Chukhrov  (неопр.). Novinki.de. Дата обращения: 23 марта 2018.
• От формы произведения к формам жизни. Беседа Кети Чухров и Виктора Мизиано  (неопр.). Логос (№4, 2010). Дата обращения: 21 февраля 2018.
• Михаил Степанов. «Режим: «Театр». Интервью с Кети Чухров  (неопр.). Теория искусства и художественное воображение (№2(3), 2011). Дата обращения: 19 февраля 2018.
• Олег Зинцов. Что такое левое искусство: Интервью с Кети Чухров  (неопр.). Журнал «Театр». (№8, 2012). Дата обращения: 19 февраля 2018.
• Создавать пространство из ничего. Интервью с Кети Чухров  (неопр.). Культиватор (№5, 2012). Дата обращения: 21 февраля 2018.
• Артур Ломакин. Современное искусство потеряло свою негативную генеалогию: Интервью с Кети Чухров  (неопр.). Теории и практики (6 апреля 2016). Дата обращения: 19 февраля 2018.
• «Музыкальные тропы». Беседа Владимира Мартынова и Кети Чухров  (неопр.). Radio Blago (22 июня 2016). Дата обращения: 22 февраля 2018.