Кандида Хёфер
нем. Candida Höfer
Псевдонимы	Hofer, Candida
Дата рождения	4 февраля 1944(1944-02-04)[1][2][…] (80 лет)
Место рождения	Эберсвальде, Бранденбург, Германия[4][5]
Страна	Германия[3]
Род деятельности	фотограф
Учёба	Дюссельдорфская академия художеств
Членство	Вестфальская академия наук
Награды
Медиафайлы на Викискладе

Кандида Хёфер^[6] (нем. Candida Hoefer, род. 1944, Эберсвальде) — современный немецкий фотограф. Один из основных представителей Дюссельдорфской школы фотографии. Дочь журналиста Вернера Хёфера.

• 1973—1976 Kunstakademie Дюссельдорф
• 1976—1982 Изучала фотографию у Хиллы и Бернда Бехер

Фотографии Кандиды Хёфер представляют собой тщательную каталогизации публичных пространств. Отсутствие людей на её фотографиях позволяет зрителю сосредоточиться на особенностях архитектуры, декоративных и функциональных элементов, мебели и других свидетельствах человеческого инженерного и эстетического выбора. Помимо основных характеристик помещения присутствуют случайные отношения — забавные, сюрреальные, ироничные. Хёфер сказала: «Я фотографирую в публичных и полупубличных пространствах разных эпох. Это пространства, доступные для каждого. Это места, где вы можете встретиться и общаться, где вы можете поделиться или получить знания, где вы можете расслабиться и прийти в себя» [1].

Хёфер начала делать снимки общественных интерьеров в 1979, ещё во время учёбы в Дюссельдорфе. В последующие годы она совершенствовала свои стратегии для получения психологического подтекста архитектурной темы. Хёфер создает систематические визуальные исследования деталей в общественных пространствах, таких как зоопарки, офисные здания, театры, музеи, библиотеки и читальные залы. Простой и отстраненный стиль на первый взгляд кажется чистой документацией. С начала 1980-х люди практически отсутствуют на фотографиях Хёфер. Она использует свою камеру, чтобы подмечать повторяющиеся формы в общественных местах, такие как мебель, светильники, потолочная или напольная плитка, стулья и столы, создающие узоры и чувство организованности. Хёфер часто подчеркивает иронию, обращая внимание зрителей на вещи, находящиеся не на своих местах.

Хёфер часто снимает архивные помещения, где информация собирается, хранится и отображается, например, музеи и библиотеки. Её систематическое описание этих мест создает ещё один вид архива. Работы Хёфер отражают потребность общества в классификации и однородности. В Deichmanske Bibliothek Oslo II (2000), несколько фигур населяют обширную библиотеку, чья структура строится на бесконечных рядах книг, серии монументальных колонн и сетке потолка. В жесткой геометрии сцены нет цифровых манипуляций. Определяя композиционный выбор точкой зрения (в данном случае, с верхней точки) Хёфер подчеркивает упорядоченное расположение систем знаний. В реальности мы движемся через эти пространства, не замечая их геометрии, но в её фотографиях, этот аспект получает постоянное внимание.

В 2003 Кандида Хёфер представляла Германию на Венецианской биеннале.

Живёт и работает в Кёльне.

• Bibliothéque Nationale de France, Париж
• Центр Помпиду, Париж
• Centro de Arte Reina Sofia, Мадрид
• Centro de Fotografia Universidad de Salamanca, Испания
• Deutsche Nationalbibliothek, Франкфурт
• DG Bank Collection
• The J. Paul Getty Museum, Лос-Анджелес
• Kunsthalle Basel, Швейцария
• Гамбургский кунстхалле, Германия
• Кунстхалле, Карлсруэ, Германия
• Kunsthaus Bregenz, Австрия
• Museum Folkwang, Fotografische Sammlung, Эссен
• Museum of Modern Art, Нью-Йорк
• Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк
• Rheinisches Landesmuseum, Бонн
• San Francisco Museum of Modern Art, Сан-Франциско
• Staatliches Museum f¸r Kunst und Design, Нюрнберг
• St. Louis Art Museum, Сент-Луис
• Центр искусств и медиатехнологий (ZKM), Карлсруэ, Германия

• Работы, биография, информация о выставках на сайте Rena Bransten Gallery Архивная копия от 27 октября 2017 на Wayback Machine
• ArtNet
• Выставка «Кандида Хефер. Память» в Государственном Эрмитаже