Франкфуртская группа

Не следует путать с Франкфуртской школой.
Старое здание консерватории Хоха по адресу Эшенхаймер Ландштрассе, 4; около 1900 года

Франкфуртская группа (англ. Frankfurt Group)[1] ― дружеское объединение англоязычных композиторов, изучавших музыку под руководством Ивана Кнорра[2] в консерватории Хоха во Франкфурте-на-Майне в конце 1890-х годов[2]. В состав группы входили англичане Генри Балфур Гардинер[англ.], Норман О’Нил[англ.], Сирил Скотт и Роджер Квилтер[англ.], а также Перси Грейнджер и Фредерик Септимус Келли, родившиеся в Австралии, но зарекомендовавшие себя как композиторы во время пребывания в Англии[2].

Особенности

Франкфуртскую группу объединяла скорее крепкая дружба и нонконформизм, чем наличие какой-либо общей цели[3] (несмотря на то, что её представители единодушно разделяли неприязнь к творчеству Бетховена[4] и критически отзывались о националистических[англ.] мотивах, характерных для сочинений Хьюберта Пэрри и Чарльза Вильерса Стэнфорда, стоявших у истоков «английского музыкального Возрождения[англ.]», а также для более поздних произведений Английской пасторальной школы[англ.], законодателями которой стали Ральф Воан-Уильямс и Густав Холст)[2]. Все члены Франкфуртской группы питали пристрастие к композициям Фредерика Делиуса[5][6]. В целом, содружество молодых композиторов, обучавшихся за пределами своей родины, отличалось своим бунтарским настроем по отношению к тенденциям развития искусства конца XIX ― начала XX века[7]; по этой причине творческие изыскания группы стояли особняком на фоне консервативного английского музыкального истеблишмента[8].

Перси Грейнджер описал Франкфуртскую группу как идейное сообщество композиторов-прерафаэлитов, проводя параллель с одноимённым направлением в английской живописи и утверждая, что в музыкальном плане группа выделяется среди других британских композиторских школ «благодаря чрезмерной эмоциональности [выражения мыслей], <…> в особенности трагической или сентиментальной, задумчивой или патетической», достигаемой за счёт сосредоточения внимания на комбинациях аккордов, а не на «музыкальной архитектуре» или «подлинно английских качествах величия, надежды и славы»[7]. Наиболее революционным и смелым было творчество Грейнджера и Скотта ― их музыкальный язык часто выходил за рамки общепринятых условностей[7]. Скотт на какое-то время отказался от деления партитур на такты и от обозначения тактового размера, стал использовать диссонирующие гармонии и применять достаточно нестандартную и эксцентричную оркестровку[2]. В музыке Квилтера, О’Нила и (иногда) Балфура Гардинера явно прослеживается влияние Делиуса[9].

Галерея

Примечания

  1. ↑ Langfield, 2002, p. 15.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Howes, 1966, p. 192.
  3. ↑ Langfield, 2002, pp. 15–16.
  4. ↑ Langfield, 2002, p. 14.
  5. ↑ Payne, Anthony. 'Classical: On the Air' in The Independent, 26 November, 1999. Дата обращения: 27 апреля 2024. Архивировано 8 ноября 2019 года.
  6. ↑ Banfield, Stephen. Sensibility and English Song (1985), p 107
  7. ↑ 1 2 3 Lloyd, 2005, p. 16.
  8. ↑ Lloyd, 2005, p. 15.
  9. ↑ Delius and his Circle, Stone Records (2011). Дата обращения: 27 апреля 2024. Архивировано 27 апреля 2024 года.

Литература

  • Peter Cahn, Das Hoch’sche Konservatorium in Frankfurt am Main (1878—1978), Frankfurt am Main: Kramer, 1979.
  • Howes, Frank. Tributaries from Frankfurt, Birmingham and Elsewhere // The English Musical Renaissance. — London : Secker & Warburg, 1966. — P. 192–202.
  • Langfield, Valerie. Roger Quilter: His Life and Music. — Woodbridge : Boydell & Brewer, 2002. — ISBN 0-85115-871-4.
  • Lloyd, Stephen. H. Balfour Gardiner. — Cambridge : Cambridge University Press, 2005. — ISBN 0-521-61922-X.