Иоанн Тинкторис
лат. Johannes Tinctoris
Дата рождения	1435[1][2][…]
Место рождения	Брен-л'Аллё, Нивель[вд], Валлонский Брабант, Валлония, Бельгия
Дата смерти	1511[3][4]
Место смерти	Нивель, Нивель[вд], Валлонский Брабант, Валлония, Бельгия
Страна	Семнадцать провинций
Род деятельности	теоретик музыки, композитор
Медиафайлы на Викискладе

Иоанн Тинкто́рис (лат. Johannes Tinctoris; ок. 1435, близ Нивеля — 1511, предположительно во Фландрии) — фламандский теоретик музыки и композитор. Расцвет научной карьеры связан с периодом жизни Тинкториса в Неаполе, где он написал все дошедшие до нас музыкально-теоретические трактаты.

Отцом Тинкториса предположительно был Мартин ле Тентенье (Martin le Taintenier)^[5], мировой судья в городке Брен-л'Аллё, где родился Тинкторис. В 1460 служил викарием в кафедральном соборе Камбре, где вероятно брал уроки музыки у Гильома Дюфаи. Около 1460—1462 главный певчий (succentor) собора в Орлеане. В 1462 поступил в Орлеанский университет, где изучал гражданское и римское право; в 1463 стал поверенным в делах немецкого землячества (студентов). В начале 1470-х поступил на службу короля Фердинанда I (1423—1494) в Неаполе, где в течение 20 лет исполнял обязанности капельмейстера, придворного юриста и преподавателя музыкальных дисциплин. В 1490 подал заявку на получение титула доктора права, которого по всей вероятности был удостоен. Во время работы при дворе неаполитанского короля посещал Феррару (1479), Рим (1492), путешествовал по Европе с целью вербовки новых певчих (1487). Биографические сведения о последних 20 годах жизни практически не сохранились. После смерти короля Фердинанда (1494) Тинкторис вероятней всего вернулся на родину, где и скончался.

В своих трактатах Тинкторис затронул все основные проблемы музыкальной науки: контрапункт, учение о ладах, проблемы нотации и ритмики (в том числе, первое в истории систематическое описание синкопы), эстетические принципы музыкального сочинительства. Наиболее известны его труды «Книга об искусстве контрапункта» (1477), «Книга о природе и свойствах тонов» (1476) и энциклопедический «Определитель музыкальных терминов» (ок. 1475). Антикизирующие тенденции, типичные для ренессансной науки, проявляют себя, в частности, в экстраполяции принципа разнообразия (лат. varietas, diversitas), применявшегося в античной риторике, на многоголосную композицию^[6]. По Тинкторису, хороший композитор обязан быть изобретательным, а это значит максимально разнообразить применение метра и ритма, диссонантных и консонантных созвучий, использовать различные виды полифонической техники и т. д.:

Как в ораторском искусстве, по утверждению Туллия [Цицерона], слушателю более всего любезно разнообразие (varietas)^[7], так и в музыке чрезвычайную отраду для души слушателя уготовляет разнообразие созвучий (diversitas concentuum). Оттого и Философ в Этике, не усомнившись, утверждал, что разнообразие (varietas) — приятнейшая вещь, которая требуется человеку по природе. Этого разнообразия талантливый композитор (или опытный певчий) достигает, когда сочиняет (или исполняет) то одну мензуру, то другую^[8], то одну совершенную каденцию (perfectio), то другую, то одну [ритмическую] пропорцию^[9], то другую, то плавное голосоведение, то скачки^[10], то с синкопами, то без синкоп, то с канонической имитацией (fuga), то без неё, то с паузами, то без пауз, то в диминуции^[11], то без неё, то есть ровно [так как записано]. Впрочем, всё нужно делать с умом, хорошенько обдумав (я не говорю сейчас о певческой импровизации, в которой разнообразие обязано произволу певчих, [а только о музыке нотированной]): те [приёмы достижения] разнообразия, что годятся для шансон, не годятся для мотета, а те, что для мотета, не подходят для мессы. Таким образом, любое нотированное сочинение (res facta) следует разнообразить (diversificanda) в зависимости от его жанра и масштаба, как учат бесчисленные творения — не только мои, но и многочисленных композиторов, процветающих в наши дни. Всевозможные примеры разнообразия (varietates) содержат мессы <…> Дюфаи и Фоге, мотеты Региса и Бюнуа, мотеты и шансон Окегема и Карона <…>

— Liber de arte contrapuncti III, 8^[12]

Тинкторис ввёл важное для понимания сущности музыкального произведения противопоставление фиксированного в нотной записи текста, res facta^[13], иначе cantus compositus (букв. «распев сочинённый»), и «импровизированной» (по правилу) интерпретации того же текста в исполнительской практике, cantus supra librum (букв. «пение над книгой»), ныне известной у аутентистов как «пересочинение»^[14]:

Контрапункт простой или колорированный бывает двух родов — выписанный и воображаемый. Выписанный обычно называется resfacta, а тот, что мы воображаем мысленно, мы не считаем контрапунктом как таковым. О тех, кто исполняет второго рода музыку, обычно говорят, что они «поют над книгой».

— Liber de arte contrapuncti II, 20^[15]

Венцом научной деятельности Тинкториса должен был стать трактат «Об изобретении и применении музыки» в 5 книгах, который по объёму перекрыл бы всё написанное раньше. К сожалению, от этого грандиозного историографического замысла сохранились лишь фрагменты^[16].

Помимо собственно научных изысканий ценность представляют ссылки (также в виде нотных примеров) в трактатах на композиторов (более всего Окегема и Бюнуа) и учёных музыкантов, свидетельствующие о широкой осведомлённости Тинкториса в современной ему музыкальной жизни Европы. Благодаря Гафури, на которого Тинкторис оказал прямое влияние, учение Тинкториса широко распространилось в Италии. Цитаты из опубликованного в 1495 году «Определителя» встречаются в трактатах итальянских и немецких теоретиков вплоть до XVII века.

Помеченные знаком (S) трактаты Тинкториса изданы в кн.: Johannis Tinctoris Opera theoretica, ed. A. Seay // Corpus scriptorum de musica 22 (American Institute of Musicologe, s.l., 1975-78). Помеченные знаком (П) трактаты Тинкториса переведены на русский язык Р. Л. Поспеловой (см. Литература).

• Expositio manus («Объяснение <гвидоновой> руки», 1472-73); (S), (П); английский перевод А. Си опубликован в Journal of music theory IX (1965), pp. 194—232;
• Proportionale musices («Музыкальные пропорции», 1472-75); (S), (П); английский перевод А. Си опубликован в Journal of music theory I (1957), pp.22-75, исправленная версия издана отдельной книгой в Colorado Springs, 1979);
• Terminorum musicae diffinitorium («Определитель музыкальных терминов», написан в 1472-75, опубликован в Тревизо в 1495); репринт в кн.: Documenta musicologica, Reihe 1: Druckschriften-Faksimiles, Bd. 37 (Kassel, 1983); немецкий перевод Г.Беллермана в ежегоднике Jahrbuch für musikalische Wissenschaft I (1863), SS.61-114; французский перевод: А.Машабе (Paris, 1951); английский перевод К.Пэрриша: New York, 1963; итальянский перевод Л.Каммароты: Roma, 1965; критическое издание и новый итальянский перевод Ч.Панти: Firenze, 2004) (П);
• Complexus effectuum musices («Обобщение о действии музыки», 1472-75); (S), (П); редакция и итальянский перевод в кн.: Zanoncelli L. Sulla estetica di Johannes Tinctoris. Bologna, 1979; редакция и английский перевод в кн.: Egidius Carlerius, Johannes Tinctoris. On the dignity and the Effects of music, ed. by R.Strohm and J.D.Cullington. London, 1996;
• Liber imperfectionum notarum musicalium («Книга об имперфекциях в музыкальной нотации»^[17], 1472-75); (S) (П);
• Tractatus de regulari valore notarum («Трактат о правильной длительности нот», 1472-75); (S), (П);
• Tractatus de notis et pausis («Трактат о нотах и паузах», 1472-75); (S), (П);
• Tractatus alterationum («Трактат о <ритмических> альтерациях», 1472-75); (S), (П);
• Scriptum… super punctis musicalibus («Сочинение… о музыкальных точках»^[18], 1472-75); (S), (П);
• Liber de natura et proprietate tonorum («Книга о природе и свойствах тонов», 1476)^[19]; английский перевод А.Си: Colorado Springs, 1967; (S);
• Liber de arte contrapuncti («Книга об искусстве контрапункта», 1477); (S), (П); английский перевод А.Си в кн.: Musicological Studies and Documents V (American Institute of Musicology, Rome, 1961);
• De inventione et usu musicae («Об изобретении и применении музыки», ок. 1481). Трактат утрачен. Фрагменты напечатаны в Неаполе, в 1481-83 гг., опубликованы в кн.: Weinmann K. Johannes Tinctoris und sein unbekannter Traktat ‘De inventione et usu musicae’. Regensburg, 1917; (П).

Тинкторис — автор шести месс, нескольких мотетов и многоголосных шансон (на французские тексты).

• Johannis Tinctoris opera omnia, edidit W. Melin // Corpus mensurabilis musicae XVIII (American Institute of Musicology, 1976

• Melin W.E. The Music of Johannes Tinctoris (c. 1435—1511): a Comparative Study of Theory and Practice Ph.D. diss., Ohio State U., 1973.
• Gerritzen G. Untersuchungen zur Kontrapunktlehre des Johannes Tinctoris. Köln, 1974.
• Sachs K.-J. Der Contrapunctus im 14. und 15. Jahrhundert: Untersuchungen zum Terminus, zur Lehre und zu den Quellen. Wiesbaden, 1974.
• Palisca C.V. Humanism in Italian Renaissance Musical Thought. New Haven, CT, 1985.
• Page C. Reading and reminiscence: Tinctoris on the beauty of music // Journal of the American Musicological Society XLIX (1996), pp.1-31.
• Palenik J. The early career of Johannes Tinctoris: An examination of the music theorists Northern education and development. PhD Diss., Duke University, 2008.
• Поспелова Р. Л. Трактаты о музыке Иоанна Тинкториса. Москва: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2009 (исследование и комментированный перевод на русский язык трактатов Тинкториса).

• Complexus effectuum musices
• De inventione et usu musicae
• Diffinitorium musicae
• Expositio manus
• Liber de arte contrapuncti, Кн.1
• Liber de arte contrapuncti, Кн.2
• Liber de arte contrapuncti, Кн.3
• Liber de natura et proprietate tonorum
• Liber imperfectionum notarum musicalium
• Proportionale musices
• Scriptum… super punctis musicalibus
• Tractatus alterationum
• Tractatus de notis et pausis
• Tractatus de regulari valore notarum