PROFILPELAJAR.COM

Соната для фортепиано № 5
Соната для фортепиано № 5
Композитор	Людвиг ван Бетховен
Форма	соната
Тональность	до минор
Дата создания	1796—1798
Номер опуса	10
Посвящение	графине Анне Маргарет фон Броун
Дата первой публикации	1798
Исполнительский состав
	фортепиано
	Медиафайлы на Викискладе

Соната для фортепиано № 5 до минор, опус 10 № 1, была написана Бетховеном в 1796—1798 годах и вместе с двумя другими сонатами № 6 и № 7, входящими в опус, посвящена графине Анне Маргарет фон Броун, супруге русского агента (посла) графа Ивана Юрьевича Броун-Камус (1767-1828). Эта соната особенно выделяется на фоне ранних сонат Бетховена — она подводит своеобразный итог творческому поиску композитора, начатому в предшествующих ей произведениях — являясь одновременно достаточно монументальной и лаконичной. Это первая соната Бетховена, состоящая из трёх частей, такая структура, впоследствии, будет присуща многим наиболее удачным и содержательным сонатам композитора. Соната была резко отрицательно принята музыкальной критикой того времени, обвинявшей Бетховена в «неясной искусственности», которая на самом деле была лишь проявлением яркой индивидуальности композитора^[1].

Структура

Соната для фортепиано № 5 Бетховена состоит из трёх частей: 1) Allegro molto е con brio, 2) Adagio molto, 3) Prestissimo.

Первую часть сонаты Allegro molto е con brio, c-moll, отличает от более ранних произведений композитора большая гармоничность и стройность. Соната начинается с «симфоническим размахом», по образному выражению Ленца, с начала сонаты получает развитие героическая партия; в экспозиции появляются множество тем с различной эмоциональной окраской; разработка контрастирует с героикой главной партии, привнося в музыку образы душевного смятения и неопределённости; в репризе повторяется тема главной партии.

Вторая часть сонаты Adagio molto, As-dur, по мнению Ромена Роллана,

…пример широкого густого рисунка, немного слишком округлого… где уже течет неторопливо широкая мелодическая поверхность, образуя в конце мягкий разлив^[1].

В третьей части сонаты Prestissimo, c-moll не остаётся и следа от стройной гармонии первых двух частей. Финал сонаты являет собой предмет напряжённого творческого поиска композитора, ищущего новые формы звучания для выражения своих замыслов; предтечу ярких финалов Лунной и Аппассионаты.