PROFILPELAJAR.COM

Соната
Соната
	для виолончели и фортепиано
	; Цемлинский около 1900 года
Композитор	Александр фон Цемлинский
Форма	соната
Тональность	ля минор
Продолжительность	27 минут
Дата создания	январь — март 1894
Место создания	Вена
Посвящение	Ф. Буксбаум
Части	I. Mit Leidenschaft.; II. Andante.; III. Allegretto.
Исполнительский состав
	виолончель, фортепиано
Первое исполнение
Дата	23 апреля 1894
Место	Вена

Сона́та для виолонче́ли и фортепиа́но ля мино́р (нем. Sonate für Violoncello und Pianoforte a-moll) — раннее (1894) сочинение Александра фон Цемлинского, единственная его законченная соната^[1] и одно из немногих произведений для виолончели с фортепиано.

История создания и открытия

Соната принадлежит к числу самых ранних произведений Цемлинского. Впрочем, за его спиной уже была оконченная и исполненная публично ре-минорная симфония. В области камерной музыки он уже пытался написать фортепианное трио и два струнных квартета (ото всех них сохранились лишь отдельные части либо наброски). Окончив консерваторию, Цемлинский стал членом Венского общества музыкантов (нем. Wiener Tonkünstlerverein). В качестве вступительного «взноса», подтверждающего, что композитор достоин этого, он написал два произведения: фортепианный квартет Ре мажор и виолончельную сонату^[2]. Квартет был впервые исполнен 20 ноября 1893 года^[3], но до нашего времени от него сохранились лишь фрагменты. Соната, как явствует из надписи на титульном листе, писалась в январе — марте 1894 года. К дуэту виолончели и фортепиано Цемлинский уже обращался, по крайней мере, в Трёх пьесах 1891 года,^[4] написанных для Фридриха Буксбаума^[5], австрийского виолончелиста, члена Квартета Розе, бывшего при Малере и много позже, до 1938 года, первой виолончелью в Венской придворной опере. Ему посвящена соната, и он же стал её первым исполнителем 23 апреля 1884 года в Венском обществе музыкантов.

Уже с 1971 года о сонате было известно. Но долгое время она считалась утерянной. Таковой она обозначена в статье Л. Онкли^[6] и даже в каталоге Э. Бомона^[7]. Её рукопись хранилась в семье Буксбаума. Они дали фотокопию Фрицу Шпиглю, известному музыканту, юмористу и коллекционеру. Тот, в свою очередь, ближе к концу XX века передал её пианисту Питеру Уоллфишу (отцу известного виолончелиста Рафаэля Уоллфиша). Фотокопия была с трудом читаемая, и никто за неё не брался, пока не появился Энтони Бомон, «расшифровавший» её. Также он получил возможность справляться с оригиналом рукописи, который теперь хранится в Северном Уэльсе, где одновременно с этим открыл три ранее не известных пьесы Цемлинского для виолончели и фортепиано, датированных летом 1891 годом. Бомон же осуществил первое издание сонаты и этих пьес.

Музыка

Соната написана в традиционной трёхчастной форме:

I. Mit Leidenschaft (со страстью).
II. Andante.
III. Allegretto.

Время её создания (январь — март 1894 года) совпадает со временем начальных набросков к первой опере Цемлинского — «Зареме». Отголоски изображаемых в ней кавказских страстей можно без труда найти и в сонате, в этом уже сказывается любовь композитора к экзотике. Вместе с тем, главная партия первой части выдержана в духе И. Брамса. Она перетекает в страстную перекличку виолончели с фортепиано и плавно выливается в побочную партию, более спокойную и расслабленную. Экспозиция повторяется. Разработка построена преимущественно на материале главной партии, её порывы повторяются со все большей силой, накатываются на более спокойную тему побочной партии. Затем все утихает и наступает реприза, за которой следует быстро вырастающая до эмоционального пика кода.

Вторая часть написана в трёхчастной форме. Её тема — светлая, полная лиризма и спокойствия. Романтизм Цемлинского предстаёт здесь с другой, недраматической, стороны. Средняя часть (эпизод) — короткая, но бурная. Кода достаточно длинна и призвана завершить умиротворённое впечатление. В финале в сонатной форме используются две темы: первая — строгая, снова напоминающая Брамса, а вторая из-за своей широты и вызываемого ею ощущения тепла и света имеет несомненную связь с музыкой А. Дворжака. Интересна связующая партия: она начинается маленьким фугато на тему главной партии и упирается вдруг в тему побочной. В основу разработки положена первая тема, в варианте, использованном в связующей партии (стаккато, канон, напоминающий бывшее недавно фугато). В репризе, к которой ведут лёгкий фортепианный пассаж стаккато и виолончельный пиццикато, побочная партия проводится уже в миноре, что особенно подчеркивает её прозрачность и хрупкость, своеобразную «хрустальность». Не отделённая резко кода использует темы всех трёх частей, тихо, почти шёпотом разрешая все конфликты сонаты.

Записи

Год записи	Виолончель	Фортепиано	Фирма
2006^[8]	И. Мозер	П. Ривиниус	Hänssler Classic — 093.206.000
2006	Р. Уоллфиш	Дж. Йорк	Nimbus — NI 5860
2007	О. Мюллер	К. Хинтерхубер	Naxos — 8.570540 (недоступная ссылка)

Источники

Комментарий к диску Nimbus NI 5860.
Zemlinsky Cello Sonata — The Story. По большому счету, выжимка из предыдущего.
Jonathan Woolf. Обзор диска Nimbus NI 5860
R. Whitehouse. Комментарии к диску Naxos 8.570540. (недоступная ссылка)

Примечания

↑ Имеется также почти законченная фортепианная соната Соль мажор, датированная осенью 1887 года.
↑ Статья Э. Бомона о камерной музыке Цемлинского в комментариях к диску CHAN 9772 (недоступная ссылка)
↑ Lawrence A. Oncley. The Works of Alexander Zemlinsky: A Chronological List / Notes, Second Series, Vol. 34, No. 2, (Dec., 1977), p. 295.
↑ Юмореска, Песня и Тарантелла. Обыкновенно записываются вместе с сонатой.
↑ В комментариях к диску Naxos 8.570540 (недоступная ссылка) Р. Уайтхаус ошибочно называет его Адольфом.
↑ Lawrence A. Oncley. The Works of Alexander Zemlinsky: A Chronological List / Notes, Second Series, Vol. 34, No. 2, (Dec., 1977), pp. 291—302.
↑ Antony Beaumont. Zemlinsky. Cornell University Press, 2000.
↑ Премьерная запись.