Загородный жилой дом «Дом Горячева», загородный жилой дом «Дом-морковь», жилой дом «Стольник», загородный жилой дом «Блины», Московская школа управления «Сколково», жилой комплекс «Садовые кварталы» (квартал 4, корпус 4.5 – "Дом-валенок")
Ещё в студенческие годы стал участником выставок бумажных архитекторов[2] — неформальной группировки молодых архитекторов (преимущественно выпускников Московского архитектурного института) 1980-х годов, включающей более 10 творческих коллективов и 50 авторов[3].
В 1987 году вместе с Михаилом Лабазовым, Владимиром Тюриным и Андреем Чельцовым основал художественную группу «Арт-Бля». В 1994 году вместе с Михаилом Лабазовым и Андреем Чельцовым создал архитектурное бюро «А-Б студия».
Теоретик архитектуры, архитектурный критик Сергей Ситар пишет о творчестве Андрея Савина и его соратников:
«… группа Михаила Лабазова, Андрея Савина и Андрея Чельцова отмечает собой высшую точку, кульминацию движения к творческому раскрепощению и творческой автономии, которое последовательно нарастало в позднем СССР, пришло к этой высшей точке в годы Перестройки, а затем стало постепенно, но неуклонно угасать. Вещи Арт-Бля в этом смысле — это… [творчество] перехода, зияния, разрыва между двумя эпохами и двумя социальными формациями. В середине 1980-х, в момент образования группы, её основатели были увлечены вырвавшимся из этого исторического разлома потоком творческого становления, который держит их до сих пор»[4].
«…на российской архитектурной сцене Арт-Бля оказались едва ли не единственными настоящими нон-конформистами, сохранившими живую связь с изначальным этосом современного искусства — этосом революционного или пророческого авангарда»[4].
«… то, что порождают и утверждают своим существованием… проекты Арт-Бля — это вовсе не дженковское неисчерпаемое изобилие семантических значений, предназначенных для самодовольного культурного потребления-считывания, — это, наоборот, принципиальная избыточность, неподотчетность и трансцендентность… формы по отношению к любому возможному горизонту коммуникации и смысла. … глубинное устремление такой практики состоит в высвобождении творчества — искусства и архитектуры — из смирительной рубашки системы социальных отношений…»[4].
1984 Бумажная архитектура. Редакция журнала «Юность», Москва
1985 Выставка молодых архитекторов. Международный фестиваль молодёжи и студентов. Центральный дом художника, Москва
1987—1989 Советская архитектура 1917—1987. Государственный музей архитектуры им. А. В. Щусева, Москва / Arkkitehtuurimuseo, Хельсинки / Arkitekturmuseet, Стокгольм / Beurs van Berlage, Амстердам
1990—1991 Бумажная архитектура. Новые проекты из СССР. Architekturforum, Цюрих / List Visual Arts Center, Массачусетский университет, Кембридж / Contemporary Arts Center, Новый Орлеан / Huntington Gallery, Остин / Fine Arts Center, Амхерст
1994 Фабрика утопий. Русская визионерская архитектура XX века. Государственный музей архитектуры им. А. В. Щусева, Москва
1996—2000 Русская утопия. Депозитарий. Павильон России, VI Венецианская архитектурная биеннале / Nederlands Architectuurinstituut NAi, Роттердам / Государственный музей архитектуры им. А. В. Щусева, Москва / Музейно-выставочный Центр, Волгоград / Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
2009 Бумажная архитектура. Мавзолей. Государственная Третьяковская галерея, Москва
2015 Бумажная архитектура. Конец истории. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва