«Переход Наполео́на через Альпы» (фр.Bonaparte franchissant les Alpes) — картина французского художника Поля Делароша, нарисованная в 1848—1850 годах и изображающая Наполеона Бонапарта, сидящего на муле[I] и ведущего армию через Альпы. Этот знаменитый переход был совершен Наполеоном весной 1800 года, во время Войны второй коалиции в попытке застать врасплох Австрийскую армию в Италии[2][3].
Работа была вдохновлена известной серией картин Жака-Луи Давида «Бонапарт на перевале Сен-Бернар», 1801—1805. Картины Давида также показывают Наполеона на перевале Сен-Бернар, но стилистика картин отлична: Наполеон Делароша замёрзший и унывший, в то время как Наполеон Давида одет с иголочки и сидит верхом как герой; картина Делароша выполнена в стиле реализма, появлявшемся в это время[5][6].
Хотя картина являлась типичным образцом и одной из пионерских работ этого стиля, она была значительно раскритикована по разным причинам — от некорректного изображения Деларошем сцены до неприятия самого Делароша. Многие критики Делароша считали, что он пытался сравняться с гением Наполеона и совершенно не преуспел в этом[7].
По версии галереи Уолкера, ливерпульская версия была заказана Артуром Джорджем, 3-м графом Онслоу, после того как они вместе с Деларошем посетили Лувр и осмотрели картину Давида. К этому времени её как раз вернули в экспозицию из-за повышения интереса к Наполеону — прошло почти 40 лет после его изгнания[IV]. Посчитав, что изображение излишне театрально, Артур Джордж, известный собиратель предметов, связанных с Наполеоном, заказал Деларошу более реалистичную версию[8].
Версия Жака-Луи Давида значительно отличается от Наполеона, переходящего через Альпы, в представлении Делароша.
Элизабет Фукарт-Уолкер (англ.Elizabeth Foucart-Walker) утверждает, что версия из Лувра была создана первой, поскольку она уже была в США к 1850 году, когда версия из Ливерпуля была написана. Стефан Ванн (англ.Stephen Bann) предполагает, что встреча с Артуром Джорджем имела место, но Деларош решил написать две почти идентичные версии и послать одну в США[9].
Сравнение с картиной Давида
Контраст с картиной Давида, заказанной королём ИспанииКарлом IV[V] и изображающей ту же сцену, совершенно очевиден[10]. Во-первых, бросается в глаза разница в одежде: у Давида Наполеон одет в идеально чистую, разноцветную униформу с развевающимся капюшоном, а у Делароша — в обычном, сером плаще, предназначенном, чтобы согреться, а не показать себя как галантного и могущественного лидера. Во-вторых, выражение лица совершенно различно: Наполеон Делароша не пылающ и уверен в себе и французской армии, а устал, печален и страдает от холода[10].
Наконец, последнее важное отличие — это животное, на котором едет Наполеон. На картине Давида это большой, могучий жеребец с длинной гривой — и это заведомо является плодом воображения художника, поскольку наверняка известно, что Наполеон перевалил через Альпы на муле[5], а не на лошади[11][12]. Основываясь на этой неточности, Поль критиковал работу Давида и называл своё произведение более точным и реалистичным.
Заметки
I↑ Бонапарт выбрал для перехода через Альпы мула (взятого в монастыре в Мартиньи)[13] вместо верховой лошади, типичной для джентльмена того времени, потому что мулы считались более устойчивыми на скользких склонах и узких перевалах Альп и более выносливыми на неровной поверхности.[14][15]
IV↑ Картина была возвращена в экспозицию из-за повышения интереса к Наполеону. До этого, с 1815 года, изображение Наполеона в искусстве было запрещено в связи с его изгнанием, и такое состояние сохранялось вплоть до 1830-х годов. Таким образом, визит Делароша совпал с возвращением картины в экспозицию.[7]
V↑ Карл IV заказал картину Давиду как дружеский жест по отношению к Наполеону. Он надеялся, что это улучшит отношения между странами и предотвратит вторжение Франции в Испанию. В долгосрочной перспективе попытка провалилась и, через несколько после коронации императором, Наполеон вторгся на Пиренейский полуостров.
