PROFILPELAJAR.COM

Памятник Гаттамелате
Памятник Гаттамелате
	итал. Monumento equestre al Gattamelata
	45°24′05″ с. ш. 11°52′47″ в. д.HGЯO
Тип	памятник
Страна	Италия
Город	Падуя, Piazza del Santo
Скульптор	Донателло
Дата основания	около XV век
Высота	340 см
Материал	бронза
	Медиафайлы на Викискладе

Памятник Гаттамелате (итал. Il monumento equestre al Gattamelata) — бронзовая конная статуя наёмному кондотьеру Венецианской республики, правителю Падуи в 1437 году Эразмо да Нарни по ироничному прозванию «Гаттамелата» («сладкая кошечка»). Шедевр искусства итальянского Возрождения, произведение флорентийского скульптора Донателло, созданное в 1445—1453 годах. Памятник установлен на площади Пьяцца дель Санто перед Базиликой Святого Антония в Падуе (Венето, Италия)^[2].

История

Донателло работал в Падуе в 1444—1456 годах над созданием главного алтаря Базилики дель Санто (Святого Антония). 16 января 1443 года скончался кондотьер (наёмный воин) Эразмо да Нарни. Прославившийся хитростью и жестокостью, он в последние годы задумывался о спасении своей души, поэтому в завещании велел похоронить себя в базилике Святого Антония, около которой (в стороне, не перед главным фасадом) и был ему поставлен памятник. Скульптура выполнена методом литья с утратой восковой модели. Статуя была отлита в 1447 году, тогда же сооружен её постамент, но чеканка памятника была завершена в 1450 году. Три года спустя статуя была установлена на постамент. Комиссия из пяти человек оценила стоимость работы, чтобы уплатить художнику сумму в размере 1650 дукатов. Размеры скульптуры: 340 x 390 см, постамента — 780 x 410 см.

Иконография и стиль

Самый известный прототип конных монументов Нового времени — конная статуя Марка Аврелия в Риме (176 г. н. э.). Она была известна с XII века и почиталась в качестве изображения христианского императора Константина. В 1538 году статую поместили в центре площади Кампидолио на Капитолийском холме в Риме. В 1997 году на её месте установили копию, а оригинал после реставрации экспонируется во Палаццо Нуово Капитолийских музеев.

Конная статуя Гаттамелаты не была первой в жанре конных монументов, которые в Италии именуют кавалло (итал. cavallo — лошадь, конь, а также конник, всадник)^[3]. В Средневековье уже были созданы многие подобные памятники, например Арки Скалигеров в Вероне. Переходную форму от средневековой скульптуры, неразрывно связанной с архитектурой, к свободно стоящему конному монументу представляет собой знаменитый Бамбергский всадник (XIII в.). Схожие примеры представляют собой статуя Магдебургского рыцаря в Магдебурге, Олдрадо да Трессено в Милане и Святого Мартина в Кафедральном соборе Сан-Мартино в Лукке.

В интерьере собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции, на северной стене нефа сохранились две фрески, искусно имитирующие средствами почти монохромной росписи с эффектами кьяроскуро скульптуру «кавалло». Первая выполнена Паоло Уччелло (1436), она изображает кондотьера Джованни Акуто. Вторая, изображающая кондотьера Николо да Толентино, выполнена Андреа дель Кастаньо (1456). Высокие постаменты конных монументов сделаны в форме надгробий, восходящих к античным саркофагам^[4]. Для средневековых итальянских, а позднее и североевропейских, храмов характерны сложные монументальные надгробия в виде пристенных композиций с конной статуей, приподнятой высоко над полом. «Средневековые памятники, все без исключения, являются надгробиями. Это культовые памятники, где под изваянием всадника находится саркофаг»^[5].

Памятник Гаттамелате — не надгробие, а кенотаф (кондотьер захоронен в самой базилике), хотя он полностью не освободился от культового значения (находится перед храмом, вокруг ранее располагалось кладбище, а постамент сделан в форме античной гробницы). Если это и не первая конная статуя в ренессансном искусстве, то первый отдельно стоящий монумент на свободном пространстве городской площади. Может показаться, что памятник установлен на случайном месте, в стороне от главного фасада храма, но в такой постановке есть точный расчёт: монумент «утверждает себя независимо от огромной массы храма» и это делает его «принципиально новым сооружением» в истории монументальной скульптуры^[6]. Его силуэт, развёрнутый в сторону от храма, ясно и выразительно читается на фоне неба. В этой пластической цельности и ясности заключается главное достоинство скульптуры.

Вторая главная особенность этого выдающегося произведения — его портретный характер. Левой рукой полководец поддерживает поводья, в правой у него жезл. Донателло облачил своего героя в античные доспехи, щедро украшенные декоративными фигурками путти, всадников и масками, голова, обнажённая на античный манер, — всё это обращение к античной традиции. Однако впервые в ренессансном искусстве представлен не отвлечённый образ, а вполне современный всадник, который восседает на коне в седле и стременах. В период создания памятника ходила сатирическая поговорка, что на его памятнике Гаттамелата «изображен с лошадью, на которой он спасался от сражений». Кондотьер и его конь представлены в натуральную величину. Гаттамелата выступает с непокрытой головой: наличие шлема, закрывающего черты лица, превращало бы воина в военную машину, управляемую высшей волей, что характерно для Средневековья. Форма головы и черты его лица необычайно выразительны и своеобразны, на грани гротеска, и подлинно монументальны. Здесь Донателло проявил себя выдающимся мастером портретного жанра.

На пьедестале Донателло изобразил двери — с восточной стороны они приоткрыты (символ входа в загробный мир), с западной — заперты (античный символ вечности:). Имеется латинская подпись, что скульптор делал не так уж часто: «Opus Donatelli Flo» (работа Донателло, флорентийца).

Памятник Гатамеллате повлиял на создание многих других «кавалло» в истории монументальной скульптуры, в частности, на создание Андреа Верроккьо конной статуи кондотьера Бартоломео Коллеони (1400—1475) на площади Санти-Джованни-э-Паоло в Венеции, Джамболоньей — памятника Козимо I во Флоренции на Площади Синьории (1587—1594) и «петербургского кондотьера» — Памятника императору Петру I работы итальянского скульптора Б. К. Растрелли в 1716—1800 годах.

Выразительность скульптуры сделала её необычайно популярной в среде художников. Гипсовый слепок головы кондотьера используют в процессе обучения рисунку в художественных студиях и академиях. Причём эта голова по причине её необычности чрезвычайно трудна для изображения. Резкие, но при этом трудные для воспроизведения черты лица, позволяют начинающим художникам учиться работать с формой, тональными отношениями, светом и тенью.

Конная статуя Марка Аврелия. 176 г. н. э. Рим
Памятник Гаттамелате с постаментом
Памятник Гаттамелате. Гравюра 1903 года
Памятник Гаттамелате в городской среде
А. Верроккьо. Памятник Бартоломео Коллеони. 1400—1475. Венеция
Б. К. Растрелли. Памятник императору Петру I. 1716—1800. Санкт-Петербург

Примечания

↑ Donatello. The Renaissance — С. 23.
↑ Гипсовый слепок статуи находится в Цветаевской коллекции слепков ГМИИ
↑ Зорько Г. Ф. Новый большой итальянско-русский словарь. — М.: Русский язык, 2004. — С. 180
↑ Флоренция. Искусство и история. — Firenze: Editrice Bonechi, 1989. — P. 55
↑ Либман М. Я. Донателло. — М.: Искусство, 1962. — С. 74
↑ Либман М. Я. — С. 75