Ранее на этом месте находился хозяйственный двор большой городской усадьбы князя И. А. Гагарина, сгоревшей во время пожара 1812 года и разделённый позднее на восемь владений. Участок, на котором расположен современный особняк, около 1816 года приобрёл бригадир Н. И. Муханов, владелец усадьбы напротив, который выстроил здесь свой хозяйственный двор с деревянными строениями. В 1820 году владение перешло к его брату обер-шталмейстеру С. И. Муханову. В 1850-х годах на территории владения жил известный хирург Ф. И. Иноземцев. Позднее усадьба неоднократно меняла владельцев и к концу XIX века сильно обветшала[4][5][6].
Летом 1899 года усадьбу приобрело под застройку Московское торгово-строительное акционерное обществоЯ. А. Рекка и разделило её территорию на три участка — нынешние дома № 6, 8 и 10 по Пречистенскому переулку. Яков Рекк ставил перед собой цель украсить город «стильными домами, которые, имея технические удобства западноевропейских городских строений, в то же время не убивали бы национального колорита Москвы»[7]. В том же году архитектор Вильям Валькот выполнил по заказу Общества проект постройки двух особняков (№ 10 и № 8). Здание, ставшее позднее известным как особняк М. Ф. Якунчиковой, начало строиться в 1899 году; реализация строительства особняка на территории современного владения № 8 затянулась[1]. В 1900 году Валькот выполнил новый проект особняка и служб во дворе, однако он остался неосуществлённым. Строительство здания было начато в 1902 и закончено в 1903 году. Позднее по заказу Общества архитектор Н. Г. Лазарев выстроил третий дом в переулке — особняк Н. И. Миндовского (№ 6). Постройки намеренно создавались Торгово-строительным обществом отличными друг от друга, чтобы предложить покупателям более широкие возможности выбора в соответствии с их вкусами.[1][2]
После октябрьской революции особняк был национализирован. В здании размещались сначала дошкольный детский дом, а затем Центральный дом детского коммунистического движения и Центральный дом вожатых ЦК ВЛКСМ[10][6][11]. С 1958 года особняк занимает посольство Марокко в России. В 1960 году дворовая часть особняка была надстроена вторым этажом. Тогда же под жилое помещение была приспособлена открытая терраса со стороны восточного фасада[12].
Архитектура и оформление
Здание симметрично и фасадно, его центральная часть укрупнена относительно объёмов боковых крыльев, вынесена вперёд и развёрнута вдоль переулка. Гладкие поверхности стен облицованы светлым глазурованым розово-сиреневым «кабанчиком»; однотипные симметричные полуциркульные оконные проёмы и вход в особняк обрамлены слабо подкрашенными панно с лепным рокайльным декором. Над входом в особняк установлен навесной стеклянный козырёк — мотив французского Ар Нуво[13][2]. Использование симметричных объёмно-пространственных композиций не свойственно творчеству Валькота и, возможно, было продиктовано заказчиком[14].
Боковые передние части особняка включают два больших симметричных помещения (первоначально — зал и кабинет хозяина), за ними в глубине располагались будуар хозяйки, гостиная и жилые комнаты; в центральном выступающем объёме расположен холл, освещённый верхним светом[15][16]. На контрасте с оформлением фасада, ведущей темой оформления холла и столовой стал ордер: квадратные в плане колонны поддерживают упрощенный антаблемент и ведут к порталу дверей в кабинет хозяина. Столовая особняка отделана натуральным полированным камнем[17]. Первоначальная низкая кованая ограда по сторонам подъезда с характерными для Валькота волнообразными бегущими завитками была утрачена; на её фундаменте позднее возведена новая, более высокая и простая по рисунку ограда, стилистически относящаяся к неоклассицизму[17][16]. В 2011 году была завершена реставрация здания, в ходе которой ограда владения была воссоздана в первоначальном виде[12].
Центральный объём дома общими чертами напоминает ризалит построенного Ф. О. Шехтелем годом ранее особняка А. И. Дерожинской[16]. Несмотря на это, образ и композиция особняка Гутхейля, по мнению доктора искусствоведения М. В. Нащокиной, уникальны для московского модерна — его облик не стал объектом для подражания для других архитекторов[1].
↑Вся Москва. Адресно-справочная книга. — М.: Московский рабочий, 1936. — С. 397.
↑ 12Москва, которая есть / И. А. Савина, М. В. Ляпина, Е. И. Степанова. — М.: ЗАО «Объединенное гуманитарное издательство», 2012. — С. 222. — ISBN 978-5-94282-690-1.
Нащокина М. В. Московский модерн. — 3-е, пересм., испр. и доп.. — СПб.: Коло, 2011. — С. 529—531. — 792 с. : [32 с. цв. ил.] с. — 1250 экз. — ISBN 978-5-901841-65-5.
