Обрешков развивался как художник в лоне двух мощных европейских школ живописи в эпоху после Первой мировой войны, — французской, с её поздним фовизмом, нарождающимся сюрреализмом и созерцательной неоклассикой; а с другой стороны — немецкой, где новая вещественность сосуществовала с экспрессионизмом и Баухаузом. Местной, болгарской живописной традиции Обрешков, многое повидавший и переосмысливший в Западной Европе, старался привить вкус к рафинированному изяществу парижской школы.
На родине Бенчо Обрешков становится одним из лидеров группы новаторов в болгарской живописи, сформировавшейся на протяжении 30-х годовXX века.
Он участвовал в движении «Родное искусство» (болг.) (1925), был членом «Товарищества новых художников» (болг.) (1931), а позже — его председателем (1937).
Война
В 1944-м, когда София подверглась ковровым бомбардировкам союзнической авиации (болг.), бомбы сравняли с землёй многоквартирный дом на Бульваре Евлогия Георгиева, 98 (этот бульвар сейчас называют «сиреневая улица»). В том доме жил с семьёй и содержал в нём собственную студию Бенчо Обрешков. Семья чудом спаслась, укрывшись в подвале. Но 350 живописных работ художника, семейный архив, личные фотографии, обширная библиотека зарубежных иллюстрированных книг, — всё было уничтожено [1].
В 1946, после установления коммунистического строя в Болгарии, Бенчо Обрешков, в составе группы известных художников был объявлен новыми властями «формалистом». А в 1956, после публикации интервью польскому журналисту Анджею Богуславскому, Обрешкова на 3 года исключили из Союза художников Болгарии[болг.] (болг.).
Обрешков был художником-постановщиком фильма «Хитър Петър» (1960) [2].
