Начинал с поэзии. Стихи печатались в различных антологиях («Поздние петербуржцы», «Формация» и другие), однако поэтическую книгу издал только в 2019 году.
Первая книга «Внизу, под звездами» (Ленинград, 1990) была воспринята как «проза поэта»[1]. В 1994 вышла книга «Памятник Во Всем Виноватому» — сборник разножанровых произведений: рассказы, эссе, стихи, пьеса в четырех эпизодах и даже «остатки романа», представляющие собой пересказ вымышленным героем якобы когда-то уничтоженного им же самим собственного романа под названием «Труба».
Первая пьеса, трагикомедия из жизни российских стариков «Дон Педро», была поставлена в 1996 году на сцене Театра комедии им. Н. П. Акимова, — спектакль с Михаилом Светиным в главной роли шел 19 лет — вплоть до безвременной кончины актера.
Романы
События романа «Член общества, или Голодное время» (СПб. 2000) развиваются в Петербурге осенью 1991 года, в период распада СССР, в атмосфере всеобщей растерянности и пустых надежд. По мнению Леонида Юзефовича, «это, может быть, лучший роман о том времени»[2] . Молодой человек, оказавшийся на дне жизни, неожиданно для себя становится членом загадочного тайного общества. Ярко обозначенные социальные мотивы не помешали критике прочитать роман как «филологический», отмечалась связь с традицией Гоголя, Достоевского, Вагинова[3][4][5][6][7]. «Носов находится внутри петербургской традиции. Это его традиция, он ею пропитан, как Петербург — болотными испарениями» (Андрей Урицкий, «Независимая газета»)[8]. По мнению Вячеслава Курицына, «Борхесианские и достоевские ходы у Носова — это не пародии, не страсть к слиянию с чужим дискурсом: это инструменты, живые традиции, которые удобны для построения сюжетного текста»[9].
Роман «Хозяйка истории» (СПб., 2000), содержащий элементы пародии на шпионский роман, представляет оригинальную версию мировой истории эпохи «холодной войны», данную через восприятие простой советской женщины Е. Ковалевой, наделенной даром предвидения, и ее второго мужа, интеллектуала-идиота М. Подпругина. Роман вызвал противоречивые, отчасти скандальные отклики. Сама структура романа, представляющего собой сборник «документов» (дневники Ковалевой, комментарии и воспоминания Подпругина), позволила в издании 2017 года расширить текст за рамки первоначального варианта: теперь в качестве приложения приводятся письма Подпругина в адрес реальных лиц и различных учреждений, написанные персонажем по следам первого издания книги.
Сатирический роман «Дайте мне обезьяну» (Москва, 2001) изображает фантасмагорию избирательной кампании в провинциальном городе. В то время как герои повествования, неуёмные политтехнологи, проявляют по ходу сюжета часто абсурдистскую изобретательность в области обработки общественного мнения, сам текст демонстрирует парадоксальные оригинальные приемы, подходящие исключительно для изображаемых ситуаций. Так, книга открывается благодарностью поэту Геннадию Григорьеву «за добровольное согласие войти в роман на правах сюжетообразующего персонажа». Очерк о необычной истории создания этого романа, написанный автором для альманаха «Текст и Традиция» (Пушкинский Дом)[10], вошел в переиздание 2017 года.
Следующий роман «Грачи улетели» (СПб., 2005), так или иначе, связан с проблемами современного искусства, — для взгляда на тему здесь выбран неожиданный ракурс, открывающий перед автором широкие повествовательные возможности. По мнению критика Льва Данилкина, «„Грачи улетели“ — умный и смешной роман. Носов — настоящий актуальный художник; масштаб каждой новой его картины сказывается на биржевом курсе предыдущих»[11] (журнал «Афиша»).
«Франсуаза, или Путь к леднику» (Москва, 2012) — по определению самого автора, «роман о странностях жизни, ее внезапностях и причудливостях». Издательство аттестовало Носова как «главного питерского постмодерниста», что согласуется с мнением ряда критиков («имя и книги его упоминаются в диссертациях и исследованиях, посвященных плодоношению постмодернизма на российской почве или современному изводу Петербургского текста»[12], — констатирует Марк Мусин, журнал «Знамя» № 2, 2015), однако вопрос о постмодернизме Носова дискуссионный: сам писатель в своих интервью неоднократно выражал сомнение в принадлежности этому направлению.
Следующий роман — «Фигурные скобки» (СПб., 2015) — удостоен премии «Национальный бестселлер».
Малая проза
В связи с выходом сборника рассказов С. Носова «Полтора кролика» (СПб., 2013) Вадим Левенталь отмечал: «Говорят, что Носов — писатель-абсурдист. Оно, может, и так — но лишь в той мере, в которой абсурдна сама повседневность»[13]. Многие критики отмечают специфическую интонацию носовской прозы и особое чувство юмора писателя[14][15]. Ксения Венглинская: «Носова нужно читать, когда все плохо. Нет, это вовсе не завзятый оптимист, сверкающий терапевтической улыбкой; да и такие, когда все плохо, скорее бесят. Носов скорее про „неожиданный поворот“, он внушает надежду на то, что не все игры бытия с твоей жизнью уже закончены»[16].
Сборник малой прозы «Построение квадрата на шестом уроке» (Москва, 2017) состоит из четырех частей. Первые две «стороны квадрата» — рассказы с вымышленными героями, третья — воспоминания автора, связанные с детством и школой, четвертая «сторона» — собрание миниатюр подчеркнуто «от себя», «без маски». По части последнего Василий Владимирский отметил: «Вряд ли в ближайшее время нам представится другой такой шанс заглянуть в голову одного из самых ярких петербургских писателей начала XXI века, проследить за ходом его мысли»[17].
«Другое краеведение» и петербургский текст
В сборнике эссе «Музей обстоятельств» (СПб., 2008) С. Носов затронул тему «другого краеведения», — он пристально присматривается к окружающим нас мелочам, которые мы не замечаем в повседневной жизни. Наибольший читательский интерес вызвали сборники эссе «Тайная жизнь петербургских памятников» (СПб., 2008) и «Конспирация, или Тайная жизнь петербургских памятников — 2» (СПб. 2015), неоднократно переиздававшиеся. Согласно Носову, памятники занимают нишу «между царством живой и царством неживой природы», это «что-то вроде внеземной цивилизации, вступающей с нами в контакт». Интерес писателя привлекают чаще всего малоизвестные памятники Петербурга вне зависимости от их художественной ценности, — памятники, «через которые человеческая История охотнее всего выражает свою так называемую иронию».
«Книгу о Петербурге», написанную в довольно свободной манере, по мнению А. Колобродова, отличает авторский метод — это уже не столько «альтернативное краеведение», сколько топографическая герменевтика: «когда мифопоэтическое восприятие пространства соединятся с инженерской логикой, строгостью и дисциплиной»[18].
Творчество Носова часто соотносят с понятием «петербургский текст»[19][20][21], в свое время введенным В. Н. Топоровым для обозначения некой метафизической реальности, воплощенной в историческом Петербурге, в «душе Петербурга», и отраженной в литературе главным образом XIX — начала XX веков. Вместе с тем, отмечают «новаторство», «непохожесть», «необычность» произведений писателя.
Признание
1998 — премия профессионального конкурса журналистов «Золотое перо» за цикл передач «Литературные фанаты» на «Радио России» (совместно с Геннадием Григорьевым).
2000 — ежегодная премия журнала «Октябрь» в номинации «Дебют» за роман «Член общества, или Голодное время».
2001 — короткий список премии «Русский Букер» за роман «Хозяйка истории»[22].
Носов С. А. Дайте мне обезьяну. — Санкт-Петербург: Лимбус Пресс, 2018. — 300 с. — ISBN 978-5-8370-0848-1.
Носов С. А. Грачи улетели. — Санкт-Петербург: Лимбус Пресс, 2005. — 251 с. — ISBN 5-8370-0403-3.
Носов С. А. Франсуаза, или Путь к леднику. — Москва: Астрель, 2011. — 380 с. — ISBN 978-5-271-39262-7.
Носов С. А. Фигурные скобки. — Санкт-Петербург: Лимбус Пресс, 2015. — 268 с. — ISBN 978-5-8392-0500-0.
Носов С. А. Хозяйка истории. В новой редакции М. Подпругина с приложением его доподлинных писем. — Санкт-Петербург: Лимбус Пресс, 2017. — 349 с. — ISBN 978-5-8370-0824-5.
Сборники рассказов, повестей, пьес
Носов С. А. Внизу, под звездами. — Ленинград: Лениздат, 1990.
Носов С. А. Памятник Во Всём Виноватому. — Санкт-Петербург: Белл, 1994. — 156 с.
Носов С. А., Москвина Т. В. Истории: [пьесы]. — Санкт-Петербург: Лимбус Пресс, 2006.
Носов С. А. Полтора кролика. — Санкт-Петербург: Лимбус Пресс, 2012. — 318 с. — ISBN 978-5-8370-0630-2.
Носов С. А. Построение квадрата на шестом уроке. — Москва: АСТ: Редакция Елены Шубиной, 2017. — 346 с. — ISBN 978-5-17-105897-5.
Носов С. А. Закрытие темы. — Санкт-Петербург: Лимбус Пресс, 2019. — 444 с. — ISBN 978-5-8392-0705-9.
1998 — «Человек долга» («Соната для шарманки с оркетсром»), Театр «Комедианты». Постановка М. А. Левшина.
2002—2014 — «Тесный мир», Москва. Режиссер — Карен Нерсисян. Актеры — Д. Казеева, A. Маракулина, К. Богданов, В. Пискунов, А. Ковальский, А. Милосердов, О. Валкман, Г Фирсов.
2004 — «Страшилки обыкновенные», Старый театр, Москва. Режиссер К. Нерсисян.
↑Татьяна Никольская. Рецепция творчества Вагинова в петербургской прозе конца ХIХ – начала XX века – История литературы. Поэтика. Кино: Сборник в честь Мариэтты Омаровны Чудаковой // Новое издательство. — 2012.
