Фильм показывает одну из сторон жизни Мирзы Галиба, в которой конфликт между любовью и лояльностью глубоко затронул чувства художника. Мирза Галиб не может произвести впечатление на мушайру при дворе императора Бахадур Шаха, но в то же время неосознанно завоевывает сердце Моти, искусной танцовщицы-домни[англ.]. Однако, не поддавшаяся влиянию испытаний и страданиями, Моти решает уйти из жизни Мирзы, когда случай сводит её с верной женой поэта. Но Мирза, в итоге, устремляется к ней из тюрьмы, где его держали; настолько велика сила её любви. Видя его самоотверженность, и Моти умирает счастливой рядом с любимым.
Предыдущий фильм Сохраба Моди Jhansi Ki Rani[англ.] потерпел неудачу в прокате, несмотря на то, что был первый индийский фильм в формате «Техниколор», снятый на киноплёнку 35-мм. В «Мирзе Галибе» Моди вернулся к чёрно-белому формату. Сценарий был основан на неопубликованном романе Саадата Хасана Манто, адаптированном Раджиндером Сингхом Беди (диалоги) и Дж. К. Нанда[3][4].
Успех «Мирзы Галиба» помог режиссёру вновь «вернуться на сцену»[3]. Актриса Сурайя показала в фильме прекрасную актёрскую игру, сделав живой и яркой роль куртизанки-возлюбленной женатого Галиба. Она также исполнила в фильме несколько из своих лучших песен: «Aah ko Chahiye Ek Umar», «Nuktacheen Hai Gham-e-Dil», «Dil-e-Nadan Tujhe Hua Kya Hai» и «Yeh Na Thi Humari Kismet»[5], благодаря чему вознеслась на пик своей популярности в качестве звезды пения. Джавахарлал Неру, увидев фильм, был настолько впечатлен, что сказал Сурайе: «Ты заставила душу Мирзы Галиба ожить»[6][7].
Писатель и кинорежиссёр Ходжа Ахмад Аббас рассказывая о фильме отметил, что он не только знакомит с лирическими произведениями Мирзы Галиба, к тому же в великолепном исполнении, а также «воссоздает культуру и образ жизни Дели конца эпохи царствования Великих Моголов»[8].
Т. М. Рамачандран в своей книге 70 Years of Indian Cinema назвал фильм вехой в истории кино и «лучшим художественным фильмом» 1954 года[3].
↑Mirza Ghalib // Encyclopedia of Indian Cinema / Edited by Ashish Rajadhyaksha, Paul Willemen. — London: British Film Institute, 1994. — P. 315. — 568 p. — ISBN 978-0-85170-455-5.
