PROFILPELAJAR.COM

Концерт для скрипки с оркестром ля минор, опус 53, № 108 по каталогу Бургхауса А. Дворжака создан в период с 5 июля 1879 до 4 апреля — 25 мая 1880 (исправления: осень 1882)

Концерт для скрипки с оркестром ля минор считается одной из лучших работ Дворжака так называемого Славянского периода. Концерт возник по соседству с первым циклом Славянских танцев, Чешской сюитой, Славянской рапсодией или Симфонией № 6 ля мажор, с которыми его объединяет выразительная, народная мелодичность и в целом позитивный настрой. В стилизации партии скрипки композитор максимально использует вокальную выразительность инструмента, в то время как на уровне оркестра снова подтверждает своё мастерство в полноте и выразительности звучания целого оркестра. Концерт относится к любимым и наиболее часто исполняемым произведениям композитора и сегодня безусловно относится к основным произведениям мирового скрипичного репертуара.

История создания

Скрипичный Концерт Дворжак сочинял по заказу издателя Симрока, а исполнителем мировой премьеры должен был быть один из самых тогда знаменитых скрипачей, основатель и директор Берлинской высшей школы музыки, Йозеф Иоахим. Познакомились музыканты в начале апреля 1879 года во время посещения композитором Берлина. Иоахим, однако, заинтересовался произведением Дворжака ещё раньше у своего друга Иоганеса Брамса. Позже со своим квартетом (и ещё двумя скрипачами) исполнил в мировой премьере Дворжака Смычковый секстет ля мажор, потом его исполнял во время своего визита в Лондон, а на концертах квартета часто исполнял другие камерные произведения Дворжака. Генезис скрипичного концерта по меркам Дворжака был довольно долгий и сложный и его можно разделить на четыре фазы:

I. Июль — сентябрь 1879 г.

Первую версию концерта Дворжак создал во время своего пребывания в гостях у друга Гёбла в городе Сихров. Эта изначальная версия в основном имела тот же тематический материал, что и финальная, однако аранжировка существенно отличалась. Первоначальный набросок, датированный 5 — 13.7 повёз с собой композитор в Берлин в конце июля, где в честь Дворжака Иоахим устроил праздничный ужин. По в течение августа и сентября Дворжак внёс изменения, рекомендованные Иоахимом, а в ноябре концерт послал Иоахиму для просмотра. На первой странице была надпись, написанная Дворжаком: « Посвящается великому маэстро Йозефу Иоахиму». В сопроводительном письме Дворжак просит высказать Иоахима «своё неприукрашенное мнение». Иоахим извинился за свою занятость, но пообещал как можно скорее произведение Дворжака «con amore» просмотреть.

II. Апрель — май 1880 г.

С того времени никакой корреспонденции между двумя музыкантами не сохранилось, поэтому невозможно сказать, были ли какие — то письменные замечания Иоахима к концерту или нет. Однако замечания в устной форме были высказаны на рубеже марта и апреля 1880 г., когда Дворжак навестил Иоахима в Берлине. Можно предположить, что оценка маэстро не была положительной, так как после этой консультации, Дворжак приступил к принципиальной переработке всего концерта. Партитуру нового варианта, подписанную «новая версия», Дворжак снова отослал Иоахиму. Ответ, однако, получил лишь через два года.

III. Август — октябрь 1882 г.

В августе 1882 года Дворжак получил от Иоахима новое письмо, в котором маэстро дал подробную оценку произведения и одновременно предложил некоторые изменения, главное сольных партий, для более удобного исполнения и снижения густоты инструментовки. Дворжак и эти требования выполнил и по приглашению Иоахима в сентябре приехал в Берлин, чтобы вместе концерт отрепетировать. С большим облегчением композитор пишет своему издателю Симроку: «два раза играл с Иоахимом концерт для скрипки, очень ему понравился а также понравился присутствовавшему на репетиции господину Келлеру. Очень рад, что наконец эта история завершится. Переработка лежала у Иоахима целых два года! Был так любезен, что сам исправил партию скрипки, осталось только кое-что изменить в финале и в некоторых местах смягчить инструментовку. В начале ноября должен снова ехать в Берлин, до этого времени всё будет готово и Иоахим устроит оркестровую репетицию в Берлинской высшей школе музыки»

IV. Декабрь 1882 г.

В то время как с Иоахимом работа над концертом закончилась, новые изменения партитуры перед изданием потребовал консультант Симрока Роберт Келлер. Предложил, чтобы первые две части небыли связаны attacca, а были абсолютно отделены. Следующее предложение касалось третьей части, чтобы она была существенно укорочена. В то время как последнее предложение Дворжак частично принял, а в Финале провёл два больших сокращения, на связи двух первых частей настаивал. В этом его поддержал и Пабло де Сарасата и сам Симрок, который, в конце концов, эту версию произведения принял к печати.

Структура

Allegro ma non troppo (att.)
Adagio ma non troppo
Finale. Allegro giocoso, ma non troppo

Инструментовка

2 флейты
2 гобоя
2 кларнета
2 фагота
4 валторны
2 трубы
литавры
скрипки
альты
виолончели
контрабасы
скрипка — соло

Продолжительность — 31 минута.

Премьера и дальнейшие исполнения концерта

Несмотря на то, что произведение было посвящено Йосефу Иоахиму, который даже принял активное участие в его создании, а Дворжак с уверенностью предполагал, что именно Иоахим будет его первым исполнителем, знаменитый скрипач концерт никогда не исполнял. Написание концерта длилось целых четыре года и за это время Иоахим вероятно потерял к нему интерес. К тому времени Иоахим уже стал известным дирижёром, композитором, руководителем высшей музыкальной школы, но уже не концертирующим скрипачом, кем был четыре года назад.

К счастью Дворжак нашёл для премьеры концерта другого адекватного исполнителя. Стал им молодой чешский скрипичный виртуоз Франтишек Ондричек. После обучения в Праге и в Париже, озарял своими выступлениями слушателей по всей Европе, позже и в России, и в Соединённых штатах и вскоре стал одним из самых знаменитых исполнителей своего времени. Разучить новое произведение Дворжака считал своей обязанностью и в течение сентября и октября 1883 года регулярно навещал Дворжака, чтобы в его присутствии отработать некоторые детали. Премьера концерта, которая была началом большого турне Ондричка по Европе, состоялась 14 октября 1883 года в Пражском концертном зале Рудольфинум. И позднее Ондричек постоянно включал концерт в свой репертуар, чем помог его быстрому распространению в мировых музыкальных центрах. Немало важную роль также сыграло исполнение концерта Ёзефом Суком, Сальваторо Аккардо и Давидом Ойстрахом.

Основные записи

год	солист	дирижёр	оркестр	фирма звукозаписи
1936	Иегуди Менухин	Георг Энеску	Society of the Cons. Concerts Orch.	EMI
1949	Давид Ойстрах	Кирилл Кондрашин	Государственный академический симфонический оркестр СССР	Melodia
1950	Давид Ойстрах	Карел Анчерл	Симфонический оркестр чешского радио	Praga Digitals
1951	Исаак Штерн	Димитри Митропулос	Нью-Йоркский симфонический оркестр	Idi
1960	Йозеф Сук	Карел Анчерл	Чешский симфонический оркестр	Supraphon
1961	Руджеро Риччи	Малколм Сарджент	Лондонский симфонический оркестр	Decca
1965	Иссак Штерн	Евгений Орманди	Филадельфийский оркестр	Sony
1974	Исаак Перельман	Даниэл Баренбом	Лондонский симфонический оркестр	EMI
1975	Руджеро Риччи	Вальтер Сузкинд	Сент-Луисский симфонический оркестр	Vox, Brilliant Classics
1988	Киунг-Ва Чунг	Рикардо Мути	Филадельфийский симфонический оркестр	EMI
1988	Вацлав Гудечек	Иржи Белоглавек	Чешский симфонический оркестр	Supraphon
1989	Мидори	Зубин Мета	Нью-Йоркский симфонический оркестр	CBS Masterworks
1997	Максим Венгеров	Курт Мазур	Нью-Йоркский симфонический оркестр	Teldec
2001	Павел Шпорцл	Владимир Ашкенази	Чешский филармонический оркестр	Supraphon
2004	Джеймс Энес	Джанандриа Носеда	симфонический оркестр Би-би-си	Chandos
2013	Анна-София Мутер	Манфред Хонек	Берлинский филармонический оркестр	DG
2014	Йозеф Шпачек	Иржи Белоглавек	Чешский филармонический оркестр	Supraphon