Для сохранения психологического рисунка образов режиссёр Владимир Гардин впервые разработал документ, в котором были отмечены детали актёрского поведения перед камерой, указан расход времени и плёнки на каждую сцену[5]. Роль другого режиссёра, Якова Протазанова, сводилась к творческой опеке и консультированию Гардина, снимавшего свой первый кинофильм[13].
Яков Протазанов на съёмочной площадке был сдержан и молчалив, в действия дебютанта не вмешивался, лишь иногда тихонько отводил его в сторону и тактично советовал: «Сейчас солнце высоко, а через три часа, когда солнце сядет, эта сцена будет выглядеть лучше». В тех сценах, где Гардин был занят как актёр, Протазанов руководил съёмкой[14].
Выход фильма был связан с проблемами. В Государственной думе требовали запрещения фильма. В ряде городов его сняли с экрана, на просмотры не допускалась учащаяся молодёжь[5]. Киновед Владимир Михайлов указывал: «С точки зрения нашего современника … в фильме Гардина не было ничего предосудительного, в те же далёкие времена лидер Союза Михаила АрхангелаВ. Пуришкевич потребовал немедленного запрещения картины»[15].
Сюжет
Фильм является экранизацией популярного в то время романаА. Вербицкой «Ключи счастья», где открыто подана тема безграничной свободы творческой личности и сексуальной свободы женщины.
Одарённая красотой и талантом танцовщицы Маня (Мария) Ельцова тянется к «рыцарю духа» Яну. Ян объясняет Мане основы свободы личности и свободной любви. Однажды он бросается на помощь тонущим детям и погибает. Маня скорбит и сохраняет память о нём.
В дальнейшем Маня любит ещё двух мужчин — миллионерабарона Штейнбаха и бедного дворянина Нелидова. В барона также влюблена подруга Мани Соня Горленко. Нелидов ревнует Маню к барону. Побочной темой сюжета является сумасшествие матери Мани и дяди барона Штейнбаха.
Однажды после упрёков в измене Нелидов с силой отталкивает Маню и уходит. Маня пытается отравиться из-за поведения Нелидова, но Соня успевает вызвать докторов.
Вторая серия начинается с надписи: «Попытка к отравлению и пережитое горе подорвали душевные силы Мани. Ей нужны были два лекарства: климат юга и новые впечатления. Штейнбах предлагает ей поездку в Венецию. Маня согласна»[16][17]. Они гуляют по Венеции. В Италии Маня влюбляется в поэта Гаральда.
Затем Маня «учится танцам в Париже и в конце концов становится знаменитой балериной»[18]. Барон просит Маню стать его женой. Она в принципе согласна, но предлагает немного подождать.
Пресса в 1913 году (например, «Актёр», 1913, № 5, с. 14) отмечала, что «постановка прекрасна, исполнение не оставляет желать лучшего», но, с другой стороны, «кинематограф является в печальной роли рассадника дурного вкуса»[6]. В журнале «Сине-фоно» (1913, № 13) фильм был оценён как «несомненная и большая победа на кинематографической арене»[19]. В другой рецензии критик из журнала «Сине-фоно» (1913, № 27) предчувствовал важность фильма для русской кинематографии: «Появление „Ключей счастья“ будущий историк кинематографии когда-нибудь будет рассматривать как переход в новую эру русской кинематографии как таковой»[20]. Особенно высоко оценивалась операторская работа: «Пальму первенства надо отдать безусловно фотографам-операторам. Они показали настоящее чудо. Они показали, что можно дать в ленте настоящий шедевр фотографического искусства»[20].
Историк кино Б. С. Лихачёв писал, что картина имела «совершенно феерический успех»[21]. Киновед Вениамин Вишневский оценил «Ключи счастья» как «один из крупнейших фильмов 1913 года»[1]. Киновед Георгий Журов, отмечая банальный сюжет салонно-будуарной драмы, видел значение картины в том, что она стала новым шагом в развитии режиссёрского и операторского мастерства[8].
Кинокритик Ромил Соболев назвал фильм «несколько двойственным и странным». Он написал: «Тема, сюжет, система образов этого произведения, в полную меру отражавшего дух „позорного десятилетия“, не могли не вызывать протест. В то же время режиссура, актёрская работа, изобразительная сторона фильма превосходили всё, до тех пор виденное русским кинозрителем, — вспомним, что лучшие фильмы Протазанова и живописные постановки Бауэра относятся к более позднему времени»[22]. Он также отметил, что «по метражу „Ключи счастья“ — около 5000 м — были необычной картиной, открывавшей новую страницу в русском кино»[22].
Киновед Ирина Гращенкова писала: «Критики, весьма доброжелательно встретившие фильм, сравнивали его с литературным первоисточником и нередко не в пользу последнего. Писали, что экран скрыл слабости романа (многословие, бедность языка, стереотипность описаний, игру модными терминами и именами) и подчеркнул его сильные стороны (увлекательная интрига, психологическая убедительность характеров, особенно женских)»[5].
Специалист по истории русского кино Наталья Нусинова оценила значение фильма так: «дебютант Гардин и традиционалист Протазанов вывели русское кино на новые рубежи: большой метраж и экранизация многотомного романа со сложным сюжетом, сериальность, положившая затем начало „Русской Золотой серии“ П. Тимана и Ф. Рейнгардта, освоение крупного плана, пересмотр концепции актёрской игры и введение понятия „натурщик“ в кино»[23]. По её мнению, эта «экранизации сомнительного во вкусовом отношении бестселлера» стала «несомненным этапом в развитии авторского кино»[24].
Лихачёв Б. С. Кино в России (1896—1926). Материалы к истории русского кино. — Л.: Academia, 1927. — Т. 1. 1896—1913. — С. 121—123. — 212 с.
Вишневский В. Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 29. — 194 с.
Гардин В. Р. Воспоминания. 1912—1921. — М.: Госкиноиздат, 1949. — Т. 1. — С. 43—57. — 229 с.
Гардин В. Р. Жизнь и труд артиста. — М.: Искусство, 1960. — С. 117—121. — 268 с.
Журов Г. В. З минулого кіно на Україні. 1896—1917 (укр.). — Київ: Видавництво АН УРСР, 1959. — С. 61. — 144 с.
Соболев Р. П. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. — М.: Искусство, 1961. — С. 111—112. — 177 с.
Иван Кавалеридзе: Сборник статей и воспоминаний / Сост. Е.С. Глущенко. — Киев: Мистецтво, 1988. — С. 47—49. — 179 с.
Михайлов В. П. Рассказы о кинематографе старой Москвы. — М.: Материк, 2003. — С. 184—185. — 227 с.
Гращенкова И. Н. Кино Серебряного века. Русский кинематограф 10-х годов и Кинематограф Русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов. — М., 2005. — С. 204. — 432 с.
Короткий В. М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 113, 284. — 430 с.
Нусинова Н. И.От бестселлеров литературы Cеребряного века к кинохитам и авторскому стилю в кино: фильм «Ключи счастья» Я. Протазанова и В. Гардина по одноименному роману А. Вербицкой // Русская развлекательная культура Серебряного века, 1908–1918 / Сост. Н. Букс, Е. Пенская. — Издательский дом Высшей школы экономики, 2017. — С. 222—234. — 463 с.
