Детройт-техно или детройтское техно (англ. Detroit techno) — термин, применяемый для обозначения техно-музыки в традициях ранних (1985—1995) техно-записей музыкантов из Детройта, и теперь уже не обязательно указывает на географическое «происхождение» музыки. Отличительной чертой детройтского техно является использование в создании этой музыки аналоговых синтезаторов и ранних драм-машин или же, всё чаще, цифровой эмуляции характерного для этих инструментов звучания.

Детройт техно являет собой новую музыку смотрящую в будущее, не имеющую связей с культурным наследием и вышедшую из смеси европейского индастриала и поп-музыки с фанком и гаражом, создававшейся чернокожими американскими музыкантами. Дэррик Мэй предполагал, что эта музыка «выходит за пределы бита». Это не просто танцевальная музыка, а последовательность звуковых экспериментов, которые противятся логике простых и несложных звуков присущих чикагскому хаусу. Тот же Дэррик Мэй описывал это следующим образом: «Философия, которая стоит за понятием техно из Детройта подразумевает индивидуальность, инновацию, стараться всегда быть первым и эта философия являет собой противоположность тому, что мы всегда понимали под гражданским конформизмом, промышленным качеством и коммерциализацией. Техно должно являть себя альтернативой». Мэй постоянно выступает против коммерциализации и против незнания истории происхождения техно.

Считается, что техно изобрела так называемая «Белвиллская троица» — «инициатор» Хуан Аткинс (англ. Juan Atkins), «новатор» Деррик Мэй (англ. Derrick May) и «двигатель» Кевин Сандерсон (англ. Kevin Saunderson). В середине 1980-х годов трое этих друзей по колледжу из средне-классового пригорода Детройта Белвилл, как они сами говорят, пытались сделать немецкую электронику в духе Tangerine Dream и Kraftwerk более танцевальной, пригодной для диджеев и клубов. Фактически же можно говорить о том, что техно возникло при слиянии таких стилей как синти-поп, электро и хаус.

Специфическое звучание детройтского техно можно объяснить тем, что люди, стоявшие у истоков этой музыки, не могли себе позволить большого количества специального оборудования. Одноголосый синтезатор, пара драм-машин и четырёхканальный пульт зачастую являлись полным комплектом аппаратуры детройтского техно-музыканта. Отсюда часто в композиции звучит всего четыре звука. А чтобы один техно-трек не был совсем уж похож на другой, работе с этими звуками придавалось особое значение.

В контексте Детройта и в частности музыки из него часто используется число 313. Это телефонный код Детройта.

• 430 West
• Axis
• KMS
• M-Plant
• Metroplex
• Puzzlebox
• Planet E
• Red Planet
• Transmat
• Tresor
• Underground Resistance

• Арил Брикха (швед. Aril Brikha) — Швеция
• Djinxx — Франция
• Фабрис Лиг (нидерл. Fabrice Lig) — Бельгия
• Йорис Ворн (нидерл. Joris Voorn) — Нидерланды
• Кен Исии (англ. Ken Ishii) — Япония
• Surgeon — Англия
• Винс Уотсон (англ. Vince Watson) — Шотландия

Примеры музыкальных композиций, отдалённо похожих на Детройт-техно:

• Night Drive (Thru Babylon) — Model 500 (1986, Metroplex)
• The Art Of Stalking (Stalker Mix) (недоступная ссылка) — Suburban Knight (1990, Transmat)
• Groove La Chord — Aril Brikha (1998, Fragile)
• Jaguar — DJ Rolando (1999, Underground Resistance)
• Cruising — Basic Bastard (2003, Ignitor)
• Fever — Joris Voorn (2003, Keynote)
• In Deeper Presence — Los Hermanos (2005, Submerge)

Все файлы в формате MP3 (64 Kbps) продолжительностью по одной минуте.

• Techno! The New Dance Sound Of Detroit (1988, Ten Records)
• Relics - A Transmat Compilation (1992, Buzz)
• Virtual Sex (1993, Buzz)

• Sicko D."Techno Rebels: The Renegades of Electronic Funk"; Billboard Books, 1999, ISBN 978-0-8230-8428-9
• «Производитель канавок». Интервью с Роном Мерфи
• «Сопротивление продолжается». Интервью с Майком Бенксом
• Л. Гарнье, Д. Брен-Ламбер. « Электрошок»; ООО «Издательский дом Флюид», 2005/ издательство «Белое яблоко», 2014
• Рапп, Т. «Забыться в звуке: Берлин, техно и easyJet» «Белое Яблоко», 2013 ISBN 978-3-518-46044-3
• Б. Брюстер, Ф. Броутон. «История диджеев»; Белое Яблоко, 2020, ISBN 978-5-6043701-0-0
• Ф. Денк, С. фон Тюллен. «Der Klang der Familie. Берлин, техно и падение Стены»; Шум, 2019, ISBN 978-3-16-148410-