Работы группы характеризуются использованием необычных звуковых эффектов, причудливыми обложками альбомов, а также высоким уровнем исполнительского мастерства на концертах. Состав группы никогда не был стабильным и часто менялся. Единственным постоянным участником на протяжении всего периода существования группы являлся Фрэнк Заппа.
Группа была сформирована из музыкантов ритм-н-блюзового коллектива The Soul Giants, в состав которого входили Рэй Коллинз, Дэвид Коронадо, Рэй Хант, Рой Эстрада и Джимми Карл Блэк. Рэй Коллинз, вокалист коллектива, в 1965 году предложил Заппе войти в его состав группы вместо ушедшего гитариста Рэя Ханта, который конфликтовал с ним. Заппа настоял на том, чтобы группа исполняла его песни и сменила название на The Mothers. Под его руководством группа подписала контракт с Verve Records и выпустила в 1966 году дебютный альбом Freak Out!. На тот момент оригинальный состав выглядел так:
Во время восстановления от полученной травмы Заппа сосредоточился на биг-бэндах и оркестровой музыке. Последний состав The Mothers Заппа сформировал в 1973 году, в который вошли Ральф Хамфри, Сал Маркес, Наполеон Мёрфи Брок, Джордж Дьюк, Том и Брюс Фаулеры, Рут и Йен Андервуды. Последний альбом The Mothers of Invention Bongo Fury был выпущен в 1975 году, во время записи которого также участвовали Капитан Бифхарт, гитарист Денни Уолли и барабанщик Терри Боззио. Последние два музыканта после распада группы продолжили играть с Фрэнком Заппой, который на тот момент стал независимым музыкантом.
Группа The Soul Giants образовалась в 1964 году в результате встречи в ломбарде двух её основателей: басиста Роя Эстрады и барабанщика Джимми Карла Блэка, продававшего свои тарелки от ударной установки, чтобы раздобыть себе денег на жизнь[1]. Позднее к ним примкнули саксофонист Дэйв Коронадо и гитарист Рэй Хант. Первоначально коллектив играл кавер-версииритм-н-блюзовых песен. Когда группа прослушивались в клубе для постоянной работы, владелец клуба настоял, чтобы участники наняли вокалиста Рэя Коллинза[2]. Во время работы группы между Коллинзом и Хантом возникли конфликты, которые закончились увольнением последнего. После случившегося инцидента Рэй Коллинз был вынужден обратиться к Фрэнку Заппе с просьбой присоединиться к группе[3]. Заппа согласился и вскоре стал лидером группы, а также её вторым вокалистом (хотя никогда он не считал себя певцом)[4]. В первый состав группы вошли: гитарист и вокалист Фрэнк Заппа, вокалист Рэй Коллинз, бас-гитарист Рой Эстрада, ударник Джимми Карл Блэк и саксофонист Дэвид «Дэйв» Коронадо. Заппа убедил коллектив, что для получения контракта со звукозаписывающим лейблом нужно было играть его песни[5]. После появления Заппы группа сначала была переименована в Сaptain glasspack & his magic mufflers[6], а затем в The Mothers по аллюзии с праздником день матери[7]. После этого группу покинул саксофонист Дэвид Коронадо, на место которого сначала пришла фолк-гитаристка и певица Элис Стюарт, а затем гитарист Генри Вестайн, который в дальнейшем прославился в группе Canned Heat[6]. После того, как началось сотрудничество с менеджером Хербом Коэном группа привлекла к себе внимание расцветающей андеграундной сцены Лос-Анджелеса, тем самым увеличив доходы с концертов[8]. В начале 1966 года группа, игравшая песню Trouble Every Day, посвящённую расовым беспорядкам в Уоттсе, была замечена продюсером Томом Уилсоном, который стал известен благодаря сотрудничеству с Бобом Диланом и c дуэтом Simon and Garfunkel[9].
Благодаря Уилсону The Mothers подписали контракт с Verve Records, подразделением MGM Records, получившим известность в музыкальной индустрии за релизы современных джазовых пластинок 1940-х — 1950-х годов, адаптированных под поп и рок-музыку[9]. Компания настаивала, чтобы группа поменяла название, так как слово mother на сленге являлось сокращением от motherfucker, означавшего «ублюдок» (это слово также могло обозначать очень опытного музыканта[10]). Лейбл предложил новое название — The Mothers Auxiliary, но Заппа придумал более оригинальное название, и группа была переименована в The Mothers of Invention, а Генри Вестайна заменили гитаристы Джеймс Гарсио и Стив Манн, которые потом уступили место Эллиоту Ингберу.[6]
Вместе с Томом Уилсоном группа при участии студийного оркестра в 1966 году записала новаторский альбом Freak Out!. Среди гостей в альбоме были Ким Фоули, Доктор Джон, а также главный представитель Лос-Анджелесского андерграунда и тогдашний промоутер группы Карл Францони[6]. Эта пластинка стала вторым в истории рока двойным альбомом (после Blonde on BlondeБоба Дилана)[11]. Альбом представлял собой смесь ритм-н-блюза, ду-вопа, конкретной и экспериментальной музыки, завоевав «наркотическую» аудиторию Лос-Анджелеса того времени[12]. Также в этом альбоме присутствовали элементы протопанка и раннего альтернативного рока. Заппа был недоволен результатами записи, в интервью конца 1960-х годов (включённом в посмертный альбом MOFO Project/Object) он отмечал, что последняя композиция «Return of the Son of Monster Magnett» должна была стать ключевым треком и предполагалась более концептуальной, но фирма звукозаписи не дала завершить работу[13]. Тем не менее, благодаря альбому Заппу отметили как «новый голос в рок-музыке» и как «противоядие жестокой потребительской культуре Америки»[13]. Несмотря на сырой звук, альбом содержал довольно сложные аранжировки, во время записи альбома некоторые сессионные музыканты были удивлены тем, что Заппа требовал от них читать ноты с листа, чего обычно не требовалось при работе над стандартными рок-записями[14]. Тексты песен альбома отмечены как нонконформистские, написанные с пренебрежением к авторитетам и несущие дадаистские элементы[15]. Тем не менее, в этом альбоме нашлось место, казалось бы, обычным песням о любви[15]. Все композиции альбома были написаны Заппой[16], в процессе записи он полностью контролировал работу над аранжировками и музыкальными решениями, сделав большое количество наложений[16]. Уилсон, пользуясь своими связями в музыкальной индустрии, обеспечивал финансирование создания альбома[16]. После выхода альбома Фрэнк решил добавить к ритм-секции второго барабанщика и пригласил на эту вакансию Денни Брюса, который некоторое время был участником группы, но выбыл по причине инфекционного мононуклеоза.[17] Его заменил перкуссионист Билл Манди, и состав укомплектовался в виде секстета, а осенью 1966 года состав группы кардинально поменялся: ушёл Эллиот Ингбер, чтобы создать свой проект The Fraternity of Man. На концертах временно были задействованы клавишник Ван Дайк Паркс и гитарист Дел Катчер[6], а затем Заппа пригласил на постоянной основе следующих музыкантов: Дон Престон (клавишные), Банк Гарднер (деревянные духовые инструменты), гитарист (а также бас-гитарист) Джим Филдер (вскоре ушёл в Buffalo Springfield).
В 1967 году Уилсон спродюсировал второй альбом группы под названием Absolutely Free, который был записан в ноябре 1966 года, а сведён в Нью-Йорке, большую часть записи контролировал Заппа[18]. Этот альбом продемонстрировал широкие исполнительские возможности The Mothers of Invention, отмечен резкими сменами ритма в песнях, сплавом музыкальных жанров, характерным для стиля Фрэнка Заппы[18]. В текстах песен Plastic People и Brown Shoes Don’t Make It высмеиваются лицемерие и конформизм американского общества, а также эстетика контркультуры 1960-х[19]. По поводу альбома Заппа выразился так: «Мы — сатирики, пришедшие всё высмеивать»[20].
Нью-йоркский период (1966—1968)
В конце 1966 года в Нью-Йорке прошло первое выступление The Mothers of Invention, а в 1967 году во время Пасхи был заключён контракт, согласно которому группа выступила в Garrick Theater[англ.] в Нью-Йорке[21]. Выступление оказалось успешным, и Херб Коэн продлил тур, который в итоге растянулся на полгода[21]. В результате вся группа The Mothers of Invention вместе с Заппой и его женой переехали в Нью-Йорк[21]. Выступления группы сочетали строгость исполнения (Заппа управлял исполнением дирижёрскими жестами) с индивидуальными импровизациями участников группы[22]. В выступлениях часто принимали участие приглашённые музыканты, на сцену регулярно приглашались зрители[23], например, на одном из выступлений Заппа выманил на сцену нескольких американских морских пехотинцев, обзывая выставленную большую куклу прозвищем «гук», пехотинцы прямо на сцене куклу разорвали[23].
Находясь всё время в Нью-Йорке (с перерывом только на один европейский тур), группа записала альбом We’re Only in It for the Money, оцениваемый как лучший в творчестве группы 1960-х годов[24]. Альбом был практически целиком спродюсирован Заппой, Уилсон выполнял лишь административные функции[25]. С этого времени Заппа начал продюсировать все альбомы группы (а также свои собственные)[25]. При записи альбома использовано множество изобретательских приёмов, какие только были известны в поп-музыке того времени[25], тексты песен пронизаны едкой сатирой на субкультуру хиппи и идеологию «власти цветов»[англ.][25]. Обложка альбома, созданная Кэлом Шенкелем[англ.]пародировала альбом The BeatlesSgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band[26]. Тем временем к группе присоединились саксофонист Джеймс «Моторхэд» Шервуд и мультиинструменталист Йен Андервуд, игравший в основном на духовых и клавишных инструментах (иногда на гитаре).
Отражая эклектичный подход Заппы к музыке, следующий альбом, выпущенный в 1968 году под названием Cruising with Ruben & the Jets, сильно отличался от своих предшественников: это был сборник пародийных ду-воп-песен, Заппа отмечал, что альбом был задуман как отсылка к неоклассическому творчеству Стравинского: «Если он смог принять формы и клише классической музыки и извратить их, так почему бы мне не сделать то же самое с ду-вопом пятидесятых годов?»[27]. В одной из песен альбома прослеживается тема балета «Весна священная»[27].
В Нью-Йорке Заппа чаще стал пользоваться монтажом плёнки в качестве инструмента при сочинении песен[28]. Ярким образцом подобной техники является двойной альбом Uncle Meat, где в композицию King Kong были вмонтированы различные записи студийных и «живых» выступлений[29]. Заппа начал регулярно записывать свои концерты, и за счёт настройки своего музыкального инструмента и точной синхронизации ему удалось увеличить свою производительность в студии[30]. Позднее, Фрэнк начал объединять записи различных композиций в новые части, независимо от темпа или метров[31]. Заппа назвал этот процесс «ксенохронией»[англ.][30] (от ксенос — «чужеродный» или «незнакомый» и хронос — «время»)[30]. Заппа также развил композиционный подход, назвав его «концептуальной целостностью», означавшей, что любая композиция или альбом становились частью более крупного проекта[28][32]. Концептуальные ключи целостности композиций проявлялись в течение всего творчества Фрэнка Заппы.
После выпуска альбома Cruising with Ruben & the Jets Заппа и его группа вернулись в Лос-Анджелес летом 1968 года. Несмотря на успех среди европейских поклонников, финансовые дела группы шли не очень хорошо[34]. Первые записи группы ориентировались на вокальную музыку, однако после написания композиций в жанрах инструментальный джаз и классическая музыка зрители окончательно запутались в направлении группы[35][36]. Заппа почувствовал, что зрители не оценили его «электрическую камерную музыку»[35][36].
К 1969 году в группе было девять членов, которых Заппа поддерживал за счёт своих гонораров, независимо от того выступала ли они или нет[34]. За это время вновь произошла смена состава: на место Билла Манди, ушедшего в свою собственную группу и подписавшего контракт с Elektra Rhinoceros, пришли перкуссионистАрт Трипп, гитарист Лоуэлл Джордж[англ.] (покинул группу незадолго до роспуска) и трубач Базз Гарднер (брат Банка Гарднера)[34]. Также в 1969 году у Заппы возник конфликт с MGM Records, результатом которого стало расторжение контракта и подписание нового с Reprise Records[35]. В конце 1969 года группа распалась[35]. В качестве основной причины распада Фрэнк часто ссылался на финансовые трудности, а также на отсутствие у участников группы больших творческих усилий[37][38]. Многие члены группы были обижены на решение Заппы, а некоторые из них восприняли это как «музыкальное совершенствование Заппы за счёт человеческих чувств»[35]. Другие же были недовольны его «диктатурой», ссылаясь на тот факт, что Заппа никогда не находился в том же отеле, что и участники группы[16][39]. Оставшиеся записи группы были выпущены в виде двух сборников под названиями Weasels Ripped My Flesh[англ.] и Burnt Weeny Sandwich (оба выпущены в 1970 году)[16].
После того, как группа The Mothers of Invention была распущена, в 1969 году Заппа выпустил самый известный сольный альбом под названием Hot Rats[40][41]. Этот диск впервые содержал продолжительные сольные гитарные партии, а также одну из самых популярных композиций Peaches en Regalia[англ.], которая несколько раз появлялась в последующих альбомах Заппы[42]. В записи приняли участие многие известные музыканты, работавшие в таких жанрах, как джаз, блюз и ритм-н-блюз, в том числе скрипач Дон Харрис, барабанщики Джон Герин[англ.] и Пол Хамфри[англ.], мультиинструменталист и бывший член группы The Mothers of Invention Йен Андервуд, бас-гитарист Шагги Отис[англ.], а также Капитан Бифхарт, вокал которого был записан для единственной песни «Willie the Pimp»[42]. Эта пластинка стала очень популярным альбомом в Англии[43] и оказала большое влияние на развитие джаз-фьюжн[41][42].
В 1970 году Заппа познакомился с дирижёромЗубином Мета[43]. В мае 1970 года они организовали концерт, где Мета был дирижёром Лос-Анджелесского филармонического оркестра для рок-группы Фрэнка Заппы[43]. По мнению Фрэнка, большая часть музыкального материала была написана в отелях во время тура с группой The Mothers of Invention[43]. Несколько композиций позже фигурировали в фильме «200 мотелей»[43]. Несмотря на то, что концерт прошёл с успехом, Фрэнк не был доволен работой симфонического оркестра[27]. Недовольство работой оркестра было постоянной проблемой на протяжении всей карьеры Заппы[27]. Фрэнк зачастую считал, что качество исполнения его материала, предоставленного оркестру, не было соразмерено с денежными затратами, которые он расходовал на оркестровые концерты и записи[44].Тогда же в мае, Заппа для этой цели реанимировал The Mothers of Invention, собрав временный состав под этим названием, включавший от старого состава Билла Манди, Рэя Коллинза (в последний раз участвовавшего в The Mothers), Джеймса Шервуда, Йена Андервуда, Дона Престона и новых музыкантов; басиста Джеффа Симмонса и британского барабанщика Эйнсли Данбара (вместо Роя Эстрады и Джимми Карл Блэка), и вместе с Лос-Анджелесским филармоническим оркестром дали несколько выступлений.[45]
Этот состав The Mothers дебютировал на следующем сольном диске Заппы Chunga’s Revenge, который стал двойным альбомом к фильму «200 мотелей»[англ.][47]. В этом фильме участвовали группа The Mothers, Королевский филармонический оркестр, Ринго Старр, Теодор Байкель и Кит Мун[47]. Фильм, сорежиссёрами которого были Заппа и Тони Палмер[англ.], был снят за неделю на Pinewood Studios[англ.] в пригороде Лондона[48]. Во время съёмок фильма была напряжённость в отношениях между Заппой, актёрами и членами группы The Mothers[48]. Основной идеей фильма была свободная жизнь рок-музыкантов в дороге[49]. Эта картина стала первым сфотографированным фильмом, который был вставлен в видеокассету с 35-миллиметровой плёнкой, позволив создать новые визуальные эффекты[50]. Фильм получил различные отзывы критиков[51]. Несмотря на то, что музыка к фильму в значительной степени была оркестровой, недовольство Заппы с миром классической музыки только усилилось, когда концерт, запланированный в Роял Альберт-холле после съёмок, был отменён из-за обнаруженных в некоторых текстах песен непристойных выражений[52]. В 1975 году Заппа проиграл судебный процесс против Роял Альберт-холла из-за нарушения договора[52].
После фильма «200 мотелей» группа отправилась в тур, результатом которого стали два концертных альбома: Fillmore East — June 1971[англ.] и Just Another Band from L.A.. Последний альбом включает в себя двадцатиминутную композицию «Billy the Mountain»[англ.], которая была сатирой на рок-оперу, устроенную в Южной Калифорнии[53]. Эта композиция представляла собой театральное представление группы, эскизы песен которого были использованы для основы фильма 200 Motels, а также новые сцены, зачастую изображавшие сексуальные контакты членов группы The Mothers во время переездов[33].
Пожар в Казино де Монтрё, падение в оркестровую яму и их последствия (1971—1972)
Фрэнк Заппа в Париже, ранние 70-е
В 1971 году происходит смена состава группы: место ушедшего бас-гитаристаДжеффа Симмонса[англ.] окончательно занимает бывший член группы The TurtlesДжим Понс[англ.], а на место клавишникаДжорджа Дюка сначала приходит Боб Харрис, а затем органист из оригинального состава The Mothers Дон Престон[54]. В таком составе группа просуществовала до декабря 1971 года, когда произошло два происшествия, которые оказали серьёзное влияние на дальнейшую творческую деятельность Фрэнка Заппы.
Во время выступления в Казино де Монтрё[англ.] в Швейцарии произошёл пожар, в результате которого казино и аппаратура группы были уничтожены[54]. Событие, увековеченное в песне «Smoke On The Water» группы Deep Purple, и его последствия можно услышать в песне на бутлеге «Swiss Cheese/Fire», который был выпущен как часть компиляцииBeat the Boots II[англ.][54]. После недельного перерыва группа выступила в лондонском Rainbow Theatre, арендовав музыкальную аппаратуру[54]. Во время выхода на бис один из поклонников столкнул Фрэнка Заппу со сцены на бетонированный пол оркестровой ямы[54]. Группа думала, что Заппа погиб, однако тот отделался серьёзными переломами, травмами головы, спины, ног и шеи, а также расщеплением связок гортани, которое в конечном итоге стало причиной понижения голоса на большую терцию после лечения[54]. В результате этого несчастного случая Заппа находился в инвалидной коляске на протяжении более полугода[54].
В 1971—1972 годов во время вынужденного гастрольного перерыва Заппа выпустил две джазовые сольные пластинки Waka/Jawaka и The Grand Wazoo, на запись которых были приглашены сессионные музыканты и бывшие участники The Mothers[55]. В музыкальном плане альбом был похож на Hot Rats[56]. Проведя в инвалидной коляске более полугода, Фрэнк вернулся на сцену в сентябре 1972 года[56]. В это время Заппа всё ещё носил скобу, что было заметно по его хромоте и невозможности долгое время стоять на сцене[56]. Первой попыткой возвращения на сцену стала серия концертов в сентябре 1972 года вместе с биг-бэндом под названием Grand Wazoo[56]. С октября по декабрь 1972 года прошли американские гастроли, во время которых Фрэнк Заппа выступал с уменьшенным составом Grand Wazoo, известным как Petit Wazoo[56]. Заппа отметил, что одна нога исцелилась «быстрее, чем другие части тела» (об этом позже упоминается в текстах песен Zomby Woof и Dancin' Fool), являясь следствием хронических болей в спине[54]. Тем временем The Mothers находились в неопределённости и в конце концов образовали ядро группы Flo & Eddie[англ.], с которой они отправились в своё турне[54].
Заппа продолжал поддерживать высокий уровень своих работ в первой половине 1970-х годов. В 1974 году вышел сольный альбом Apostrophe ('), который достиг десятого места в чарте Billboard[57] за счёт сингла Don’t Eat The Yellow Snow[58]. Следующими альбомами этого периода стали Over-Nite Sensation, Roxy & Elsewhere[англ.] и One Size Fits All, выпущенные, соответственно, в 1973, 1974 и 1975 годах[59]. Альбом Over-Nite Sensation содержит такие песни, как «Dinah-Moe Humm» и «Montana»[англ.], которые в будущем стали регулярно исполняться на концертах Заппы[59]. Альбомы Roxy & Elsewhere и One Size Fits All содержат изменённые версии композиций, отличающиеся напряжённым исполнением крайне трудных джаз-фьюжн песен особенно в композициях «Inca Roads», «Echidna’s Arf (Of You)» и «Be-Bop Tango (Of the Old Jazzmen’s Church)»[59]. Запись живого выступления 1974 года под названием You Can’t Do That on Stage Anymore, Vol. 2[англ.], выпущенная в 1988 году, показала «полное превосходство духа группы в 1973—75 годах»[59].
В 1975 году Заппа выпустил альбом Bongo Fury, который включал в себя концертные записи тура, во время которого Фрэнк воссоединился на короткий период времени с Капитаном Бифхартом[60]. Впоследствии они отдалились друг от друга на несколько лет, однако всегда поддерживали контакты друг с другом вплоть до смерти Фрэнка Заппы от рака простаты[61]. Bongo Fury стал последним альбомом группы The Mothers[61]. Начиная с 1976 года, все свои последующие коллективы Фрэнк именовал просто Zappa.[6]
В 1993 году Заппа выпустил альбом под названием Ahead Of Their Time[англ.], на котором был записан материал оригинального состава группы The Mothers of Invention[61].
В 2008 году в Германии от рака лёгких скончался Джимми Карл Блэк[62]. 25 декабря 2011 года от неизвестной болезни умер саксофонист Джеймс Шервуд[63]. В 2012 году бас-гитариста Роя Эстраду приговорили к 25 годам лишения свободы за растление несовершеннолетней[64]. 24 декабря 2012 года в Клермонте от остановки сердца скончался оригинальный вокалист Рэй Коллинз[65]. 5 августа 2013 года в возрасте 67 лет скончался Джордж Дюк[66].
↑Interview with Frank Zappa (BBC Late Show), UMRK, Los Angeles, CA: BBC [TV Show], March 1993 {{citation}}: Неизвестный параметр |people= игнорируется (справка)
↑Lowe, 2006, The Words and Music of Frank Zappa, p. 25.
↑Walley, 1980, No Commercial Potential, pp. 60-61.
↑ 12Zappa with Occhiogrosso, 1989, The Real Frank Zappa Book, p. 94.
↑Huey, Steve, We're Only in It for the Money. Review, Allmusic.com, Архивировано14 августа 2012, Дата обращения: 15 июля 2012Источник (неопр.). Дата обращения: 15 июля 2012. Архивировано 14 августа 2012 года.. Retrieved on January 2, 2008.
↑ 1234Watson, 2005, Frank Zappa. The Complete Guide to His Music, p. 15. Walley, 1980, No Commercial Potential, p. 90.
↑Bob Marshall, "Interview with Frank Zappa, " October 22, 1988.
↑For a comprehensive list of the appearance of parts of «old» compositions or quotes from others' music in Zappa’s catalogue, see Albertos, Román García, FZ Musical Quotes, Information is Not Knowledge, globia.net/donlope, Архивировано4 февраля 2008, Дата обращения: 21 июля 2012Источник (неопр.). Дата обращения: 21 июля 2012. Архивировано 4 февраля 2008 года.. Retrieved on January 21, 2008.
↑Huey, Steve, Hot Rats. Review, Allmusic.com, Архивировано7 июля 2012, Дата обращения: 21 июля 2012Источник (неопр.). Дата обращения: 21 июля 2012. Архивировано 7 июля 2012 года.. Retrieved on January 2, 2008.
↑Huey, Steve, Apostrophe ('). Review, Allmusic.com, Архивировано12 июля 2012, Дата обращения: 19 июля 2012Источник (неопр.). Дата обращения: 19 июля 2012. Архивировано 12 июля 2012 года.. Retrieved on January 3, 2008.
↑ 1234Lowe, 2006, The Words and Music of Frank Zappa, pp. 114—122.
Delville, Michel; Norris, Andrew. Frank Zappa, Captain Beefheart and the Secret History of Maximalism (англ.). — Oxford: Salt Publishing[англ.], 2005. — ISBN 978-1-84471-059-1.
Gray, Michael. Mother! Is the Story of Frank Zappa (неопр.). — London: Proteus Books, 1984. — ISBN 0-86276-146-8.
James, Billy. Necessity Is ...: The Early Years of Frank Zappa & The Mothers of Invention (англ.). — London: SAF Publishing Ltd., 2000. — ISBN 0-946719-51-9.
