Shotgun Willie — 16-й студийный альбом американского кантри-музыканта Вилли Нельсона, изданный 11 июня 1973 года на студии Atlantic Records[1].
Запись ознаменовала смену стиля Нельсона, который позже заявил, что альбом «прочистил ему горло». Когда в 1972 году Нельсон отказался досрочно продлить контракт с RCA Records, лейбл решил больше не выпускать никаких записей. Нельсон нанял Нила Решена в качестве своего менеджера, и пока Решен вёл переговоры с RCA, Нельсон переехал в Остин, штат Техас, где музыкальная сцена хиппи в штаб-квартире Armadillo World Headquarters обновила его музыкальный стиль. В Нашвилле Нельсон познакомился с продюсером Джерри Векслером, вице-президентом Atlantic Records, который заинтересовался его музыкой. Решен решил проблемы с RCA и подписал контракт с Atlantic, сделав Нельсона первым исполнителем кантри-музыки.
Альбом был записан в студии Atlantic Records в Нью-Йорке в феврале 1973 года. К Нельсону и его бэк-музыкантам The Family[англ.] присоединились Даг Сахм и его группа. После записи нескольких треков Нельсон все ещё не был вдохновлён. После сессии записи он написал «Shotgun Willie» — песню, которая стала заглавной композицией альбома, — на пустой упаковке гигиенической салфетки, находясь в ванной комнате своего гостиничного номера. Альбом, спродюсированный в основном Арифом Мардином при содействии Векслера и давнего соратника Нила Янга Дэвида Бриггса, включал кавер-версии двух песен Боба Уиллса — «Stay All Night (Stay a Little Longer)» и «Bubbles in My Beer», — которые были спродюсированы Векслером. В работе над альбомом приняли участие Уэйлон Дженнингс и Джесси Колтер, которые исполнили вокал и гитару.
Несмотря на низкие продажи, Shotgun Willie получил хорошие отзывы и принёс Нельсону признание среди более молодой аудитории. Запись стала одним из первых альбомов outlaw country[англ.] — нового поджанра кантри-музыки и альтернативы консервативным ограничениям нэшвиллского звучания, доминирующего стиля в жанре в то время.
В апреле 1972 года Нельсон записал песню «Mountain Dew», ставшую его последним синглом на лейбле RCA Records. Лейбл попросил Нельсона продлить контракт досрочно и сообщил ему, что не выпустит больше ни одной записи, если он не подпишет контракт. Менеджер Нельсона, Нил Решен, договорился с RCA Records о расторжении контракта после возвращения 1400 долларов США, которые были переплачены певцу[2]. К тому времени Нельсон покинул Нашвилл и переехал в Остин, штат Техас. Развивающаяся в Остине музыкальная сцена для хиппи в таких заведениях, как Armadillo World Headquarters, омолодила певца. Его популярность в Остине резко возросла, поскольку он играл свою собственную музыку, которая представляла собой смесь кантри, фолка и джаза[3]. Нельсон чувствовал себя творчески ограниченным из-за строгих правил звукозаписи RCA и расстраивался из-за того, что ему не разрешали использовать в студии свою гастрольную группу. В 2015 году Нельсон вспоминал о своем переезде в Остин: «Мне нравился этот новый мир. Он подходил мне как нельзя лучше. Я никогда не любил надевать сценические костюмы, никогда не любил укладывать волосы, никогда не любил беспокоиться о том, удовлетворяю ли я требованиям шоумена. Мне было приятно отрастить волосы. Мне было приятно выйти на сцену в тех же джинсах, в которых я проходил весь этот чертов день» [4].
Запись
Сессии записи проходили в феврале 1973 года[5]. Векслер предоставил Нельсону и его группе The Family[англ.] студию в Нью-Йорке, где и была сделана большая часть записей[6]. Кроме того, части альбома были записаны в студии в Нэшвилле, а также в студии Phillips Recording[англ.] в Мемфисе[7]. Doug Sahm и его группа также были приглашены на нью-йоркские сессии[8]. Во время первой сессии Нельсон записал песни для альбома The Troublemaker. Позже он продолжил работу над Shotgun Willie[6].
Альбом получил положительные и умеренные отзывы музыкальной критики и интернет-изданий[17]. Rolling Stone назвал альбом «безупречным» и выразил мнение, что Нельсон «наконец-то продемонстрировал, почему его так долго считали автором-исполнителем песен в стиле кантри-энд-вестерн». Рецензент заключил: «В свои 39 лет Нельсон, кажется, наконец-то обречён на звёздную славу, которую он заслуживает»[9]. Роберт Кристгау писал: «Эта попытка превратить Нельсона в звезду наталкивается на проблемы, когда побуждает его затмить мемфисские рожки или вестерн-свинг»[10]. Billboard писал: «Это Вилли Нельсон в его лучшем повествовании. Он пишет и поёт о любви, боли и приземлённых вещах, которые он чувствует, и ему мало равных»[11]. Texas Monthly[англ.] похвалил Нельсона и Векслера за изменение музыкального стиля: «Они поменяли его аранжировки с Рэя Прайса на Рэя Чарльза — результат: обновлённая музыка. Он все тот же старый Вилли, но продюсер-ветеран Джерри Векслер наконец-то запечатлел на восковой пластинке ту энергию, которую Нельсон демонстрирует при личной встрече»[12].
Газета Fort Worth Star-Telegram[англ.] начала свой обзор, заявив: «1973 год может стать годом, когда кантри-музыка „заново откроет“ Вилли Нельсона». Критик Билл МакАлистер упомянул о поддержке, которую оказал Нельсону и его музыке тренер Техасского футбольного клуба «Texas Longhorns football[англ.]» Даррелл Ройал. Рецензент определил, что Shotgun Willie «демонстрирует уникальные музыкальные способности в превосходной степени» и отметил, что Нельсона «часто называют Коул Портер в музыке кантри»[13]. Газета Arizona Republic представила Нельсона как «искусного баритона и композитора», а также призвала читателей «одолжить старине Шотгану ухо и узнать, как звучит музыка C&W, когда её не поют через нос или шляпу»[14]. Газета Philadelphia Daily News[англ.] посчитала, что у пластинки были «некоторые взлёты и падения», но Нельсон сделал треки «настоящими победителями». Издание посчитало певца «настоящим кантри, а не его хип-версией»[15].
Газета Detroit Free Press дала положительную рецензию. Критик Боб Талберт отметил, что Нельсон и авторы песен в стиле кантри — «настоящие народные поэты». Рецензент описал содержание песен как написанные «людьми, похожими на людей. Мечтатели и любители выпить. Печальные и радостные люди»[16]. School Library Journal пишет: «Вилли Нельсон отличается (от) рок-артистов, обрамляющих свою музыку фасадом кантри и вестерна, тем, что он до глубины души — ковбой из хонки-тонка и звёздной пыли. Этот альбом изобилует неприкрытым сентиментализмом, носовым пением, текстами, озабоченными выпивкой, религией и неудавшейся любовью, и стереотипным нэшвиллским инструментарием (стальные гитары, скрипки и чистая ритм-секция, характеризующаяся минимальным использованием бас-барабана и цимбал, которые часто используются рок-исполнителями)»[20].
Стивен Томас Эрлевайн написал в своей рецензии для AllMusic: «Вилли Нельсон предложил свой лучший на сегодняшний день дебютный альбом, а возможно, и лучший альбом за всю свою историю. В „Shotgun Willie“ воплощено мировоззрение и музыка Вилли, он находится на пике своего мастерства как композитор, интерпретатор и исполнитель. Это непринуждённая, обманчиво сложная музыка, в которой в равной степени присутствуют кантри, рок, джазовая музыкальность и рассказы трубадуров»[17]. Биограф Нельсона Джо Ник Патоски пишет, что Shotgun Willie стал «творческой декларацией независимости» Нельсона[21].
↑ 12Freeman, Doug.Sister Bobbie (неопр.). The Austin Chronicle. Austin Chronicle Corp. (18 января 2008). Дата обращения: 12 июня 2012. Архивировано 18 августа 2018 года.
↑ 12Roth, Don; Reid, Jan (November 1973). "The Coming of Redneck Hip". Texas Monthly. 1 (10). Emmis Communications: 75. ISSN0148-7736. Дата обращения: 21 сентября 2011.
↑ 123Erlewine, Stephen Thomas.Shotgun Willie Overview (неопр.). Allmusic. Rovi Corporation. Дата обращения: 5 сентября 2011. Архивировано 12 июля 2013 года.
