Хотя в альбоме есть диапазон различных темпов, большая часть его состоит из «тяжелых» гитарных треков, которые стали рассматриваться как фирменный звук The Runaways, хотя в нём также есть две заметно более мягкие песни, которые иногда описываются как ранние силовые баллады.
Хотя стилистически он похож на их предыдущий альбом The Runaways, Queens of Noise отличается большей громкостью и музыкальной изысканностью. Альбом получил в целом положительные отзывы и остался самым продаваемым альбомом группы в США.
Фон
После того, как их одноименный дебютный альбом весной 1976 года добился некоторого критического и популярного успеха, The Runaways сохранили тот же состав из пяти девушек для Queens of Noise:
По словам Фокс, группа была обязана по контракту выпускать два студийных альбома каждый год для своего лейбла (Mercury Records), что привело к выходу Queens of Noise 3 января 1977 года, всего через десять месяцев после того, как The Runaways поступили в продажу[9]. До того, как началась запись Queens of Noise, ухудшающиеся отношения между The Runaways и их менеджером Ким Фоули привели их к обоюдному решению привлечь для альбома другого повседневного продюсера.
Человеком, выбранным в качестве инженера и продюсера альбома, был Эрл Манки, наиболее известный своей работой с The Beach Boys, хотя Фоули действительно участвовал в его продюсировании на периодической основе[9].
По словам Фокс, The Runaways большую часть продюсирования сделали сами, что привело к большему упору на громкость, а также к большей музыкальной изысканности, чем подход «оставался простым», который предпочитал Фоули[9].
За исключением «Midnight Music», все остальные песни в альбоме были записаны одинаково: ударные, бас-гитара и ритм-гитара (кроме риффов). Все песни (кроме «Midnight Music») были записаны «вживую» одновременно, причём Уэст, Фокс и Джетт (соответственно) были на виду друг у друга во время записи.
По словам Фокс, Уэст не использовал клик-трек во время записи[9]. В дополнение к десяти песням, выпущенным на Queens of Noise, The Runaways также записали ещё две во время этих сессий, которые в конечном итоге не вошли в окончательную версию альбома: «Hollywood Dream» и «C’Mon».[9]
Обе эти песни в итоге были включены в альбом 1980 года Flaming Schoolgirls, который включал ранее неизданный материал, который не был обнародован до распада The Runaways в 1979 году[10].
По словам Фокс, запись и возможное включение «Hollywood Dream» в этот альбом вызвала «настоящий бунт группы», потому что только вокалистка Чери Карри хотела, чтобы его выпустили[9]. Форд и Фокс были настолько недовольны песней, что оба отказались записывать свои инструменты на трек, и при поддержке Джетт и Уэст они могли гарантировать, что песня не будет включена в окончательный вариант альбома[9].
На обложке изображены все пятеро участниц из The Runaways, одетые в одинаковые черные рубашки и брюки, все «цепляющиеся за длинные металлические стержни[11]» в дизайне, который Марианна Моро описывает как «тему обложки альбома для стриптизёрши»[12].
The Runaways частично скрыты дымом на фотографии, которая была использована на обложке альбома, которая, по словам Джеки Фокс, была сделана «в последний момент перед тем, как мы все задохнулись»[9].
На задней обложке изображена аналогичная фотография, но с другой позицией и без дыма[8], которая, как отмечает Фокс, изначально предназначалась для украшения лицевой стороны альбома, в то время как возможное лицевое изображение изначально планировалось разместить на оборотной стороне[9].
После того, как Джеки Фокс предположила, что заполненное дымом изображение привлечет больше внимания на передней части альбома, а также отметив практическую озабоченность по поводу того, что листинг треков и другие примечания будут напечатаны поверх него, Mercury Records согласился и поменял обложки[9].
↑The liner notes and back cover of the album refer to the sides as "Side One" and "Side Two", while the disc itself is stamped with "Side A" and "Side B".[8]
