Pet Sounds (с англ. — «Любимые звуки»; МФА: [pɛt saʊndz]) — одиннадцатый студийный альбом американской рок-группы The Beach Boys. Релиз альбома состоялся 16 мая 1966 года. Он радикально отличается от всех предыдущих пластинок группы: вместо привычных рок-н-ролла и сёрф-рока, на пластинке доминирует стиль барокко-поп[19][20], а тексты песен имеют интроспективный характер.
Практически сольный проект лидера группы Брайана Уилсона, Pet Sounds был записан тогда, когда Уилсон уже не принимал участия в концертных выступлениях, а сосредоточился на работе в студии. Почти все песни и аранжировки были созданы именно им. По его идее, кроме более привычных гитар и клавишных, использованы духовые и струнные инструменты, электрический терменвокс, клавесин, вибрафон, орган и подручные вещи: велосипедные звонки, свистки, банки «Кока-колы» и тому подобные. Эти нововведения помогли создать уникальный богатый звук, необычный для поп-музыки тех времен[21][22][23]. Пластинка оказала значительное влияние на развитие поп и рок-музыки, вдохновив многих музыкантов на экспериментирование со звучанием и использованием различных музыкальных инструментов. После релиза Pet Sounds занял десятую позицию в хит-парадеBillboard 200, а в Великобритании достиг второй позиции.
После выпуска альбомов Summer Days (And Summer Nights!!) в апреле 1965 года и Beach Boys’ Party! в ноябре того же года, бас-гитаристу и художественному руководителю группы, Брайану Уилсону, не хватило вдохновения для создания нового материала. Однако, вскоре у него появилась муза — альбом Rubber Soul его главных конкурентов, британской группы The Beatles[24][25]. Особенно поразило его то, что это был не просто себе сборник песен — все его композиции необычайно гармонично сочетались, как ни на одном другом. Эта пластинка стала своеобразным вызовом Уилсону создать выдающийся рок-альбом, который превзошёл бы произведения The Beatles. Уже прекратив выступления и работая исключительно в студии, Уилсон развивал своё композиторское и продюсерское мастерство в течение нескольких лет. Ещё при записи альбомов The Beach Boys Today! и Summer Days он начал экспериментировать с аранжировкой и текстами песен, а при работе над Pet Sounds его методы произведения и записи песен достигли вершины. Почти всю музыку для альбома он составил самостоятельно, а для работы над текстами песен начал искать партнёра-песенника.
Создание нового материала
В начале января 1966 года Уилсон связался с молодым поэтом и редакторомТони Эшером[англ.], с которым несколько недель назад познакомился в голливудской студии звукозаписи. По словам Эшера, они едва знали друг друга, и он никогда не мог представить, что Уилсон захочет работать с ним, ведь тот почти ничего не знал о его творчестве. Он предполагал, что музыкант узнал о его поэтических способностях от их общих друзей[26]. Когда они через несколько дней встретились, Уилсон наиграл Эшеру кое-что из музыки, которую он уже сочинил — и дал тому кассету со звуковой дорожкой песни с рабочим названием «In My Childhood». Хотя текст уже был готов, Эшер написал новый, который больше понравился Брайану. В результате песня была переименована в «You Still Believe in Me»[англ.].
Некоторые тексты Эшер и Уилсон сочинили вместе, другие Эшер написал самостоятельно. Много времени музыкант и поэт проводили непринужденно общаясь, и именно во время этих бесед у них возникло много идей относительно слов песен. Эшер позже вспоминал о сотрудничестве с Уилсоном:
Главную тему для текстов всегда задавал Брайан, а я находил нужные слова. Я просто был его переводчиком[26].
Оригинальный текст (англ.)
The general tenor of the lyrics was often [Brian's], however the actual choice of words was usually mine. I was really just his interpreter.
Вернувшись из трехнедельного турне по Японии и Гавайям, другие члены группы — Майк Лав, Алан Джардин, Карл Уилсон и Деннис Уилсон были поражены новым необычным звучанием, музыкальными приёмами и текстами песен. Они не сразу приняли идеи Уилсона — более всех против нового звучания выступал Майк Лав. Его привело в замешательство то, что Брайан отказался писать новые хиты о машинах, пляжах и серфинге, которые уже стали формулой успеха и визитной карточкой группы. Он считал, что новые «мудреные» песни отстранят большую часть их аудитории, состоявшей, в основном, из подростков[26]. Кроме того, эти композиции были достаточно сложными для исполнения на сцене[27].
Большинство песен альбома написаны в период с декабря 1965 года по январь 1966 года. Соавтором многих из них был Эшер. Песни «Wouldn’t It Be Nice», «I Know There’s an Answer[англ.]» и «I’m Waiting for the Day[англ.]» были написаны в соавторстве с Майком Лавом. В создании «І Know There’s an Answer» также принял участие дорожный менеджер группы Терри Захен; в процессе написания песни «I Know There’s an Answer» Лав сделал вклад, в основном, тем, что категорически был против первоначального заголовка — «Hang on to Your Ego» — и настаивал на том, чтобы текст припева, где он заметил намеки на наркотики, переписали.
Я знал, что Брайан начал экспериментировать с ЛСД и другими психоделиками. Среди тех, кто употреблял этот наркотик, была тогда распространена мысль, что он поможет разбить ваше эго — вроде в этом есть что-то хорошее… Я не интересовался кислотой и лишением моего эго. (Из воспоминаний Майка Лава)
Оригинальный текст (англ.)
I was aware that Brian was beginning to experiment with LSD and other psychedelics. The prevailing drug jargon at the time had it that doses of LSD would shatter your ego, as if that were a positive thing... I wasn’t interested in taking acid or getting rid of my ego.
Алан Джардин вспоминал, что Брайан очень обеспокоился и сам решил изменить слова, потому что в них было «слишком много контроверсии». Однако, когда через много лет первоначальная версия песни была включена в CD-издание альбома, критики не нашли в тексте ничего скандального. «Wouldn’t It Be Nice» — одна из нескольких песен, для которых слова Эшер написал самостоятельно, а уже позже, Лав добавил в конце песни слова: «Goodnight, my baby, sleep tight, my baby»[27].
Относительно песни «God Only Knows», авторы, составляя к ней слова, отнюдь не были уверены, следует ли им пользоваться словом «Бог» в тексте песни и её названии, чтобы не вызвать споры, ведь ни один музыкант до сих пор не решился сделать этого. В конце оба решили не менять ничего, потому что не могли подобрать лучших слов. В песне «I Just Wasn’t Made for These Times[англ.]» рассказывалось об одиночестве Брайана, о несоответствии того стандартам современного общества[28]. Для Эшера сочинение стихов на эту тему оказалось самым сложным — ему было трудно понять и передать словами подобные ощущения. Тексты Тони Эшера придали зрелости песням Уилсона и органично дополнили его музыку и аранжировки. Из-за очень личного характера песен Уилсон даже размышлял о том, чтобы выпустить этот альбом как свой сольный[27].
Сложив песни буквально на ходу, Уилсон быстро и продуктивно работал над аранжировкой и записью альбома весь январь и начало февраля 1966 года. Когда другие члены The Beach Boys вернулись из концертного тура по Дальнему Востоку, шесть звуковых дорожек новых песен уже были готовы. Почти все инструментальные партии композиций были записаны командой специально нанятых высококлассных сессионных музыкантов, известных как The Wrecking Crew[англ.], и симфонического оркестра. Майк Лав, Карл Уилсон, Деннис Уилсон, Алан Джардин и Брюс Джонстон выступили в студии в основном как вокалисты, следуя инструкциям Уилсона.
В общем, все звуковые дорожки и вокальное сопровождение были записаны за четыре месяца, в больших студиях Лос-Анджелеса: Gold Star[англ.], United Western[англ.], Sunset Sound. Все песни были аранжированы и спродюсированы Брайаном Уилсоном. Он также был автором или соавтором всех песен, кроме «Sloop John B». В звукозаписи он пользовался более утончённой и развитой версией приёма, созданного его наставником и соперником, музыкальным продюсером Филом Спектором — «Стеной звука»[27], что достигается унисонным звучанием большого количества инструментов и голосов, создавая эффект плотного звукового слоя. Как и Спектор, Уилсон пытался использовать все средства студии как единый инструмент, применял оригинальные комбинации инструментов и голосов, комбинируя их с эхом и реверберацией. Он также использовал технику, при которой сочетание звуков двух инструментов создавало третий полностью новый звук. Его аранжировки выходили более комплексными и новаторскими, чем это было типично для поп-музыки 1960-х.
Обычно Уилсон создавал звуковое сопровождение песни, записывая на четырёхдорожечный магнитофон живое исполнение ансамбля. Относительно вокала, сначала записывался голос солиста, а на дополнительную дорожку накладывались богатые вокальные гармонии. В записи вокала участвовали все члены The Beach Boys, а также певец Брюс Джонстон, который позже стал постоянным участником группы. Самые высокие вокальные партии обычно исполнял Брайан, самые низкие — Майк. Несмотря на то, что в его распоряжении были средства для стереозаписи, Уилсон всегда миксовал финальную версию песни в моно. Он делал это по нескольким причинам. Во-первых, он считал, что стерео не даёт слушателю «полной звуковой картины», если только он не стоит между двумя динамиками. Во-вторых, тогдашнее радио, телевидение и большинство домашних проигрывателей транслировали музыку в моноформате. Кроме того, сам Уилсон был практически полностью глухим на одно ухо[27].
Хотя Уилсон самостоятельно сочинял мелодии и аранжировки, он всегда был открыт для советов и идей коллег. Иногда он даже добавлял к композиции явные ошибки и посторонние звуки, если ему казалось, что это может сделать её интересной и необычной. 17 февраля 1966 года Уилсон с сессионными музыкантами сделали первые звукозаписи новой песни «Good Vibrations». Примерно 23 февраля он направил предварительный список композиций новой пластинки на лейбл звукозаписи Capitol Records, в который была включена и «Good Vibrations». В феврале и марте Уилсон занимался «шлифовкой» музыкального сопровождения. К удивлению остальных членов группы, позже он решил не включать «Good Vibrations» в эту пластинку — он считал, что над этой композицией следует ещё поработать. Позже композиция вошла в следующий студийный альбома группы — Smiley Smile.
Март и начало апреля были посвящены записи вокальных партий — эта работа оказалась особенно изнурительной. Майк Лав вспоминал, что Уилсон стремился испытать все возможные варианты, добивался совершенного, по его мнению, звучания голосов — а на следующий день мог решить, что записанный материал ни на что не годится, и они начинали всю работу сначала[26].
Название и обложка
10 февраля 1966 года участники группы отправились в зоопарк Сан-Диего, где сфотографировались с козами для обложки альбома, уже ранее названного Pet Sounds. Членов группы сопровождал в качестве фотографа Джордж Джерман[29]. Фотографии для буклета альбомы были созданы Дэйвом Джемпелом[29]. В 2011 году обложка альбома заняла 32-е место в списке лучших обложек альбомов всех времен по мнению читателей интернет-издания MusicRadar[30].
Таким образом они обыграли название альбома, которое может переводиться одновременно и как «Любимые звуки», и как «Звуки домашних животных». До сих пор неясно, кто придумал это название. Брайан Уилсон считает, что идея принадлежит Карлу. Карл, в свою очередь, утверждает, что автором названия был Брайан.
Его идея была в том, что у каждого есть какие-то звуки, которые он любит, и этот альбом был сборником любимых звуков Брайана.
Майк Лав заявляет, что именно он придумал название — уже после того, как были сделаны фотографии для обложки, и в конец альбома добавили лай собаки — именно это подсказало ему такой заголовок[26]. На обложку альбома Pet Sounds существуют многочисленные пародии[31].
В середине апреля 1966 года работа над альбомом была закончена, и материал был отправлен на лейбл Capitol Records. Представители лейбла отнеслись к новому материалу с недоверием — как и Майк Лав, они считали, что после коммерчески успешного сингла с рок-н-роллом «Barbara Ann[англ.]» меланхоличные песни интроспективного характера в оркестровом сопровождении станут провалом, и они потеряют свой рынок[26]. Вслед за выпуском Pet Sounds они издали сборник «пляжных» хитов группы.
Песня «Caroline, No» была выпущена в качестве сольного сингла Брайана Уилсона, поэтому начались разговоры о том, что он якобы собирается покинуть группу и начать сольную карьеру. Сингл занял 32 позицию в хит-параде США. Сингл «Sloop John B» имел большой успех, заняв третье место в чарте Billboard Hot 100 и второе в Великобритании. Сингл «Wouldn’t It Be Nice» достиг 8-й строчки в американских чартах. «God Only Knows» также стал № 2 в Великобритании, но в США занял только 39-ю позицию в хит-параде[27].
Сама пластинка попала в десятку лучших альбомов американского хит-парада Billboard 200, не оправдав разговоров о том, что альбом станет провалом в США. В Австралии альбом был издан под названием The Fabulous Beach Boys (с англ. — «Потрясающие «Бич Бойз»») на лейбле Music for Pleasure[англ.]. Пластинку достаточно серьёзно восприняли в Великобритании, где она заняла второе место в чарте Top 40 Album Chart. Однако, как и Beach Boys’ Party!, Pet Sounds в продажах не достиг «золотого» статуса при первоначальном выпуске, к большому разочарованию Уилсона. В значительной степени в этом была вина лейбла Capitol Records, недостаточно рекламировавшей пластинку, считая её некоммерческой и обречённой на провал[29].
Журналист Дэвид Лиф объясняет неудачу тем, что поклонники группы не были готовы принять альбом с классическим оркестром, сложными мелодиями и откровенно личными текстами песен, в том числе после простого «вечеринкового» Beach Boys’ Party!. Другие, кого диск потенциально смог бы заинтересовать — хиппи и битники — проигнорировали его, поскольку воспринимали The Beach Boys только как группу парней-серфингистов в полосатых рубашках и не ожидали от них ничего нового.
Уилсон исполняет Pet Sounds в качестве сольного артиста на фестивале Byron Bay Bluesfest, 2016
После выпуска альбома у группы состоялось несколько концертных выступлений, на которых исполнялись песни с альбома, в том числе «Wouldn’t It Be Nice», «Sloop John B» и «God Only Knows». Другие песни тоже исполняли на концертах, хоть и редко, и альбом ни разу не был исполнен в полном объёме[36]. В конце 1990-х годов Карл Уилсон отклонил предложение группы The Beach Boys исполнять Pet Sounds на десяти концертных шоу.
В качестве сольного исполнителя Брайан исполнял целый альбом на своих концертах в 2000 году совместно с симфоническим оркестром, и трижды без оркестра в рамках турне 2002 года[37]. Запись с одного из концертов в рамках тура 2002 года была выпущена как концертный альбом Brian Wilson Presents Pet Sounds Live[англ.][38]. В 2013 году Уилсон исполнял альбом на двух концертах без предварительного объявления. В 2016 году Уилсон исполнил альбом на нескольких концертах в Австралии, Японии, Европе, Канаде и США[39][40].
Хотя сначала Pet Sounds не стал бестселлером, его влияние началось со дня его выпуска[21]. Британская пресса отметила его продюсерские и композиторские нововведения, что принесло группе славу главных рок-новаторов в интеллектуальных кругах. Критики отметили «волшебный мужской вокал», «потрясающие мелодии», духовность текстов песен[21].
Рецензии современных критиков также в целом благоприятные — пластинку называют лучшим альбомом группы и одним из лучших альбомов 1960-х[23]. Некоторые считают, что звучание пластинки может показаться архаичным из-за оркестровых аранжировок в «голливудском стиле».
Pet Sounds получил положительные отзывы и от других музыкантов. Например, The Beatles говорили, что он оказал огромное влияние на их знаменитый концептуальный альбом Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band. Продюсер The Beatles, Джордж Мартин сказал, что «без Pet Sounds не было бы Сержанта Пепера. Пеппер был попыткой достичь уровня Pet Sounds». Участник The Beatles и выдающийся композитор Пол Маккартни неоднократно называл его одним из своих любимых дисков:
Pet Sounds сбил меня с ног. Я очень люблю этот альбом. Я купил каждому из моих детей по копии пластинки, чтобы они просвещались. Я считаю, что никто не может быть образован в музыке до тех пор, пока они не послушают этот альбом. Мне нравится оркестр, аранжировка (…) Видимо, это будет звучать как преувеличение, если я скажу, что это классика века, но лично для меня это действительно классическая запись, непробиваемая. Я играл эту пластинку Джону [Леннону] так часто, что вряд ли он избежал её влияния. Это была пластинка своего времени. (…) Что действительно обострило мое внимание, это басовые партии, а ещё то, как мелодия на них ложится. Думаю, что это сильно повлияло на меня, и я с тех пор начал составлять довольно мелодичные басовые партии. (…) «God Only Knows» — моя любимая, очень эмоциональная, всегда захватывает дух. В «You Still Believe in Me» я люблю мелодию, она просто убивает меня … это звучит так хорошо в конце, когда тебя накрывают эти разноцветные вокальные гармонии.
Многие также называли Pet Sounds одним из классических дисков всех времен. Эрик Клэптон сказал: «Я считаю Pet Sounds одним из великих поп-альбомов. Он вобрал в себя все, что меня увлекает, и выплеснул все это на меня».
Элтон Джон считает Pet Sounds вехой, поворотным пунктом в истории развития музыки: «Сказать, что он очаровал меня, было бы преуменьшением. Я никогда раньше не слышал таких волшебных звуков, так прекрасно записанных. Без сомнения, он изменил мой подход к произведению и записи музыки».
Этот альбом был написан для публики, сочувствующей личным проблемам Брайана Уилсона. (…) Нам всегда нравились их сёрф-песни, мы играем на сцене Barbara Ann, потому что она заводит публику. Но новые песни The Beach Boys совсем далеки от этого и слишком странные. Это для женской аудитории[62].
Популярный исполнитель Боб Дилан оценил альбом Pet Sounds и сказал: «Свой музыкальный слух Уилсон должен отписать Смитсоновскому институту».
Переиздания
Альбом был переиздан на грампластинке в 1972 и 1995 годах. На компакт-диске альбом впервые вышел в 1990 году и повторно в 1993, 2000 и 2007 годах.
В 1997 году вышла «коробка» The Pet Sounds Sessions[англ.], содержащая оригинальный мономикс и первый стереомикс альбома, три дополнительных компакт-диска с записью дублей, репетиций и демонстрационных версий песен.
Стереоверсия альбома была вновь издана в 1999 году на виниловой пластинке и компакт-диске, и в 2001 году с дополнительной композицией «I Know There’s an Answer» (первоначальное название «Hang on to Your Ego»)[21].
Во время концертного тура Брайана Уилсона 2002 года, где он исполнил все песни с альбома на сцене, был записан и издан концертный вариант альбома — Pet Sounds Live[англ.].
29 августа 2006 года лейбл Capitol Records выпустил юбилейное издание альбома, в обычных футлярах и в зелёной упаковке, как подарочное издание — с новым мономиксом, DVD-миксом (стерео и Surround Sound) и документальным фильмом о создании пластинки. Также вышел набор из двух виниловых дисков, с моноверсией на жёлтом диске и со стереоверсией на зелёном[63].
В июне 2016 года лейбл Capitol Records выпустил юбилейное издание пластинки в честь её пятидесятилетия. Издание состоит из коробки, в которую вошли люрик-бук и четыре диска[64].
Pet Sounds считается одним из первых концептуальных альбомов[65]. По идее Уилсона, альбом должен был быть уникальным не только с музыкальной точки зрения, но и стать своеобразным госпелом, в котором он смог бы выразить все свои сокровенные чувства, разделить со слушателями свои переживания. В результате получился альбом, песни которого объединены не только необычным звучанием, но и общими темами — трудности взросления, конфликт с окружающим миром, поиски любви и разочарования в неудачных отношениях, неуверенность, сомнения[23]. Альбом от начала и до конца выдержан в одном настроении:
«Wouldn’t It Be Nice» — описывает надежды молодых влюблённых на счастливое будущее. «You Still Believe in Me» — темой являются сложные взаимоотношения. Герой страдает от неуверенности в себе и сомнений, и удивляется, что «после всего, что он сделал», девушка все ещё верит в него.
«That’s Not Me»[англ.] — проблема перехода от юности к зрелости и поисков своего места в жизни. Текст песни рассказывает о парне, который оставил свой дом и переехал в большой город, чтобы доказать всем свою независимость и самостоятельность, но вскоре разочаровался в своей новой одинокой жизни. «Don’t Talk (Put Your Head on My Shoulder)»[англ.] — герой, понимая мимолетность любви, предпочитает не думать о завтрашнем дне и ни о чём не говорить, в тишине наслаждаясь моментом рядом с любимой. «I’m Waiting for the Day» — герой песни ожидает того дня, когда девушка забудет о своём предыдущем неудачном романе и снова сможет любить. «God Only Knows» — герой песни прямолинейно и искренне заверяет в своих чувствах объект своей любви[27].
«I Know There’s an Answer» — рассказывает о замешательстве, внутреннем конфликте, поиске ответов на свои вопросы. «Here Today»[англ.] — пессимистический герой предупреждает второго героя о превратностях любви и её негативных последствиях, рассказывая о своём неудачном опыте. «I Just Wasn’t Made for These Times» — тема одиночества, отсутствия взаимопонимания с другими. «Caroline, No» — тема взросления и потери подростковой чистоты. Герой встречает бывшую возлюбленную и с сожалением отмечает, насколько сильно она изменилась и потеряла то, за что он её когда-то любил[27].
Примечательна полярная противоположность содержания первой и последней песен — начавшись с оптимистических надежд, альбом завершается разочарованием и тоской. Настроение песен отображается и в их названиях, где используются возражения и сослагательное наклонение — «Wouldn’t It Be Nice» (с англ. — «Разве не было бы это прекрасно?»), «You Still Believe in Me» (с англ. — «Ты все ещё веришь в меня»), «I Just Wasn’t Made for These Times» (с англ. — «Я просто не был создан для этих времен»), «That’s Not Me» (с англ. — «Это не я»), «Don’t Talk» (с англ. — «Не говори»), «Caroline, No» (с англ. — «Кэролайн, нет»)[23].
Во вступлении звучат проигрыш арфы и мощные ударные. Вокал Брайана звучит в сопровождение духового оркестра и аккордеона. Комбинация «сияющей мелодичности и энергичного темпа» подчеркивает романтичность и оптимизм героев песни. По мнению критиков, песня демонстрирует переход типичной для ансамбля лёгкой сёрф-музыки в барокко-поп[66]. Описывает надежды молодых влюблённых на счастливое будущее — также контрастирует с «пляжной» тематикой песен с предыдущих альбомов The Beach Boys[66].
Брайан Уилсон хотел, чтобы фортепиано во вступлении к данной песни звучало как клавесин, но изящнее. Чтобы достичь такого звука, Тони Эшер, по просьбе Уилсона, зажимал струны фортепиано шпильками — это создавало необычный звон. Как известно, изначально песня рассказывала о детстве, и хотя позже текст был изменён на значительно более серьёзный, в записи сохранились записанные ранее звуки детского гудка и велосипедного звонка — их было технически трудно вырезать. Впоследствии музыкальные критики обратили особое внимание на многоголосие в песне[67].
Это единственная композиция на пластинке, где не звучат духовые и струнные инструменты, и на которой все участники группы The Beach Boys исполнили инструментальные партии (дополнительно пригласили ещё четырёх сессионных музыкантов). Солистом выступил Майк Лав, а остальные выполнили гармоничное сопровождение. По мнению Уилсона, эта песня с наилучшей стороны продемонстрировала вокальные способности Майка.
Своеобразное интермеццо на первой стороне пластинки, баллада «Don’t Talk» открывается мрачным звучанием органа. Простота аранжировки компенсируется гармоничной сложностью сопровождения и хрупким фальцетом Брайана с «одновременно меланхоличными, ленивыми и нежными» интонациями. Струнный секстет добавляет сладкого колорита, особенно выразительны трогательные романтические проигрыши перед вторым и третьим куплетами[67]. Басовая линия представлена контрабасом и бас-гитарой Fender, которая имитирует стук сердца, когда Уилсон поёт «…and listen to my heartbeat» (с англ. — «...и слушай стук моего сердца»). Медленный темп и меланхоличное звучание полностью соответствуют содержанию текста песни. Тони Эшер говорил, что идея песни возникла во время их разговора с Брайаном «о взаимоотношениях, о том, каким замечательным может быть бессловесное общение между людьми»[68].
Брайану Уилсону не понравилось исполнение вокальных партий своими коллегами, и поэтому он исполнил и записал пение самостоятельно. Существует альтернативная версия с вокалом Майка Лава, которая была включена в бокс-сетThe Pet Sounds Sessions.
Одна из двух инструментальных композиций альбома. Записана при участии духового и струнного оркестров. В записи задействованы 12 скрипок, фортепиано, 4 саксофоны, гобой, вибрафон, гитара с бутылкой «Кока-колы» на струнах (для создания специального эффекта). Изначально композиция была подготовлена как звуковая дорожка к песне, но Уилсон решил, что она звучала бы лучше без вокала, и оставил все как было. Композитор назвал этот инструментал своим самым совершенным музыкальным произведением, отметив необычную последовательность аккордов.
Авторы — народная песня в аранжировке Брайана Уилсона
Длительность — 2:56
Вокал — Брайан Уилсон (первый и третий куплеты) и Майк Лав (второй куплет)
Записана: 12 июля, 7 и 29 декабря 1965 года
Вест-индийскую народную песню «Sloop John B» о неудачном морском путешествии посоветовал записать Ал Джардин, большой любитель фольклора. Звуковое сопровождение этой песни было записано ещё в июле 1965 года, но потом её отложили из-за работы над альбомом Beach Boys’ Party!. Позже песня была доработана и дополнена партией двенадцатиструнки в исполнении Билли Стрейнджа. Поскольку она отличалась своим стилем и настроением от остальных композиций, после выпуска пластинки возникла мысль, что Уилсон был принужден записать её и включить в альбом для большего коммерческого успеха.
Название «John B» принадлежала старому шлюпу, чей экипаж был известен своими бурными гулянками в портах (о чём упоминается в песне). Затонул в Губернаторской бухте острова Ельютер (Багамские острова) примерно в 1900 году. Существуют многочисленные кавер-версии песни, записанные различными музыкантами.
Лирическая песня, сочетающая мощность хорошей поп-мелодии и красоту баллады. В композиции звучит английский рожок, партию которого исполнил Алан Робинсон, а также прозвучали арфа, аккордеон, флейта, бас-кларнет, в ритм-секции — бубенчики и банка от «Кока-колы». Уилсону не удавалось подобрать нужные аранжировки для средней части, и тогда пианист Дон Ранди посоветовал сыграть этот фрагмент на стаккато (то есть, отрывисто). Сделав несколько записей со своим вокалом, в конце Уилсон доверил роль солиста Карлу. Он считал, что младший Уилсон смог бы лучше донести смысл песни до слушателей благодаря нежности своего голоса и натуры. Сначала Уилсон попытался задействовать всех участников группы The Beach Boys, музыканта и продюсера Терри Мелчера, свою жену Мэрилин и её сестру, но это звучало довольно «перегруженно»[27]. Тогда было решено записать трёхголосую партию с участием Карла, Брайана и Брюса Джонстона. В тот день утомлённый Карл ушёл домой раньше, и тогда Брайан спел партии за себя и за Карла, то есть «верх» и «низ», а «середину» исполнил Джонстон. Эта версия песни попала на первоначальное издание пластинки. Позже Карл дописал свою вокальную партию на том отрезке песни — этот вариант звучит на стереоверсии альбома, изданной на CD[69].
Эшер иронизировал по поводу слов в начале песни «І may not always love you» (с англ. — «Не всегда, наверное, я буду любить тебя») — по его мнению, это было довольно необычное начало для песни о любви.
Вокал — Майк Лав, Ал Джардин (куплеты); Брайан Уилсон (припев)
Записана: 9 февраля 1966 года
В композиции присутствует комбинация банджо и бас-гармоники. Вокал был записан Лавом (первая строка каждого куплета), Ал Джардин (остальные куплеты) и Брайан Уилсон (припев). Некоторые слушатели решили, что в песне солирует только один участник группы[70].
Песня о любви, которая «здесь сегодня, а завтра её уже нет». Песня полностью исполнена Майком Лавом. Проигрыш в середине песни содержит три различные мелодии. Во время его звучания можно также услышать отрывки разговоров — в первом случае это Брюс Джонстон обсуждает фотокамеры с фотографом в студии, во втором Брайан просит звукоинженера перемотать плёнку с записью на начало («Top, please!»). В куплетах звучит переделанная партия бас-гитары из песни «Good Vibrations».
Записана: 14 февраля, 10 марта, 13 апреля 1966 года
Песня была названа критиками «откровенным криком души». «I Just wasn’t Made for These Times» была первой композицией в истории популярной музыки, в которой использовался такой инструмент, как электротерменвокс — электрический аналог обычного терменвокса. Его звучание придало композиции загадочности. Партию электротерменвокса выполнил один из его изобретателей, Пол Таннер — в дальнейшем он играл на нём и в песне «Good Vibrations». Уилсон вспоминал, что очень боялся «ужасных» звуков терменвокса в детстве и даже не помнил, когда и зачем он решил приобрести этот инструмент. Сначала петь эту песню собирался Деннис Уилсон, но в конце все вокальные партии исполнил сам Брайан.
Второй инструментал альбома, также записанный при участии симфонического оркестра. Первоначально песня была названа «Run James Run» (с англ. — «Беги, Джеймс, беги») — намек на то, что её предполагалось использовать в фильме про Джеймса Бонда. Банка от «Кока-колы», заполненная камнями, используется в песне как ударный инструмент.
Собачий лай и шум проходящего поезда в конце финальной песни альбома не были включены в песню, а добавлены специально в конце альбома для оригинального завершения. Уилсон записал лай своих собак Банана и Луи на магнитофон, а затем в коллекции разнообразных звуков в студии нашёл запись шума поезда и также добавил его в песню[27]. Этот момент обыграли The Beatles в своей песне «Good Morning Good Morning».
Брайан назвал песню «одной из самых очаровательных и самых личных песен», что он создал, «о взрослении и потере невинности, чистоты». Героиня песни сначала называлась Кэрол, но когда Эшер пропел Брайану слова «Oh Carol, I Know» (с англ. — «О Кэрол, я знаю»), поэтому вместо этого послышалось «Oh Caroline, no» (с англ. — «О Кэролайн, нет»), и они вдвоем решили, что так даже удачнее[27].
Дополнительные композиции
«Hang on to Your Ego»
Перевод «Удерживай свое эго»
Длительность — 3:18
Вокал — Брайан Уилсон
Записана: 9 февраля 1966 года
Первоначальная версия песни «I Know There’s an Answer».
Третий инструментал, полностью записанный во время сессий звукозаписи Pet Sounds, но не попавший на пластинку и пролежавший на полке в студии до 1990 года, после чего его включили в первое CD-издание альбома.
«Unreleased Backgrounds»
Длительность — 0:50
Записана: март 1966 года
Неиспользованная вокальная дорожка для песни «Don’t Talk (Put Your Head on My Shoulder)».
↑"Beach Boys "That's Why God Made the Radio"". The Huffington Post (англ.). 2012-06-04. Архивировано из оригинала на 10 марта 2016. Дата обращения: 22 октября 2013.{{cite news}}: Википедия:Обслуживание CS1 (бот: изначальный URL статус неизвестен) (ссылка)
Brend, Mark. Strange Sounds: Offbeat Instruments and Sonic Experiments in Pop (англ.). — 1. — San Francisco, Calif.: Backbeat, 2005. — ISBN 978-0-87930-855-1.
Gaines, Steven. Heroes and Villains: Essays on Music, Movies, Comics, and Culture (англ.) / Gaines, Steven; Hajdu, David. — New York: Da Capo Press, 2009. — ISBN 978-0-7867-5104-4.
Schinder, Scott.The Beach Boys // Icons of Rock: An Encyclopedia of the Legends Who Changed Music Forever (англ.) / Schinder, Scott; Schwartz, Andy. — Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2007. — ISBN 978-0-313-33845-8.
.jpg)
.svg){kind=small}
