Единственный сын московского градоначальника Бориса Юсупова, представитель богатейшего княжеского рода Юсуповых, который пресёкся на его правнучке Зинаиде.
Помогая приобретать произведения искусства императрице Екатерине II и её сыну Павлу I, князь был посредником при исполнении императорских заказов европейскими художниками. Таким образом, коллекция Юсупова формировалась из тех же источников, что и императорская, поэтому в коллекции Юсупова находились работы крупнейших пейзажистов.
Семейные традиции и принадлежность по службе к Коллегии иностранных дел оказали существенное влияние на его личность и судьбу. Масон, в начале 1770-х годов посещал заседания петербургской ложи «Совершенного согласия».
В его долгой жизни можно выделить несколько этапов, имевших решающее значение для формирования коллекции.
Прежде всего — это первое образовательное заграничное путешествие 1774—1777 годов, пребывание в Голландии и обучение в Лейденском университете. Тогда пробудился интерес к европейской культуре и искусству, зародилось увлечение собирательством. В эти годы он совершил Grand Tour, посетив Англию, Португалию, Испанию, Францию, Италию, Австрию. Он был представлен многим европейским монархам, был принят Дидро и Вольтером.
Мои книги и несколько хороших картин и рисунков — единственное моё развлечение.
— Н. Б. Юсупов
В Лейдене Юсупов приобрёл редкие коллекционные книги, картины и рисунки. Среди них — издание Цицерона, выпущенное знаменитой венецианской фирмой Альдов (Мануциев), с памятной надписью о покупке: «a Leide 1e mardi 7bre de l’annee 1774» (в Лейдене в первый вторник сентября 1774 года). В Италии князь познакомился с немецким пейзажистом Я. Ф. Хаккертом, ставшим его советчиком и экспертом. Хаккерт написал по его заказу завершённые в 1779 году парные пейзажи «Утро в окрестностях Рима» и «Вечер в окрестностях Рима» (обе — Государственный музей-усадьба «Архангельское»). Античность и современное искусство — эти два главных увлечения Юсупова и в дальнейшем будут определять основные художественные предпочтения, созвучные эпохе становления и развития последнего большого интернационального художественного стиля в европейском искусстве — классицизма.
Вторым важным этапом в формировании собрания стали 1780-е годы. Как сведущий в искусствах и известный при европейских дворах человек, Юсупов вошёл в свиту и сопровождал в 1781—1782 годах в путешествии по Европе графа и графиню Северных (великого князя Павла Петровича и великую княгиню Марию Фёдоровну). Обладая большими знаниями, вкусом к изящным искусствам, он исполнял поручения Павла Петровича и значительно расширил свои связи с художниками и комиссионерами, впервые посетил мастерские самых знаменитых художников — А. Кауфман в Венеции и П. Батони, гравёра Дж. Вольпато, известного репродукционными гравюрами с произведений Рафаэля в Ватикане и Риме, Юбера Робера, К. Ж. Верне, Ж.-Б. Грёза и Ж.-А. Гудона в Париже. Затем отношения с этими художниками поддерживались на протяжении многих лет, способствуя пополнению личного собрания князя.
1790-е годы — стремительный взлёт карьеры Юсупова. Он в полной мере демонстрирует преданность русскому престолу, как стареющей императрице Екатерине II, так и императору Павлу I. При коронации Павла I он был назначен верховным коронационным маршалом. Эту же роль он выполнял на коронациях Александра I и Николая I.
С 1791 по 1802 год Юсупов занимал важные государственные посты: директора императорских театральных зрелищ в Петербурге (с 1791), директора императорских стеклянного и фарфорового заводов и шпалерной мануфактуры (с 1792), президента мануфактур-коллегии (с 1796) и министра уделов (с 1800).
В 1797 году Павел I отдал в его ведение Эрмитаж, где размещалось императорское художественное собрание. Картинную галерею возглавил полякФранц Лабенский, бывший до этого хранителем картинной галереи короля Станислава Августа Понятовского, которого Юсупов сопровождал во время его пребывания в Петербурге. Была проведена новая полная инвентаризация эрмитажного собрания. Составленная опись служила основным инвентарём до середины XIX века.
С 21 декабря 1798 г. великий командор Ордена Мальтийского и св. Иоанна Иерусалимского (с разрешением учредить особое командорство своего имени).
Государственные посты, занимаемые князем, позволяли непосредственно влиять на развитие национального искусства и художественных ремесел.
В 1810 году Юсупов в 60-ти летнем возрасте приобрёл у Марии Адамовны Голицыной за 245 тыс. . рублей усадьбу Архангельское: дворцово-парковый ансамбль, созданный её мужем Н. А. Голицыным[4] . В состав проданного имущества вошли также знаменитая голицинская библиотека, завод по производству стекла[5] . Главным образом, усадьба Юсупову была нужна для поддержания своего имиджа, который к тому времени постепенно угасал[6].
Юсупов — основатель знаменитого родового собрания : большой коллекции картин (свыше 600 полотен)[источник не указан 1821 день], скульптур, произведения прикладного искусства, книг (свыше 20 тыс.)[источник не указан 1821 день], фарфора, основную часть которой разместил в усадьбе.
В Москве Юсупов жил в собственном дворце в Большом Харитоньевском переулке. В 1801—1803 гг. в одном из флигелей на территории дворца жила семья Пушкиных, в том числе и маленький Александр Пушкин. Поэт бывал и у Юсупова в Архангельском, а в 1831 г. Юсупов был приглашён на торжественный ужин в арбатскую квартиру молодожёнов Пушкиных[7].
Он пышно потухал восьмидесяти лет, окруженный мраморной, рисованной и живой красотой. В его загородном доме беседовал с ним Пушкин, посвятивший ему чудное послание, и рисовал Гонзага, которому Юсупов посвятил свой театр.
Единственно чем теперь занята Москва, это смерть князя Юсупова. Во вторник еще он был совсем здоров, поужинал с большим аппетитом, съел много персиков, винограда и дыни. Ночью жаловался на боли в желудке. Люди, боясь как бы это не холера, послали за доктором. Затем появилась рвота. Люди, видя, что доктора в большом страхе, послали за священником, которого держали спрятанным рядом с комнатой больного, когда больному предложили исполнить свой долг церкви, он с радостью согласился и его исповедовали и причастили. После этого он почувствовал себя еще хуже, и к 6 часам утра его уже не стало.
В Метрической книге церкви Вознесения, что в Адмиралтейских слободах Санкт-Петербурга (запись № 242 от 1790 года), сказано о рождении 26 сентября у «князя Николая Борисовича Юсупова незаконнорожденного сына Бориса» и крещении его священником этой церкви Иваном Фёдоровым[13].
Среди фавориток Юсупова были французская балерина Биготтини и петербургская танцовщица Арина Тукманова.
В 1812 году князь взял под своё покровительство ученицу Дидло, 18-летнюю Екатерину Петровну Колосову (ум. 1816), которая, по свидетельству балетмейстера Глушковского «собою была не красавица, но талантливая артистка; санкт-петербургская публика очень её любила». Она умерла, прожив у князя не более четырёх лет и оставив ему двоих сыновей. Юсупов дал детям фамилию Гирейских и на каждого положил по 50 тысяч руб. в Опекунский совет. Один из них умер в возрасте семи лет, другой, Сергей Николаевич, получил хорошее образование и жил большей частью за рубежом.
↑Юсуповы // Большой Энциклопедический словарь. 2000.
↑ Парушева Вера Георгиевна. «Я вдруг переношусь во дни Екатерины…» : Николай Алексеевич Голицын и его усадьбы/ В. Г. Парушева. — Москва: Русский Мир, 2015 . — 784 с.(Семейные хроники: Голицыны), стр. 680
↑ Парушева Вера Георгиевна. «Я вдруг переношусь во дни Екатерины…» : Николай Алексеевич Голицын и его усадьбы/ В. Г. Парушева. — Москва: Русский Мир, 2015 . — 784 с. (Семейные хроники: Голицыны), стр. 534
↑ Парушева Вера Георгиевна. «Я вдруг переношусь во дни Екатерины…» : Николай Алексеевич Голицын и его усадьбы/ В. Г. Парушева. — Москва: Русский Мир, 2015 . — 784 с.(Семейные хроники: Голицыны), стр. 685
↑Васькин А. А. Я не люблю московской жизни, или Что осталось от пушкинской Москвы. — М., 2010. — С. 19–33.
↑Из писем А. Я. Булгакова к княгине О. А. Долгорукой // Русский Архив. 1906. Кн. 1. — С. 145.
Шилов Д. Н., Кузьмин Ю. А. Члены Государственного совета Российской империи, 1801—1906: Биобиблиографический справочник. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2007. — С. 890—893.
Прахов А. В. Материалы для описания художественных собраний князей Юсуповых // Художественные сокровища России. — 1906. — № 8–10. — С. 180.
Малиновский К. В. История коллекционирования живописи в Санкт-Петербурге в XVIII веке.. — СПб.: Крига, 2012. — С. 536. — 600 экз. — ISBN 978-5-901805-49-7.
Иванова В. И. Другой Юсупов: (Князь Н. Б. Юсупов и его владения на рубеже XVIII-XIX столетий): Исторический очерк. — М.: Грифон, 2012. — 144 с. — 300 экз. — ISBN 978-5-98862-091-4. (обл.)
.jpg)
_by_Jean-Louis_Voille.jpg)
.svg){kind=small}
