Церковь святых Луки и Мартины
41°53′35″ с. ш. 12°29′06″ в. д.HGЯO
Тип	христианский храм
Страна	Италия[1][2]
Местоположение	Рим[2]
Конфессия	католицизм
Епархия	Римская епархия
Архитектурный стиль	архитектура барокко
Архитектор	Пьетро да Кортона
Дата основания	VII век и 1635
Медиафайлы на Викискладе

Церковь святых Луки и Мартины (итал. La chiesa dei Santi Luca e Martina — церковь в Риме, расположенная на окраине Римского форума, у границы с Форумом Цезаря, недалеко от арки Септимия Севера. Является частью прихода Сан-Марко-Евангелиста-аль-Кампидольо^[3].

Изначально церковь была посвящена первомученице святой Мартине, убитой в 228 году нашей эры во время правления императора Александра Севера. В 625 году папа Гонорий I заказал строительство церкви. Ему же приписывают основание близлежащей церкви Святого Адриана в резиденции Сенатской курии (бывшем здании архива древнеримского Сената: Secretarium Senatus)^[4].

Обветшалая, восстановленная и вновь освящённая Александром IV в 1256 году (о чём свидетельствует мемориальная доска, замурованная в капелле справа), церковь засвидетельствована в Каталоге «Cencio Camerario». Позднее, в 1634 году, в крипте церкви обнаружили терракотовый саркофаг с останками святой Мартины^[5].

Папа Сикст V, занимавшийся реконструкцией Рима, которому нужно было освободить место для создания площади Санта-Мария-Маджоре, в 1585 году приказал снести церковь «Святого Луки, покровителя живописцев» (San Luca dei Pittori), или Святого Луки на Эсквилинском холме (San Luca all’Esquilino), где проходили собрания гильдии римских художников: «Собрания мастеров живописи» (Università delle Arti della Pittura), в 1577 году преобразованной в Академию Святого Луки.

В 1588 году решением папы академии была передана церковь первомученицы Мартины, которая по такому случаю была переименована в церковь святых Луки и Мартины. Академия провела небольшие перестройки церкви, а также подготовила проекты постройки новой церкви по чертежам, приписываемым Оттавиано Маскерино (1536—1606). Постепенно академия стала приобретать собственность, прилегающую к церкви. В 1634 году президентом академии был избран Пьетро да Кортона, который также предпринял перестройку здания^[6].

В ноябре 1634 года папа Урбан VIII посетил церковь, а папский племянник, кардинал Франческо Барберини, который был покровителем церкви с 1626 года, вложил 6000 скуди. Строительство нового здания началось в 1635 году по планам Кортоны и в основном было завершено к 1650 году, но оно прерывалось, в частности, длительным визитом Кортоны во Флоренцию в 1639—1647 годах и бегством Франческо Барберини от папы Иннокентия X в Париж в 1645—1648 годах. На момент смерти Кортоны в 1669 году некоторые части, такие как внутреннее убранство купола, ещё не были завершены^[7].

Кортона, считавший эту церковь своим любимым детищем, построил на свои средства подземную капеллу (succorpo), снабдил её драгоценной утварью и намеревался продолжать приносить ей пользу и после смерти, оставив по завещанию своё наследство (6 750 скуди) на службу церкви. В Академии составили памятную надпись, высеченную в мраморе, увенчанную бюстом художника, которую можно прочитать до настоящего времени^[8].

Церковь устроена в двух ярусах. Верхний храм распланирован в форме «греческого креста» с почти равными «рукавами», средокрестие увенчано большим «римским куполом». Важнейшим элементом внешнего оформления является фасад, поскольку здесь впервые в Риме в качестве основного мотива выбран лёгкий выпуклый изгиб. Фасад имеет два яруса, с удвоенными пилястрами по сторонам: ионического ордера внизу и коринфского ордера на верхнем этаже. Фронтон увенчан большим гербом с папскими знаками отличия: тиарой и скрещёнными ключами^[9].

Барабан купола сделан восьмигранным. Соответствующим восьми окнам приданы треугольные фронтоны. Только в оформлении барабана с куполом архитектор совместил множество разнородных элементов: раскрепованный антаблемент, лопатки, раковины, картуши, малые фронтоны, волюты, делая всю композицию по-барочному насыщенной. В ней свободно сочетаются и античность, и Ренессанс, и барокко^[10].

Внутри доминирует белый цвет: неожиданное решение для церкви, посвящённой святому покровителю живописцев. Внутреннее оформление купола приписывается Чиро Ферри, ученику и сотруднику Кортоны. Две лестницы из верхней церкви ведут вниз в нижнюю церковь, которая имеет коридор, соединяющийся с восьмиугольной капеллой прямо под куполом верхней церкви и капеллой Святой Мартины под главным алтарем. В отличие от верхней нижняя церковь богато украшена разноцветным мрамором и позолоченной бронзой^[11].

В верхней церкви главный алтарный образ, изображающий Мадонну, является копией оригинала, приписываемого Рафаэлю, который ныне находится в коллекции произведений искусства Академии. Ниже установлена беломраморная статуя святой Мартины работы Николо Менгини (Niccolò Menghini, 1635). В левом трансепте — «Вознесение Мадонны» и «Святой Себастьян» работы Себастьяно Конка, а в правом трансепте — «Мученичество Святого Лазаря» работы Ладзаро Бальди, который здесь же и похоронен. У главного входа в верхнюю церковь имеется каменная плита, отмечающая место захоронения Пьетро да Кортоны, а в нижней церкви находится настенный мемориал с бюстом художника работы Бернардо Фиоити.

В нижней церкви находятся многие произведения искусства, в том числе бронзовый алтарь, также сделанный Кортоной, в котором хранятся урны святых мучеников Мартины, Епифания и Конкордия^[12]. Рельеф создан Козимо Фанчелли, терракотовая скульптурная группа — Алессандро Альгарди. Сохранились также две древние колонны^[13].

• 
  Купол
• 
  Фасад церкви
• 
  Вид церкви с Римского форума
• 
  Интерьер
• 
  Апсида
• 
  Купол изнутри
• 
  Крипта