На её долю выпала роль «хранительницы очага» в образовавшемся вокруг её семьи Лианозовском товариществе поэтов и художников-новаторов[1]. Здесь постепенно сложился своеобразный кружок эстетического сопротивления, в котором созидался особый мир, неподвластный обезличивающему катку советского официоза.
Более полувека Ольга Ананьевна была верным другом и единомышленником своего мужа, художника и поэта Евгения Кропивницкого. В трудных условиях военной и послевоенной разрухи ей удалось не только поддержать творческие интересы мужа, но и воспитать сына и дочь самобытными художниками, унаследовавшими от родителей гуманистическую культуру и независимость духа.
Ольга Потапова родилась в городе ОрловеВятской губернии28 февраля1892 года. В Москве она впервые оказалась в 1917-м, тогда же поступила в Университет Шанявского[2]. Здесь в 1920 году Ольга познакомилась со своим будущим мужем, поэтом и художником Евгением Кропивницким. Эта встреча, помимо прочего, ознаменовала для неё переход от редких, любительских занятий живописью к более профессиональным.
Первые годы совместной жизни проходят в дальних разъездах: в 1920—1923 годах Кропивницкий получает назначение руководить художественными мастерскими в городах Севера, Урала и Сибири: Вологда, Глазов, Тюмень; первенец молодых супругов, Лев, родился в 1922 году в далёкой Тюмени.
Вернувшись в Москву, семья поселяется в бараке у железнодорожной станции Лианозово (в то время — Московская область). Ольга Потапова растит детей (дочь Валентина родилась в 1924 году) и находит время совершенствоваться в живописи;[3] посещает мастерские Ильи Машкова и Василия Рождественского. В 1930-е годы преподаёт в школах и участвует в выставках художников-педагогов. В 1936—1938 годах заканчивает отделение переподготовки кадров в области ИЗО (Педагогическое училище МосГорОНО).
С 1941 по 1957 год зарабатывает на жизнь художественно-оформительской работой (исполнением объявлений, плакатов, транспарантов); всё свободное время посвящая живописи.
По-настоящему сосредоточиться на собственном творчестве Ольге Потаповой удалось лишь в позднюю пору жизни, после выхода на пенсию, в годы хрущёвской оттепели. Тогда (в 1956) из ГУЛАГа вернулся сын, после 10 лет заключения и ссылки по сфабрикованному делу[5], а в семье дочери (замужем за Оскаром Рабиным) появился достаток.
В 1950-е годы Ольга Потапова обращается к стилистике абстрактной живописи[6][7].
Кардиохирург, коллекционер и знаток русского живописного нонконформизмаМихаил Алшибая называет Ольгу Потапову тонким и точным художником, а её небольшие, «тихие» картины «жемчужинами русского искусства 60-х годов»[8].
Выставки
1959 : Выставка работ женщин-художниц к 8 марта, Москва.
1966 : Научно-исследовательский институт гигиены труда и профзаболеваний АМН СССР, Москва.
1967 : Клуб «Дружба». Выставка произведений двенадцати художников[9], Москва.
1967 : Выставка живописи и графики из собрания А. Глезера, Тбилиси, Грузия[10].
1974 : Лесопарк «Измайлово». 2-й осенний просмотр картин «на открытом воздухе», Москва.
1975 : Предварительные квартирные просмотры к Всесоюзной выставке, Москва.
1975 : ВДНХ, Москва, «Дом культуры». Выставка произведений московских художников.
1977 : Galerie Jaquester «Oscar Rabine ei la tribu des Kropivnitski»/«Оскар Рабин и род Кропивницких», Париж, Франция.
1979—1980 : «Premiere Biennale des peintres russes», Vesinet Centre des arts et loisses. Монжерон, Франция.
1987 : Любительское объединение «Эрмитаж». «Ретроспектива творчества московских художников. 1957—1987». Выставочный зал «Беляево», Профсоюзная ул., 100, Москва[6].
↑Ровесники Генрих Сапгир и Оскар Рабин в юные годы занимались в студиях под руководством мужа Ольги Потаповой, Евгения Кропивницкого; Сапгир — в литературной, Рабин — в художественной; затем они стали приезжать в гости к ним, в Лианозово.
Она, как вам сказать? Знаете, мнение не моё, это общее мнение. Это какой-то тихий ангел был. Я в жизни больше таких не встречал. Все, кто её знали, точно такого же мнения были. Это и помешало её искусству. Она очень талантлива была, она великолепные портреты делала. Знаете, когда человек больше похож на портрете, чем в жизни. Удивительный талант был. Ну, и абстракция, с большим вкусом, с нежностью какой-то и душевностью. Но она больше для других жила. Своё и время, и душу, всё отдавала другим. Поэтому у неё мало времени оставалось заниматься.
↑В 1946 году Лев Евгеньевич Кропивницкий был арестован по обвинению в принадлежности к «антисоветской террористической организации» и приговорён к 10 годам лагерей. Отбывал срок в Коми АССР и Казахстане. Освобождённый в 1954 без права выезда с Балхаша, работал режиссёром и художником в местном доме культуры. После реабилитации (1956) жил в Москве. / Энциклопедия КругосветАрхивная копия от 9 августа 2014 на Wayback Machine
↑ 12«Другое искусство»: Москва 1956—1976. В двух томах. — М.: Художественная галерея «Московская коллекция», СП «Интербук»; 1991. Сост. Л. П. Талочкин, И. Г. Алпатова. Т.2. С.143.
В конце 1950-х годов, будучи уже на пенсии, Потапова пишет свои первые абстрактные картины. Её новые живописные композиции состоят из элементов, напоминающих поверхность минералов или далёких планет. Сдержанные, сближенные тона придают особую плотность текстурированной поверхности картин.
(«Нонконформисты. Второй русский авангард, 1955—1988. Собрание Бар-Гера». Кёльн, 1996. С.193.)
На выставке представлены ранние работы Ольги Потаповой, связавшей свою жизнь с художником Евгением Кропивницким. Портреты мужа, девочек и женщин, автопортрет Ольги Ананьевны. Зрители с особым интересом рассматривают две её акварели: «Вид из нашего окна в Тюмени» и «Портрет сына Льва».
(Газета «Вечерняя Тюмень» № 39, сентябрь 2005.)
Литература
«Другое искусство»: Москва 1956—1976. В двух томах. — М.: Художественная галерея «Московская коллекция», СП «Интербук»; 1991. Сост. Л. П. Талочкин, И. Г. Алпатова. Т.1. — С. 16, 17, 29, 31, 3, 147, 149, 153, 173, 217, 234, 241, 262, 296.
«Другое искусство»: Москва 1956—1976. В двух томах. — М.: Художественная галерея «Московская коллекция», СП «Интербук»; 1991. Сост. Л. П. Талочкин, И. Г. Алпатова. Т. 2. — С. 111, 113, 143.
«Нонконформисты. Второй русский авангард, 1955—1988. Собрание Бар-Гера». Под ред. Ханса-Петера Ризе. Издательство Wienand, Кёльн, 1996. — 320 с. — С. 11, 29, 58, 192, 193, 303. ISBN 3-87909-496-0
Г. Сапгир. Евгений Кропивницкий, Ольга Потапова // Стрелец, № 1 (81), 1998.
«Камни» 1965 оргалит, масло, 57,5 × 57.5 см. Из личного собрания неофициального русского искусства 1950—1970-х годов коллекционера Евгения Владимировича Корешкова (в 2007 году галерея «Элизиум» выпустила каталог коллекции).
