Марсельцы, парижане, придворные, дамы, офицеры королевской гвардии, швейцарцы, егеря
Либретто
Музыкально-сценическое развитие по актам.
Действие происходит во Франции в 1791 году.
Пролог
Первое действие открывается картиной марсельского леса, где крестьянин Гаспар и его дети Жанна и Пьер собирают хворост. Под звуки охотничьих рогов появляется граф Жофруа — сын владельца местных земель. Увидев Жанну, граф оставляет своё ружьё на земле и порывается обнять девушку, на крик испуганной дочери прибегает отец. Он хватает брошенное ружьё и направляет его на графа. Слуги графа и егеря хватают крестьянина и уводят с собой.
Первый акт
На следующий день по городской площади стража ведёт Гаспара в тюрьму. Жанна рассказывает горожанам, что отец невиновен, а семья маркиза бежала в Париж. Возмущение толпы растёт. Народ негодует от действий аристократов и штурмует тюрьму. Расправившись с охраной, толпа ломает двери казематов и выпускает на волю пленников маркиза де Борегара. Узники радостно выбегают на волю, Гаспар надевает фригийский колпачок (символ свободы) на пику и втыкает её посреди площади — начинается танец фарандола. Филипп, Жером и Жанна танцуют вместе, стараясь перещеголять друг друга в трудности и изобретательности импровизируемых ими «па».
Общий танец прерывается звуками набата. Пьер, Жанна и Жером объявляют народу, что сейчас будет производиться запись в отряд добровольцев для помощи восставшему Парижу. Отряд отправляется в путь под звуки «Марсельезы».
Второй акт
В Версале маркиз де Борегар рассказывает офицерам о событиях в Марселе. Звучит сарабанда.
На театральном вечере появляются король с королевой, офицеры приветствуют их, срывая трехцветные повязки и меняя их на кокарды с белой лилией — гербом Бурбонов. После ухода короля они пишут письмо с просьбой оказать сопротивление восставшим. За окном звучит «Марсельеза». Актер Мистраль находит на столе забытый документ. Боясь разглашения тайны, маркиз убивает Мистраля, но тот перед смертью успевает передать документ Мирейль де Пуатье. Спрятав разорванное трехцветное знамя революции, актриса покидает дворец.
Третий акт
Ночной Париж, на площадь стекаются толпы людей, вооружённые отряды из провинций, в их числе марсельцы, овернцы, баски. Готовится штурм дворца. Вбегает Мирейль де Пуатье, она рассказывает о заговоре против революции. Народ выносит чучела королевской четы, в разгар этой сцены на площадь выходят офицеры и маркиз. Жанна дает пощечину маркизу.
Звучит «Карманьола», выступают ораторы, народ нападает на аристократов.
Четвёртый акт
Грандиозное празднование «Триумфа республики», на трибуне у бывшего королевского дворца новое правительство. Народное празднество по поводу взятия Тюильри.
Балет в 2 актах. Либретто Александра Белинского и Алексея Ратманского на основе и с использованием оригинального либретто Николая Волкова и Владимира Дмитриева. Хореография Алексея Ратманского с использованием оригинальной хореографии Василия Вайнонена. Художники-постановщики Илья Уткин и Евгений Монахов, художник по костюмам Елена Марковская, художник по свету Дамир Исмагилов, дирижёр-постановщик Павел Сорокин
Либретто Николая Волкова и Владимира Дмитриева в редакции Михаила Мессерера, сценография и костюмы Владимира Дмитриева в реконструкции Вячеслава Окунева, хореография Василия Вайнонена в редакции Михаила Мессерера, балетмейстер-постановщик Михаил Мессерер, дирижёр-постановщик Валерий Овсяников
Действующие лица
Гаспар, крестьянин — Андрей Брегвадзе (затем Роман Петухов)
Жанна, его дочь — Оксана Бондарева (затем Анжелина Воронцова, Анастасия Ломаченкова)
Жак, его сын — Александра Батурина (затем Ильюша Бледных)
Филипп, марселец — Иван Васильев (затем Иван Зайцев, Денис Матвиенко)
Маркиз де Борегар — Михаил Венщиков
Диана Мирей, актриса — Анжелина Воронцова (затем Екатерина Борченко, Сабина Яппарова, Ирина Перрен)
Антуан Мистраль, актёр — Виктор Лебедев (затем Николай Корыпаев, Леонид Сарафанов)
Гepшуни Е. Актеры в балете «Пламя Парижа» // Рабочий и театр : журнал. — М., 1932. — № 34.
Кригер В. Героическое в балете // Театр : журнал. — М., 1937. — № 7.
Красовская В. «Пламя Парижа» // Вечерний Ленинград : газета. — М., 1951. — № 4 января.
Рыбникова М. Балеты Асафьева. — М.: MУЗГИЗ, 1956. — 64 с. — (В помощь слушателю музыки). — 4000 экз.
Рыбникова М.Балеты Б. В. Асафьева «Пламя Парижа» и «Бахчисарайский фонтан» // Музыка советского балета. — М.: Гос. муз. изд-во, 1962. — С. 163—199. — 256 с. — 5500 экз.
Слонимский Ю. В честь танца. — М.: Искусство, 1968. — С. 92—94. — 402 с. — 25 000 экз.
Армашевская К., Вайнонен Н.«Пламя Парижа» // Балетмейстер Вайнонен. — М.: Искусство, 1971. — С. 74—107. — 278 с. — 10 000 экз.
Орешников С.Марселец Филипп // Алексей Ермолаев. Сборник статей. Антология. — М.: Искусство, 1974. — С. 177—183. — 296 с. — 25 000 экз.
Чернова Н.Балет 1930—40-х // Книга-сборник «Советский балетный театр». — М.: Искусство, 1976. — С. 111—115. — 376 с. — 20 000 экз.
Мессерер А.«Пламя Парижа» В. И. Вайнонена // Танец. Мысль. Время. — М.: Искусство, 1979. — С. 117—119. — 240 с. — 30 000 экз.
Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист
Эти сайты могут нарушать авторские права, быть признаны неавторитетными источниками или по другим причинам быть запрещены в Википедии. Редакторам следует заменить такие ссылки ссылками на соответствующие правилам сайты или библиографическими ссылками на печатные источники либо удалить их (возможно, вместе с подтверждаемым ими содержимым).
