Джованни Пьерлуиджи да Палестри́на (итал.Giovanni Pierluigi da Palestrina, в латинизированной форме — лат.Ioannes Petrus Aloysius Praenestinus; встречается прозвище «Джаннетто» — Giannetto; 17 декабря1525 или 1526, Палестрина или Рим — 2 февраля1594, Рим) — итальянский композитор, один из крупнейших полифонистов эпохи Ренессанса. Наиболее значительный представитель Римской школы музыки.
В его музыке равновесие полифонических и гармонических закономерностей, она носит умиротворённый, созерцательный характер. Драматизм, контрасты Палестрина в своём творчестве избегает. Заслугой Палестрины является ясность и выразительность в полифонической музыке, достигнутая благодаря выявлению гармонических возможностей вокальной полифонии.
Точные дата и место рождения Палестрины неизвестны. Согласно Гроуву (2001), Палестрина родился между 3 февраля 1525 и 2 февраля 1526, вероятно, в городке Палестрина[1] (близ Рима). Считается, что от названия города происходит его имя[2], хотя в сохранившихся письмах он обычно подписывался как Джованни Петралойзио[3].
С детских лет Палестрина пел в церковном хоре мальчиков. Сначала в хоре родного города, а в 1537—1540 годах — в римской церкви Санта-Мария-Маджоре[4]. В 1544—1549 годах служил органистом и капельмейстером церкви св. Агапита города Палестрина[3][4]. Там же в 1547 году Палестрина женился на Лукреции Гори.
Своего первого могущественного покровителя Палестрина нашёл в лице папы Юлия III, и с 1551 года его карьера была связана с Римом. Папе Юлию III Палестрина посвятил в 1554 сборник 4-голосных месс, первое своё напечатанное произведение[5]. В сентябре 1551 года он был приглашён на должность magister puerorum (учителя пения и руководителя хора мальчиков) в капелле Юлия (итал.Cappella Giulia) Собора св. Петра[2][5]. В январе 1555 Палестрина стал певчим самой престижной Сикстинской капеллы, при этом он был освобождён от обычного строгого экзамена, не обращали внимания и на то, что он был женат и имел детей[6]. Сменивший Юлия III в апреле 1555 года папа Марцелл II покровительствовал Палестрине ещё будучи кардиналом. Хотя Марцелл II возглавлял Ватикан меньше месяца, с его именем связано одно из самых знаменитых сочинений Палестрины — так называемая «Месса папы Марчелло»[2]. Преемник Марцелла II, папа Павел IV, известный своим консерватизмом, потребовал от певчих Папской капеллы соблюдения целибата, и в сентябре 1555 года Палестрина лишился своего места, хотя ему и назначили скромную пенсию[7]. В октябре 1555 года Палестрина был назначен капельмейстером епископской церкви Сан-Джованни-ин-Латерано и оставался в этой должности до 1560 года. В 1561—1565 годах Палестрина был руководителем певческой школы при церкви Санта-Мария-Маджоре, в 1567—1571 годах возглавлял домашнюю капеллу кардинала Ипполита II д’Эсте в Тиволи. В 1571 году, при папе Пии V, после смерти своего коллеги и одноклассника Джованни Анимуччи, Палестрина стал капельмейстром Сикстинской капеллы и занимал этот пост до 1586 года; после этого до своей кончины он продолжал исполнять обязанности композитора в Сикстинской капелле и одновременно занимал пост капельмейстера Капеллы Юлия.
Эпидемии, разразившиеся в Риме в 1572 и 1575 годах, унесли его сыновей Родольфо и Анджело, а также брата Силлу. В 1578 году сам Палестрина тяжело болел и был вынужден отложить очень выгодный заказ на мессы от мантуанского герцога Гульельмо Гонзаги. В 1580 году умерла жена Палестрины Лукреция. Убитый горем, композитор решил принять священный сан, но накануне рукоположения познакомился с состоятельной вдовой Вирджинией Дормоли и в 1581 году вторично женился. Последние годы жизни Палестрина успешно сочетал деятельность на музыкальном поприще с инвестициями в бизнес жены, занимавшейся торговлей недвижимостью в окрестностях Рима[8].
2 февраля 1594 года Палестрина скончался в своём доме на Via dell’Armellino и в тот же день был похоронен с почестями в Новой капелле (Cappella Nova) близ Собора Святого Петра. В эпитафии на надгробии были начертаны слова, получившие позднее всемирное распространение в характеристиках композитора — «князь музыки» (Joannes Petraloysius Praenestinus musicae princeps). При реконструкции собора в 1615 году Cappella Nova была снесена, и саркофаг Палестрины (где также были захоронены его первая жена Лукреция, двое его сыновей и другие родственники) был утрачен[9].
О прижизненной славе композитора свидетельствуют многие факты. Ещё в 1565 году за особые заслуги перед Ватиканом папа Пий IV удостоил его почётного звания modulator pontificus (папский композитор); в 1592 году в честь Палестрины был выпущен сборник мотетов «Sacra omnium solemnitatum psalmodia vespertina», с пространным хвалебным адресом. Среди авторов сборника Дж. Азола, И. Баккузи, Дж. Кроче, Дж. Дж. Гастольди, П. Понтио, К. Порта, Л. Леони[10]. В 1613 году, Пьетро Чероне поставил его музыку выше всех других современных ему композиторов.
Творчество
Портрет Палестрины, XVI век
Палестрина писал почти исключительно вокальную многоголосную музыку[11]; более всего известен как автор месс (и других жанров церковной полифонии), мотетов и «духовных» мадригалов (madrigali spirituali).
В его обширном наследии около 105 месс, «Гимны для всего церковного года» (Рим, 1589; всего 72 обработки гимнов), «Оффертории для всего церковного года» (Рим, 1593; уникальный по масштабу и замыслу цикл, содержащий 68 офферториев), около 140 мадригалов и более 300 мотетов. Из других жанров церковной полифонии (в сущности, те же мотеты) более 40 магнификатов, 11 литаний, Плачи пророка Иеремии.
Отношение Палестрины к (светским) мадригалам остаётся загадочным: хотя в предисловии к сборнику мотетов «Canticum canticorum» (с лат. — «Песнь песней») 1584 года он высказывался против того, чтобы класть на музыку мирские тексты, уже через два года вышел второй том его собрания светских мадригалов (первый увидел свет в 1555 году). Духовные мадригалы (преимущественно на 5 голосов) Палестрины опубликованы в виде двух сборников[12] («книг»). К числу наиболее известных мадригалов Палестрины относятся пятиголосные «Io son ferito» (1561) и «Vestiva i colli» (1566). О популярности второго свидетельствует большое количество обработок и вариаций XVI—XVII веков (среди прочих В. Галилея, Дж. А. Терци, Дж. Бассано, А. Банкьери) для лютни, клавира и других инструментов.
Месса папы Марцелла, Kyrie eleison
В 1560 году Палестрина обратил на себя всеобщее внимание своими импропериями (антифоны и респонсории, приуроченные к Страстной седмице). Их простая, красивая, гармоничная музыка произвела сильное впечатление и Тридентский собор (1543—1563), считавший необходимым произвести реформы в церковной музыке, обратился к Палестрине с поручением написать пробную мессу, которая доказала бы возможность существования многоголосной музыки в церковном богослужении (многоголосная музыка, как тогда считалось, вследствие изысканности полифонической техники наносила ущерб ясности молитвословия). Палестрина написал три мессы, каждую на 6 голосов. Все три отличались замечательными достоинствами, но наибольшей популярности удостоилась месса памяти папы Марцелла II, бывшего покровителя Палестрины, известная ныне под названием «Мессы папы Марцелла» (другое название — «Месса папы Марчелло», около 1562). В 1607 году композитор Агостино Агаццари отметил историческую значимость этого произведения:
Музыка старого типа находилась на грани исчезновения, как из-за путаницы и вавилонского столпотворения слов, возникающих по вине длинных и замысловатых имитаций, так и из-за того, что в ней нет изящества, поскольку при большом количестве поющих голосов теряется смысл, искажаясь и прикрываясь этими имитациями… И в связи с этим музыка такого рода была бы очень близка к тому, чтобы быть изгнанной из Святой Церкви суверенным понтификом [Пием IV], если бы Джованни Палестрина не устранил данный недостаток, показав, что заблуждение лежит не в музыке, а в композиторах, и в подтверждение сочинив «Мессу папы Марцелла»[13].
Аналогичные достоинства мессы отметил музыкальный критик Джузеппе Баини, назвав Палестрину «спасителем полифонии»[14].
Мессы Палестрины показывают, как изменялся его композиционный стиль с течением времени. Его мессой Sine nomine интересовался Иоганн Себастьян Бах, который изучал и исполнял её при написании своей Мессы си минор[15]. Большинство месс Палестрины были опубликованы в тринадцати томах в течение 1554—1601 годов, последние семь опубликованы после его смерти[12][16].
Отличительная черта полифонической музыки Палестрины заключается именно в том, что автор при всей её сложности смог добиться ясности, непринужденности и выразительности и вместе с тем создать истинно молитвенное настроение. К тексту Палестрина относился с большим вниманием, заботился о его правильном распеве.
В своем творчестве Палестрина следовал определённым правилам, выработанным им самостоятельно. Их можно сформулировать следующим образом:
течение музыки должно быть динамичным, а не статичным или малоподвижным;
между нотами в мелодии не должно быть слишком много резких переходов;
скачки́, если таковые все же имеют место, должны быть несущественными и незамедлительно компенсироваться поступенным движением в обратном направлении;
диссонансы должны ограничиваться краткими нотами и слабыми долями; их появление на сильных долях должно незамедлительно разрешаться в консонанс[17].
С обнаружением и опубликованием множества ранее не известных или забытых музыкальных произведений эпохи Возрождения представляется возможным надлежащим образом оценить творчество Палестрины в историческом контексте. Хотя он является вполне достойным и характерным представителем позднего Ренессанса в музыке, другие деятели (к примеру, Орландо ди Лассо или Уильям Бёрд), по мнению исследователей[кто?], были более разносторонни в своем творчестве. В целом ученые XX и XXI века в своих работах поддерживают мнение о Палестрине как о талантливом, утонченном композиторе, чья музыка представляет собой вершину технического совершенства, хотя и подчеркивают, что некоторые из его современников также обладали собственной индивидуальной манерой сочинения музыки, даже оставаясь при этом в рамках «мягкой полифонии». Соответственно, вышеупомянутые композиторы наряду, например, с Томасом Луисом де Виктория постепенно обретают сопоставимую по весомости творческую репутацию[12].
В стиле Палестрины (которое относили к так называемой «первой практике») продолжали писать музыку композиторы Римской школы, ученики Палестрины, Джованни Нанино, Руджеро Джованелли, Арканджело Кривелли, Теофило Гаргари, Франческо Сориано и Грегорио Аллегри. Считается также, что возможно учениками Палестрины были Сальваторе Сакко, и Джованни Драгони, который позже впоследствии стал капельмейстера при церкви San Giovanni в Латеране[18].
Есть два полных издания произведений Палестрины: 33-томное издание под редакцией Франца Ксавьера Хаберля (Лейпциг, 1862—1894) и 34-томное издание второй половины XX века под редакцией Роберто Казимири.
Особенности авторского стиля
При создании месс Палестрина ориентировался в первую очередь на четырёх- и пятиголосие: первый из названных видов полифонии используется в 40 его произведениях, а второй — в 38, при том, что суммарное количество месс композитора составляет около 105. Отмечается, что для стиля Палестрины характерен ряд деталей, на вид незначительных: на общем фоне чисто вокального склада музыки время от времени проявляются интонационные модификации, довольно широкие скачки́ в голосах, восходящие фразы, подобные фанфарным, и т. д. Выразительность упомянутых деталей обеспечивается их контрастом с общей сбалансированностью и эмоциональной выдержанностью произведений композитора, стремившегося достичь определённого равновесия при развертывании многоголосного звукового потока и в дальнейшем избегать его нарушений.
Для того, чтобы достичь целостности образов и тематики в своих произведениях, особенно в крупных, а также для формирования и поддержания интонационной связности частей Палестрина, с одной стороны, применял те или иные композиционные усилия, а с другой — задействовал определённую комплексную совокупность технических приемов, которая была индивидуальна в той же степени, что и традиционна. В итоге композитор добился равнозначно успешного применения полифонической техники во всех музыкальных жанрах, в которых создавал свои произведения (в том числе и вне зависимости от объёма последних); как отмечают специалисты, упомянутая техника в конечном счете оказывается «неосязаемой» для слуха, воспринимающего именно эстетический результат, а не те приемы, которые были применены для его достижения.
Палестрине в его творчестве не были чужды также канонические и имитационные принципы. Он не только писал канонические мессы как таковые («Ad coenam Agni providi», к примеру, или Каноническая месса [Missa ad fugam]), но и задействовал каноническое изложение во всех прочих произведениях этого жанра. Исследователи обращали внимание, в частности, на то, как соотносятся между собой каноны в мессе «Repleatur os meum» и Безымянной мессе (Missa sine nomine); анализ, проведенный ими, продемонстрировал, что структура произведения не случайна и следует определённому изначальному замыслу.
В первой из них проведена строгая зависимость между расстоянием от пропосты до риспосты и величиной интервала имитации: последовательно уменьшающееся расстояние всегда равно половине числовой величины интервала, которая, начав от октавы, постепенно уменьшается на единицу… Во второй из названных месс применен, так сказать, обратный расчет: расстояние между пропостой и риспостой постепенно увеличивается на 1/4 такта и в последнем из одиннадцати канонов составляет 11 четвертей, то есть 2 3/4 такта. Такого рода пропорции, надо полагать, осознавались лишь музыкантами-профессионалами, например, опытными певцами капелл (они же композиторы). При слушании мессы воспринималось единство тематического материала, цельность его развертывания и, быть может, некоторое различие в строении канонов — не больше того.
— Ливанова Т.Н. История западноевропейской музыки до 1789 года. М.: Музыка, 1983
Нидерландская полифоническая школа, с традициями которой был связан в том числе и Палестрина, на всем протяжении своего существования в той или иной степени развивала тенденцию к постепенному преодолению модальности. В чистом виде последняя не проявлялась в творчестве значимых приверженцев техники многоголосия того времени, поскольку по своему изначальному происхождению ладовая модальная система была непосредственно связана с практикой григорианской монодии. Соответственно, по мере развития полифонических форм классические церковные лады постепенно становились все менее удовлетворительными для эстетических целей композиторов, поскольку наряду с горизонтальными мелодическими линиями значимость приобретали также и вертикальные созвучия. Палестрина выступил продолжателем вышеупомянутой тенденции, способствовал её дальнейшему выделению и оформлению, однако не перешёл окончательно к мажорно-минорной ладовой системе, ограничившись лишь более отчетливым выделением её функциональных отношений из рамок модальности.
От одного из своих предшественников, Жоскена Депре, Палестрина унаследовал стремление к созданию специфических контрастов между имитационно-полифоническими и аккордовыми элементами музыкальных произведений. Композитор развил этот прием, сделав контрасты более глубокими и обеспечив целесообразность их введения с точки зрения общего композиционного строя произведения (соблюдая при этом равновесие между мелодикой и гармонией в обоих типах структурных элементов). Формирование и использование контрастных сопоставлений такого рода приобрело, соответственно, существенное художественно-эстетическое значение в творчестве Палестрины[19].
В искусстве
Немецкий композитор Ханс Пфицнер посвятил эпизоду, связанному с написанием Палестриной «Мессы папы Марцелла», оперу «Палестрина», премьера которой состоялась в 1917 году.
Сочинения (выборка)
Мессы
Идентифицируя мессы по их заголовкам, музыканты обычно отталкиваются от тематического прототипа — инципита церковной / светской монодии (если это месса-парафраза) или инципита многоголосного сочинения (если это месса-пародия) — мотета или мадригала. В ряде случаев оригинальные заголовки не содержат инципитов и ссылаются на технику композиции (missa ad fugam, ut-re-mi-fa…), на литургический календарь (missa de beata Virgine, de feria, in festis duplicibus), на порядковый номер в прижизненном издании (missa prima, secunda), на церковный тон, в котором сочинение написано (missa quinti toni), на посвящение (missa papae Marcelli) и т. д. В нижеследующей таблице заголовки первых типов («инципитные») для удобства отделены от вторых.
Для краткой ссылки на мессы Палестрины по номеру (например, вместо «Месса папы Марчелло» — «Месса № 12») принято использовать список Г. Риза (см. в библиографии Reese, 1959).
Список произведений Палестрины (для просмотра нажмите справа на «показать»)
↑ 12Палестрина // Риман Г. Музыкальный словарь. Пер. с 5-го нем. изд. Ю. Д. Энгеля. — М.; Лейпциг: Изд. П. Юргенсона, 1901. — 932—1536 с.
↑Marvin C. Giovanni Pierluigi da Palestrina: a research guide. New York: Routledge, 2002, p. 2.
↑Marcellus was succeeded by the intransigent Giampietro Carafa, Paul IV, whose rigorous enforcement of the chapel’s rule on celibacy brought about the dismissal of Palestrina and two other married singers in September 1555, though they were given modest pensions. In: Lockwood L., O’Regan N., Owens J.A. Palestrina // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol. 18. N.Y.; L., 2001.
↑Имеется в виду 6-голосная «Безымянная месса» на материале мадригала «Nasce la gioia mia». См.: Christoph Wolff, Der Stile Antico in der Musik Johann Sebastian Bachs: Studien zu Bachs Spätwerk (Wiesbaden: Franz Steiner Verlag, 1968), pp. 224–225.
↑Garrat J. Palestrina and the German Romantic Imagination. — New York: Cambridge University Press, 2002.
↑Fux J. J. The Study of Counterpoint (Gradus ad Parnassum). Translated by Alfred Mann. — New York: W.W. Norton & Co., 1965. — ISBN 0-393-00277-2.
↑Pyne Z. K. Giovanni Pierluigi da Palestrina (1922, reprinted 1970).
↑Ливанова Т.И. История западноевропейской музыки до 1789 года (Эпоха Возрождения): в 2-х тт. — М.: Музыка, 1983. — Т. Т.1.
↑Особенность техники композиции мантуанских месс — в чередовании фрагментов традиционной монодии и её композиторской полифонической обработки (см. Alternatim).
Jeppesen K. The style of Palestrina and the dissonance. Copenhagen, 1946.
Jeppesen K. The Recently Discovered Mantova Masses of Palestrina // Acta Musicologica 22 (1950), pp. 36–47.
Jeppesen K. Pierluigi da Palestrina, Herzog Guglielmo Gonzaga und die neugefundenen Mantovaner-Messen Palestrina’s. Ein ergänzender Bericht // Acta Musicologica 25 (1953), S.132-179.
Jerome Roche, Palestrina (1971)
Zoë Kendrick Pyne, Giovanni Pierluigi da Palestrina (1922, reprinted 1970)
Ethel King, Palestrina, the Prince of Music (1965)
Reese G. Music in the Renaissance. New York, 1954; 2nd ed., ib., 1959 (большая глава о Палестрине, с пронумерованным списком месс)
Hermelink S. Dispositiones modorum: die Tonarten in der Musik Palestrinas und seiner Zeitgenossen. Habilitationsschrift. Heidelberg, 1959; (книга) Tutzing, 1960.
Fellerer K.G. Palestrina. Leben und Werk. Düsseldorf: Schwann, 1960.
Hohlfeld Ch., Bahr R. Schule musikalischen Denkens. Der Cantus-firmus-Satz bei Palestrina. Wilhelmshaven, 1994.
Heinemann M. Giovanni Pierluigi da Palestrina und seine Zeit. Laaber, 1994.
Stewart R. An introduction to sixteenth-century counterpoint and Palestrina’s musical style. New York : Ardsley House, 1994. ISBN 978-1-880157-07-7.
Bianchi L. Iconografia palestriniana. Giovanni Pierluigi da Palestrina: immagini e documenti del suo tempo. Lucca, 1994.
Lüttig P. Der Palestrina-Stil als Satzideal. Tutzing, 1994.
Bianchi L. Palestrina nella vita, nelle opere, nel tempo. Palestrina, 1996.
Schlötterer R. Der Komponist Palestrina. Grundlagen, Erscheinungsweisen und Bedeutung seiner Musik. Augsburg: Wissner, 2002. 321 SS. ISBN 3-89639-343-X.
Marvin C. Giovanni Pierluigi da Palestrina: a guide to research. New York: Routledge, 2002. XVI, 478 p. ISBN 978-0-8153-2351-8 (содержит подробный список сочинений, отсортированных по инципитам, обширную библиографию и дискографию)
Русская книга о Палестрине. Составитель Т. Н. Дубравская. Москва: Московская гос. консерватория, 2002.
Japs J. Die Madrigale von Giovanni Pierluigi da Palestrina. Genese — Analyse — Rezeption. Augsburg: Wißner, 2008. ISBN 978-3-89639-524-5.
Лебедев С. Н. Палестрина // Большая российская энциклопедия. Т. 25. — М., 2014. — С. 149—150.
Оффертории Палестрины
Dahlhaus C. Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität. Kassel, 1968, S. 181—185.
Dahlhaus C. Zur Tonartenlehre des 16.Jahrhunderts // Die Musikforschung 29 (1976), S. 300—303.
Powers H. Modal representation in polyphonic offertories // Early Music History 2 (1982), p. 43-86.
Meier B. Zu den in mi fundierten Werken aus Palestrinas Offertoriums-Motettenzyklus // Die Musikforschung 37 (1984), S. 215—220.
Mangani M., Sabaiano D. Tonal types and modal attributions in late Renaissance polyphony: new observations // Acta musicologica 80 (2008), p. 231—250.
This article is about the current bridge. For the original and now demolished structure, see Jamestown Bridge. For other Verrazzano-named bridges, see Verrazano Bridge (disambiguation). Bridge in Rhode Island to Jamestown, Rhode IslandJamestown Verrazzano BridgeThe Jamestown Verrazzano Bridge in August 2009Coordinates41°31′40″N 71°24′13″W / 41.5279°N 71.4037°W / 41.5279; -71.4037Carries4 lanes of Route 138CrossesWest Passage of Narragansett BayLocaleNo...
Kiril beralih ke halaman ini. Untuk kegunaan lain, lihat Kiril (disambiguasi). Alfabet KirilJenis aksara Alfabet BahasaBahasa yang menggunakan aksara KirilPeriodesejak Alfabet Kiril lama ada c. 893[1] – c. 940Arah penulisanKiri ke kananAksara terkaitSilsilahHieroglif mesir[2]Abjad Proto-SinaiAlfabet FenisiaAlfabet Yunani yang dipengaruhi oleh Alfabet GlagolAlfabet KirilAksara turunanAlfabet Perm KunoAksara kerabat Alfabet Latin Alfabet Koptik Alfabet Armenia ISO ...
Ini adalah nama Korea; marganya adalah Song. Song Jong KiJoong-ki pada acara Style Icon Asia 2016Lahir19 September 1985 (umur 38)Distrik Dong, Daejeon, Korea SelatanPendidikanUniversitas Sungkyunkwan (Administrasi Bisnis)PekerjaanAktorTahun aktif2008–sekarangAgenHiSTORYSuami/istriSong Hye Kyo (m.2017- c.2019) PasanganKaty Louise SaundersNama KoreaHangul송중기 Hanja宋仲基 Alih AksaraSong Jung-kiMcCune–ReischauerSong Chung-ki Song Joong-ki (Hangul: 송중기, Hanja: 宋仲�...
Elvis Presley fan This biography of a living person needs additional citations for verification. Please help by adding reliable sources. Contentious material about living persons that is unsourced or poorly sourced must be removed immediately from the article and its talk page, especially if potentially libelous.Find sources: June Juanico – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (October 2021) (Learn how and when to remove this template message) J...
Disambiguazione – Se stai cercando altri significati, vedi Apache (disambigua). Questa voce o sezione sull'argomento gruppi etnici non cita le fonti necessarie o quelle presenti sono insufficienti. Puoi migliorare questa voce aggiungendo citazioni da fonti attendibili secondo le linee guida sull'uso delle fonti. ApacheRitratti apache Luogo d'origine Stati Uniti (Arizona, Nuovo Messico e Oklahoma) Popolazione56.060 (autoidentificati)[1] Linguadialetti apache: Jicarill...
«[...] Dal verbale della Sessione XIV del Congresso Cispadano: Reggio Emilia, 7 gennaio 1797, ore 11. Sala Patriottica. Gli intervenuti sono 100, deputati delle popolazioni di Bologna, Ferrara, Modena e Reggio Emilia. Giuseppe Compagnoni di Lugo fa mozione che si renda Universale lo Stendardo o Bandiera Cispadana di tre colori, Verde, Bianco e Rosso e che questi tre colori si usino anche nella Coccarda Cispadana, la quale debba portarsi da tutti. Vien decretato. [...]» (Verbale della riuni...
Questa voce sull'argomento società di pallacanestro britanniche è solo un abbozzo. Contribuisci a migliorarla secondo le convenzioni di Wikipedia. Sheffield SharksPallacanestro Segni distintivi Uniformi di gara Casa Trasferta Colori sociali Blu Royal, giallo e bianco Simboli Squalo Dati societari Città Sheffield Nazione Regno Unito Confederazione FIBA Europe Federazione England Basketball Campionato British Basketball League Fondazione 1991 Denominazione Sheffield Forgers(1991-...
Untuk Gärtner, lihat Gaertner (disambiguasi). Artikel ini terlalu bergantung pada referensi dari sumber primer. Mohon perbaiki artikel ini dengan menambahkan sumber sekunder atau tersier. (Pelajari cara dan kapan saatnya untuk menghapus pesan templat ini) Gartner, Inc.Kantor pusat Gartner di StamfordJenisPerusahaan publikKode emitenNYSE: ITKomponen S&P 500IndustriJasa riset & penasehatanDidirikan1979; 45 tahun lalu (1979) oleh Gideon Gartner di Stamford, ConnecticutKantorpusatSt...
Crossover comic book storyline This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.Find sources: DC One Million – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (July 2008) (Learn how and when to remove this message) DC One MillionCover of DC One Million (1999), trade paperback collected edition, art by Val Semeiks.PublisherDC C...
Military operations and doctrine regarding the guidance of close air support The examples and perspective in this article deal primarily with the United States and do not represent a worldwide view of the subject. You may improve this article, discuss the issue on the talk page, or create a new article, as appropriate. (October 2016) (Learn how and when to remove this message) RAF Regiment Forward Air Controllers from the Air Land Integration Cell, based at RAF Coningsby, guide a Typhoon from...
Запрос «Лари» перенаправляется сюда; другие значения слова см. Лари (значения). Лари[a] груз. ლარი англ. Lari[b] фр. Lari[b] 100 лари 2016 года1 лари 2006 года Коды и символы Коды ISO 4217 GEL (981) Символы ₾ Аббревиатуры ₾ • ლ. Территория обращения Страна-эмитент Гр�...
Chinese television program Some of this article's listed sources may not be reliable. Please help improve this article by looking for better, more reliable sources. Unreliable citations may be challenged and removed. (November 2021) (Learn how and when to remove this message) The Chang'an YouthAlso known asThe Chang An Youth[1]Traditional Chinese長安少年行Simplified Chinese长安少年行Hanyu PinyinCháng'ān Shàonián Xíng GenreHistorical fictionCostumeRom-ComYouthSchool...
Eastern Catholic church of the Byzantine Rite Not to be confused with the Ruthenian Uniate Church, a former Eastern Catholic body. This article is about the modern Ruthenian Greek Catholic Church. For the Eastern Catholic Church historically called Ruthenian, see Ukrainian Greek Catholic Church. Ruthenian Greek Catholic ChurchCathedral of St. John the Baptist in Munhall, PennsylvaniaClassificationEastern CatholicTheologyCatholic theologyPolityEpiscopalStructureMetropolitanatePopeFrancisPrimat...
Shaped charge designed to penetrate armor effectively Formation of an EFP warhead. USAF Research Laboratory. An explosively formed penetrator (EFP), also known as an explosively formed projectile, a self-forging warhead, or a self-forging fragment, is a special type of shaped charge designed to penetrate armor effectively, from a much greater standoff range than standard shaped charges, which are more limited by standoff distance. As the name suggests, the effect of the explosive charge is to...
Freshman members on the Capitol steps The 115th United States Congress began on January 3, 2017. There were seven new senators (five Democrats, two Republicans) and 52 new representatives (25 Democrats, 27 Republicans), as well as one new delegate (a Republican), at the start of its first session. Additionally, five senators (two Democrats, three Republicans) and 15 representatives (six Democrats, nine Republicans) took office on various dates in order to fill vacancies during the 115th Cong...
12th Chief Minister of Kerala In this Indian name, the toponymic surname is Pinarayi. It is not a family name, and the person should be referred to by the given name, Vijayan. Pinarayi VijayanVijayan in 202412th Chief Minister of KeralaIncumbentAssumed office 25 May 2016GovernorP. SathasivamArif Mohammad KhanPreceded byOommen Chandy Additional ministries IncumbentAssumed office 25 May 2016Ministry and Departments General Administration All India Services Planning and Economic Affa...
Javier Viveros Información personalNacimiento 13 de septiembre de 1977 (46 años) Asunción, ParaguayNacionalidad ParaguayaEducaciónEducado en Universidad Nacional de Asunción Información profesionalOcupación EscritorAños activo siglo XXIGéneros Cuento, poesía, literatura infantil, historieta, teatro, cineObras notables Manual de esgrima para elefantes, Fantasmario, Urbano, demasiado urbano, Réquiem del Chaco, Páginas de hierroSitio web Blog oficialDistinciones Finalista d...
ولاية أريانة موقع ولاية أريانة في الجمهورية التونسية الإحداثيات 36°51′45″N 10°11′44″E / 36.8625°N 10.195556°E / 36.8625; 10.195556 [1] تاريخ التأسيس 1983 تقسيم إداري البلد تونس[3][2] التقسيم الأعلى تونس[3] العاصمة أريانة التقسيمات الإد�...
Questa voce o sezione sull'argomento linee ferroviarie non cita le fonti necessarie o quelle presenti sono insufficienti. Puoi migliorare questa voce aggiungendo citazioni da fonti attendibili secondo le linee guida sull'uso delle fonti. Questa voce sugli argomenti linee ferroviarie e Berlino è solo un abbozzo. Contribuisci a migliorarla secondo le convenzioni di Wikipedia. Berliner AußenringStati attraversati Germania GestoreDB Precedenti gestoriDR Lunghezza125 km Scar...
Rulers of the Duchy of Swabia during the Middle Ages The Dukes of Swabia were the rulers of the Duchy of Swabia during the Middle Ages. Swabia was one of the five stem duchies of the medieval German kingdom, and its dukes were thus among the most powerful magnates of Germany. The most notable family to rule Swabia was the Hohenstaufen family, who held it, with a brief interruption, from 1079 until 1268. For much of that period, the Hohenstaufen were also Holy Roman Emperors. With the death of...
