PROFILPELAJAR.COM

Джулио Манчини
Джулио Манчини
	итал. Giulio Mancini
Дата рождения	21 февраля 1559 или 21 февраля 1558
Место рождения	Сиена, Тоскана, Италия;
Дата смерти	22 августа 1630
Место смерти	Рим, Папская область;
Род деятельности	врач, писатель, искусствовед, преподаватель университета

Джулио Манчини (итал. Giulio Mancini; 21 февраля 1559, Сиена — 22 августа 1630, Рим) — итальянский коллекционер и торговец произведениями искусства, художественный критик и писатель-историограф. Его литературные заметки о современных художниках, таких как Караваджо и Аннибале Карраччи, остаются одним из самых ранних источников биографической информации; его «Рассуждения о живописи» (Le Considerazioni sulla pittura) представляют собой важное свидетельство художественной жизни Рима в начале XVII века.

Биография

Манчини родился в семье врача, начал своё обучение в Коллегиуме иезуитов в Сиене, затем, в 1579 году переехал в Падую, чтобы продолжить обучение в Падуанском университете, где изучал медицину, астрологию и философию. В 1592 году он отправился в Рим, занимался медицинской практикой; с 1595 года — в больнице Санто-Спирито-ин-Сассио. В 1585 году в Болонье Манчини слушал лекции философа Федерико Пендазио, естествоиспытателя и ботаника Улиссе Альдрованди.

В 1623 году Манчини стал придворным медиком папы Урбана VIII. Папа был известным покровителем художеств, и их отношения были столь доверительны, что в 1628 году Манчини получил должности апостольского протонотария (protonotario apostolico) и каноника Собора Святого Петра в Ватикане. Он также получил титулы римского дворянина, графа и рыцаря (nobile romano, conte e cavaliere)^[3].

В своей личной жизни Манчини был «стихийным атеистом», человеком свободных взглядов, любителем изящного и знатоком искусств. Он стал членом «Академии юмористов» (Accademia degli Umoristi), литературного клуба, основанного в 1603 году, в который входили Джованни Баттиста Гуарини, Алессандро Тассони и Джан Витторио Росси. Манчини писал и о таких разнообразных предметах, как танцы, маскарады и обычаи придворных дам^[4].

Он умер в Риме, в 1630 году, в папской резиденции на Квиринале, в возрасте семидесяти одного года. На следующий день после его смерти, 23 августа, похороны были отмечены грандиозной процессией. Манчини завещал своё состояние для распределения среди студентов города Сиены^[5].

Деятельность

Медицинскую практику Манчини совмещал с коллекционированием произведений искусства. С 1606 года он стал собирать рисунки, картины и изделия из бронзы. В основном он покупал произведения художников тосканской и болонской школ. Среди картин главное место занимали произведения Караваджо, Федерико Бароччи, братьев Карраччи, Кавалера д’Арпино (Джузеппе Чезари), Доменикино (Доменико Зампиери), Гвидо Рени и Джованни Ланфранко. Манчини не скрывал коммерческий характер своей деятельности, но совмещал её с научным подходом, составляя каталоги своих собраний. Последние оформлены в томах, разделённых по авторам. В качестве практикующего врача Джулио Манчини устанавливал дружеские отношения со многими художниками. Коллекционеры, влиятельные заказчики и меценаты, учёные и любители искусства также были его клиентами^[6].

Заметки Манчини о современных художниках, таких как Караваджо, Пьетро да Кортона и Никола Пуссен, до настоящего времени являются важным источником наших знаний об искусстве классицизма и барокко того времени. Его советы коллекционерам дают нам представление о рынке искусства в Риме; а заметки об обнаружении подделок были первым признаком того, насколько изощрёнными стали махинации к началу XVII века^[7].

Сочинения Манчини оставались неопубликованными до XX века; его «Рассуждения о живописи» (Le Considerazioni sulla pittura), написанные между 1617 и 1621 годами, были напечатаны только в 1956—1957 годах^[8]. Неизданная рукопись Манчини существовала в многочисленных копиях, которыми беззастенчиво пользовались многие авторы, в особенности Джованни Пьетро Беллори, автор «Жизнеописаний современных живописцев, скульпторов и архитекторов» (Le vite de' pittori, scultori et architetti moderni, 1672).

В «Рассуждениях о живописи» Джулио Манчини разделил современное ему искусство на четыре школы по именам ведущих мастеров: Караваджо, Карраччи, Кавалера д’Арпино (Джузеппе Чезари), Кристофоро Ронкалли. Вероятно, осознавая условность такого деления, Манчини прозорливо подчёркивал в каждом индивидуальном стиле художника соединение общих и особенных черт. Он писал: «В творениях каждого художника есть нечто, вообще свойственное его эпохе, а также и индивидуальные свойства»^[9].

Работа над «Рассуждениями» осуществлялась в несколько этапов: первый относится к 1617—1619 годам. Затем работа была возобновлена в 1619—1621 годах и обновлялась, по крайней мере, до 1628 года. В первой части приведены биографии современных художников; во второй даются советы, как отличить оригинальную работу от копии, а также как формировать собственную картинную галерею, каким образом сохранять и восстанавливать картины и как различать школы живописи: тосканскую, римскую, болонскую и «трансальпийскую»^[10].

В 1623—1624 годах Джулио Манчини написал эссе «Путешествие в Рим для того, чтобы видеть картины» (Viaggio per Roma per vedere le pitture), в которое включил отрывки из «Рассуждений о живописи». Эту работу можно считать своего рода путеводителем, отличающимся от традиционных средневековых мирабилиев (сочинениях «о чудесах»). В этом сочинении Манчини одним из первых уделил внимание раннехристианскому искусству^[11].

Основные сочинения

1585: Украшение книги не только для врачей и философов; высшее применение для студентов всех дисциплин… (De decoratione liber non solum medicis, & philosophis; verum etiam omnium disciplinarum studiosis apprime utilis, ex Hieronymi Mercurialis, … explicationibus, Venetiis, apud Paulum Meietum)
1585: Кожные заболевания, человеческие экскременты и лечение тела … (De morbis cutaneis, et de omnibus corporis humani excrementis tractatus … Ex ore Hieronymi Mercurialis … excepti, atque in libros quinque digesti, Venetiis, apud Paulum Meietum)
Апология взгляда, обращённого к доктору Кристофоро Сарти … Работа оптика-физика [!] Каноника Джулио Манчини… (Apologia dell’occhio diretta al sig. dottore Cristoforo Sarti … Opera ottico-mftafisica [!] del canonico Giulio Mancini …, in Siena, dai torchj Pazzini Carli). Издано: 1795
1623—1624: Путешествие в Рим для того, чтобы видеть картины (Viaggio per Roma per vedere le pitture). Издано: 1923
1617—1621: Рассуждения о живописи (Le Considerazioni sulla pittura). Издано: 1956—1957
Размышления о правилах покупки, размещения и хранения картин Джулио Манчини (Riflessioni sulle Regole per comprare collocare e conservare le pitture di Giulio Mancini). Издано: 2005

Примечания

↑ Giulio Mancini // RKDartists (нидерл.)
↑ Sohm P. Giulio Mancini // Mancini, Giulio (англ.) // Grove Art Online / J. Turner — Oxford, Basingstoke, New York City: OUP, 2017. — doi:10.1093/GAO/9781884446054.ARTICLE.T053690
↑ Dizionario Biografico degli Italiani. — Volume 68 (2007). — URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/giulio-mancini_%28Dizionario-Biografico%29/ Архивная копия от 28 июня 2021 на Wayback Machine
↑ Haskell F. Patrons and painters, London 1963. — Рp. 123—125
↑ Haskell F. — Р. 130
↑ Maccherini М. Caravaggio e i caravaggeschi nel carteggio familiare di G. M., dissertazione. — Università di Roma La Sapienza, 1993
↑ Brown J. Robert Enggass (ed.). Italian and Spanish Art, 1600—1750: Sources and Documents. Northwestern University Press, 1970. ISBN 9780810110656
↑ Pubblicate per la prima volta da Adriana Marucchi, con il commento di Luigi Salerno, 2 voll., Roma, Accademia Nazionale dei Lincei, 1956-57. Catalogo Opac SBN. Codice identificativo IT\ICCU\NAP\0086626
↑ Базен Ж. История истории искусства. От Вазари до наших дней. — М.: Прогресс-Культура, 1995. — С. 54
↑ Witcombe Ch. Two «avvisi», Caravaggio and Giulio Mancini // Notes in the History of Art. 12 (3), 1993. — Рр. 22—29. — URL: https://www.journals.uchicago.edu/doi/10.1086/sou.12.3.23203393 Архивная копия от 28 июня 2021 на Wayback Machine
↑ Witcombe Ch. Р. 29