Манилов

У этого термина существуют и другие значения, см. Манилов (значения).
Манилов
Манилов. Художник П. М. Боклевский
Манилов. Художник П. М. Боклевский
Серия произведений Мёртвые души
Создание
Создатель Н. В. Гоголь
Воплощение
Первое появление Глава 1
Биография
Пол мужской
Социальный статус
Род занятий помещик
Семья
Дети 2 сына, Фемистоклюс и Алкид[1]

Мани́лов — персонаж поэмы Николая Васильевича Гоголя «Мёртвые души».

Образ

От характера этого образа, одного из интереснейших в поэме, образовалось крылатое выражение «маниловщина» для обозначения безосновательной мечтательности, чрезмерно благодушного и пассивного отношения к действительности[2], само имя Манилова также стало прецедентным[3]. Манилов выделяется не только размахом замыслов в сочетании с полным бездействием (схожие черты есть и у парного ему персонажа, Тентетникова), но и полным пренебрежением к практическим вопросам: Манилов даже не замечает разрухи в своём имении (которая Тентетникова беспокоит)[4].

Образы поэмы обычно рассматриваются как сатира на социальные типы современного Гоголю общества. Подобно всем выведенным помещикам, Манилов, по выражению В. Ф. Переверзева, является «пустопорожником», а никчемность придаёт нелепую окраску мягкости его натуры. Безделье превращает положительное свойство — мягкость — в «нравственную слякоть». Несмотря на утрированный образ, бездействие Манилова не служит не только добру, но и злу, и потому не вызывает отвращения, по словам Переверзева, это «далеко не плохой человек». Субъективное отношение к Манилову современных читателей, согласно Н. Чувелевой, зачастую и вовсе основывается на симпатии.

Чувелева также отмечает «душевную пустоту» Манилова. Поскольку «свято место пусто не бывает», пустота, где нет света, заполняется тьмой. В экранизации П. С. Лунгина (Дело о «Мёртвых душах») это заполнение пустоты злом визуализировано: Манилов, разговаривая о Чичикове, перевоплощается и, словно под воздействием гипноза, повторяет слова и манеры махинатора. Сам Манилов не живёт; статичность этого персонажа — это «скука смертельная». С точки зрения Чувелевой, современное сравнительно тёплое отношение к персонажу читателей характеризует состояние сегодняшнего общества, в котором попытки наживы на мёртвых душах не вызывают неприятия, это «ведь реальным ревизским душам никакого ущерба не причинит».

В культуре

Театр

Кинематограф

Примечания

  1. ↑ Кривонос, В. Ш. Фемистоклюс и Алкид в «Мертвых душах» Гоголя Архивная копия от 10 января 2020 на Wayback Machine // Н. В. Гоголь и русская литература: материалы докладов и сообщений Международной научной конференции IX Гоголевские чтения.
  2. ↑ Маниловщина // Словарь Ушакова
  3. ↑ Нахимова, Елена Анатольевна. Прецедентные имена, восходящие к текстам Н. В. Гоголя, в современной коммуникации Архивная копия от 15 февраля 2022 на Wayback Machine // Политическая лингвистика 23 (2007).
  4. ↑ Кондакова, Ю. В. «Мертвая душеада»: функциональные диады персонажей поэмы Н. В. Гоголя Архивная копия от 15 февраля 2022 на Wayback Machine // Дергачевские чтения-2008. Т. 1.— Екатеринбург, 2009 9 (2009): 209—215.
  5. ↑ "МЁРТВЫЕ ДУШИ". Малый театр. Архивировано 22 сентября 2022. Дата обращения: 22 сентября 2022.
  6. ↑ "Мёртвые души". Театр Романа Виктюка. Архивировано 27 сентября 2022. Дата обращения: 27 сентября 2022.

Литература