Лурсель, Жак

Жак Лурсель
фр. Jacques Lourcelles
Дата рождения 11 января 1940(1940-01-11) (84 года)
Место рождения
Гражданство  Франция
Профессия кинокритик
сценарист
IMDb ID 0522048

Жак Лурсель (фр. Jacques Lourcelles; род. 11 января 1940, Париж, Франция) — французский кинокритик, сценарист и историк кинематографа.

Биография

В молодости принадлежал к группе «мак-магонцев» — синефилам, объединившимся вокруг кинозала «Мак-Магон» в 17-м округе Парижа[1]. В 1960-е годы был главным редактором журнала Présence du cinéma, вместе с аналогичными изданиями Positif и Cahiers du cinéma составлявшего легендарную тройку, задававшую критический тон в золотые годы французской синефилии[2]. В 1965 году выпустил монографию об Отто Преминджере, а после закрытия в 1967 Présence du cinéma работал в Positif[3].

В качестве сценариста был соавтором сценариев к нескольким фильмам Паскаля Тома. В 2012 участвовал в документальном телесериале «Синефилы нашего времени» (Cinéphiles de notre temps).

Словарь кино

Основную известность Лурселю принесло издание трёхтомного «Словаря кино», вышедшего в 1992 году, и затем регулярно переиздававшегося. Третий том этого опуса, награждённого литературной премией Люсьена Баррьера[4], весом в килограмм и объёмом в 1728 страниц, содержащий статьи о 1500 фильмах, заменил для обычных любителей кино[5] Словарь Садуля 1960-х годов (быстро устаревший из-за своей коммунистической направленности) и Словарь Тюлара 1982 года (неточный, академичный и неряшливо сделанный)[2].

По словам автора, он проделал значительный труд, просмотрев в 1983—1992 годах 95 % из 3000 фильмов, упомянутых в книге[6]. Критики признают значительные литературные достоинства произведения, отдельные места которого читаются как роман, и отмечают наличие статей о восточноевропейском, русском и азиатском кинематографе[2][6], но указывают на крайнюю субъективность оценок и вкусовщину при отборе фильмов[2][6]. Поклонник кино 1930-х — 1960-х годов (Золотой век Голливуда и «папино кино» во Франции), считающий более поздний период истории кинематографа эпохой тотального упадка, Лурсель и в своём словаре отдаёт предпочтение фильмам и режиссёрам этого времени[K 1], тогда как кинематограф неореализма и послевоенное немецкое кино представлены гораздо хуже[2][6].

Характеристики режиссёров 1960-х — 1980-х годов отражают личные предпочтения автора, резко осуждающего кинематограф одних (Пекинпа и Леоне, «погубившие жанр вестерна»[K 2], «бессильный» Вендерс) и защищающего других (Линч, Кроненберг, Таннер)[2][6]. Наиболее комплиментарная статья посвящена фильму «Зозо» Паскаля Тома, что критики словаря не преминули отметить[6].

Издатели русского перевода третьего тома Словаря учли эту особенность, выпустив книгу под названием «Авторской энциклопедии фильмов», и, как и французские рецензенты, указав на крайнюю предвзятость суждений[7].

Лурсель и Новая волна

Принципиальный противник Новой волны, возлагающий на это движение (и лично на Годара) долю ответственности за приведение мирового кинематографа в состояние упадка, Лурсель либо игнорирует представителей этого направления (Шаброль), либо ограничивается яростными нападками и издевательствами (Годар, Ромер)[2].

Выбрав для характеристики творчества Годара его первый и наиболее известный фильм «На последнем дыхании», Лурсель обвиняет режиссёра в плагиате у американцев («бледная копия американского нуара») и выносит приговор всей Новой волне, разрушившей, по его мнению, и режиссуру, и сценарную, и операторскую работу[3][8].

Единственная причина, по которой «На последнем дыхании» ещё достоин упоминания в наши дни, — в том, что он, как веха, отмечает вхождение кинематографа в эру потери своей невинности и природного волшебства.

— Lourcelles. «À bout de souffle» (Авторская энциклопедия фильмов. Т. I, с. 3)

К Трюффо он более снисходителен, хотя и считает, что в его знаменитом дебюте — фильме «Катиться по наклонной» нет почти ничего новаторского[9], а при разборе «Украденных поцелуев» хвалит именно за разрыв с Новой волной и лично с ненавистным автору Годаром[10].

С Ромером Лурсель пытается свести счёты времён журнального противостояния[K 3], выбрав объектом для нападок его фильм «Зелёный луч», и назвав его «одной из худших, если не самой худшей» среди 20 000 картин, из которых он производил отбор[11].

Сценарии

Комментарии

  1. ↑ Хичкок — 24 статьи, Уолш — 22, Форд и Чаплин по 18, Хоукс — 15, и по одной — об Антониони и Фассбиндере
  2. ↑ Леоне как режиссёра он ставит значительно ниже Иствуда
  3. ↑ Ромер был главным редактором Cahiers du cinéma

Примечания

  1. ↑ Луи Скореки. Против новой синефилии. Часть 1 (5 июня 2013). Дата обращения: 1 октября 2022. Архивировано 1 октября 2022 года.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Morice J. Jacques Lourcelles, césar du meilleur dico du cinéma (фр.). Télérama (2 августа 2008). Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано 12 августа 2020 года.
  3. ↑ 1 2 Алешичева Т. «Авторская энциклопедия фильмов» Жака Лурселля (3 марта 2010). Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано 23 февраля 2020 года.
  4. ↑ PRIX LITTÉRAIRE LUCIEN BARRIÈRE (фр.). Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано 12 апреля 2017 года.
  5. ↑ Bibliographie. Top 20 (фр.). Ciné-club de Caen. Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано 12 августа 2020 года.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Coppermann A. Aussi érudit que partial (фр.). Les Échos (27 апреля 1992). Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано 1 июля 2018 года.
  7. ↑ От издательства // Лурселль Ж. Авторская энциклопедия фильмов. Т. I
  8. ↑ Lourcelles. «À bout de souffle» (Авторская энциклопедия фильмов. Т. I, с. 3)
  9. ↑ Lourcelles. «Les Quatre cents coups» (Авторская энциклопедия фильмов. Т. II, с. 396)
  10. ↑ Lourcelles. «Baisers volés» (Авторская энциклопедия фильмов. Т. I, с. 115)
  11. ↑ Lourcelles. «Le Rayon vert» (Авторская энциклопедия фильмов. Т. II, с. 981)

Литература

  • Lourcelles J. Dictionnaire du cinéma. T. III. — Paris: Robert Laffont, 1999. — ISBN 978-2221091128.
  • Lourcelles J. Otto Preminger. — P.: Seghers, 1965
  • Лурселль Ж. Авторская энциклопедия фильмов. Т. I—II. — СПб.-М.: Rosebud Publishing, 2009. — ISBN 978-5-904175-02-3

Ссылки