Левый марш
Страница из книги: В. Маяковский. «Для голоса». Иллюстрация Л. Лисицкого (Берлин, 1923)
Жанр	стихотворение
Автор	Владимир Маяковский
Язык оригинала	русский
Дата написания	1918
Дата первой публикации	12.1.1919
Издательство	газета «Искусство коммуны» (№ 6)
Текст произведения в Викитеке

«Левый марш (Матросам)» — стихотворение Владимира Маяковского, написанное в 1918 году и впервые опубликованное в 1919-м.

«Левый марш» стал одним из самых известных стихотворений Маяковского и, хотя официальное отношение к нему было различным в разные периоды истории России, пользовался исключительной популярностью, переводился на иностранные языки и, положенный на музыку Хансом Эйслером, превратился в популярную песню. На протяжении нескольких десятилетий стихотворение входило в советскую школьную программу.

Стихотворение было написано Владимиром Маяковским в декабре 1918 года. «Мне позвонили, — вспоминал поэт, — из бывшего гвардейского экипажа и потребовали, чтобы я приехал читать стихотворения, и вот я на извозчике написал „Левый марш“. Конечно, я раньше заготовил отдельные строфы, а тут только объединил адресованные к матросам»^[1]. Содержание стихотворения определила внешнеполитическая обстановка: оно было написано на фоне иностранной интервенции. «Левый марш», впервые прочитанный перед матросами 17 декабря 1918 года, оказался созвучен настроениям, и в том же декабре Маяковский с неизменным успехом читал его в различных клубах и на заводах пролетарских районов Петрограда^[2].

Маяковский стал родоначальником маршевой формы стиха; как пишет Александр Квятковский, этот лироэпический жанр соответствовал агитационно-ораторской установке его поэзии, именно в такой, декламационной форме, в отличие, например, от более ранней «Варшавянки» Г. Кржижановского, рассчитанной на песенное исполнение^[3]. Стихотворение не было первым обращением Маяковского к жанру марша: ещё 15 марта 1918 года в московской «Газете футуристов» было опубликовано его стихотворение «Наш марш», которое Давид Бурлюк перепечатал под заглавием «Марш футуристов»^[4]. И в дальнейшем Маяковский написал целый ряд стихотворений в этом жанре^[5].

12 января 1919 года «Левый марш» был впервые опубликован в петроградской еженедельной газете «Искусство коммуны» (№ 6)^[6]. Этот текст специалисты считают окончательным: он был воспроизведён в сборниках «Все сочиненное», «13 лет работы» (т. I), «Стихи о революции» и других прижизненных изданиях^[7]. В сборниках «Для голоса» и «Избранное из избранного» стихотворение было опубликовано с вариантом строки 9: «Клячу истории загоним» (вместо «Клячу историю загоним»)^[7].

Как отмечал Михаил Гаспаров, в русской поэзии начало XX века было временем радикального обновления системы поэтических средств^[9]. С одной стороны, поэзия перестала ориентироваться на прозу и даже противопоставила себя ей: «Вместо унифицирующей простоты, поэзия стремится к дифференцирующей сложности, вместо мнимой естественности формы — к сознательной необычности»^[9]. С другой стороны, поэзия овладевала чисто тоническим стихосложением — акцентным стихом, допускающим любые интервалы между ударными слогами, но рифмованным, в отличие от верлибра. Акцентный стих позволял лучше передавать «естественные» интонации и ритмы, свойственные прозаической речи^[9].

Обе эти особенности присущи творчеству Вл. Маяковского, в том числе и «Левому маршу» — стихотворению, написанному акцентным стихом с перекрёстной рифмой. Как и в большей части произведений поэта, размер здесь меняется от строфы к строфе^[10]. Александр Квятковский характеризовал «Левый марш» как тактовик, выдержанный в нормах четырёхкратных четырёхдольников^[11].

Маяковский в «Левом марше» широко использует возможности дифференцированного ритма акцентного стиха, постоянно меняя ритмический рисунок. Стихотворению в целом ритм задаёт строевая команда, повторяющаяся в конце каждой строфы: «Левой! Левой! Левой!»^[12]. Ритмическая структура марша, пишет Наталия Азарова, «воплощает апологию динамики, данной в оппозиции к статике»^[13]. Лирический герой обращается к солдатам и матросам, призывая их перейти от разговоров к действию; призыв претворяется в лозунги: «Коммуне не быть покорённой», «России не быть под Антантой»^[8][14], — в каждой строфе есть свои кульминационные или артикуляционные стихи, которые выделяются сменой ритма. Динамизм звучания в «Левомом марше» достигается выбором коротких слов (или их сокращением, например «орлий» вместо «орлиный») и форм с императивной семантикой: «рейте» «пусть» «не быть» и т. д.^[14].

Можно отметить и характерное для футуризма ограниченное использование эпитетов, вообще обусловленное стратегией антиэстетизма; но в данном случае оно способствует и динамизации стиха^[15]. При этом образ «левого» у Маяковского оппонирует традиционному представлению о «правом» как единственно правильном, противостоит исчерпавшему себя, по мнению поэта, «закону, данному Адамом и Евой»^[16]. Маяковский в то же время стремился оторвать политический смысл понятия «левый» от его традиционной семантики: «…Переосмысление семантики правого и левого, — считает Н. Азарова, — является сюжетообразующим началом»^[17].

Обычным и для Маяковского, и для его литературной эпохи в целом является использование в «Левом марше» нетрадиционных рифм, включая неологизмы («леевой») и составные рифмы («лев вой» — «левой»)^[18].

В начале XX века поиски новых ритмических средств заставили поэтов обратить внимание и на графическое оформление стихотворных текстов; разбивка стиха на короткие отрезки позволяла точнее выразить для читателя все детали интонации^[19]. Эта практика особенно распространилась среди футуристов, с их склонностью к отрывистым интонациям. В «Левом марше» раздробленные части ещё располагаются «столбиком», так называемая «лесенка» появится у Маяковского в 1923 году^[20].

«Левый марш» быстро приобрёл популярность, Маяковский читал его — нередко и на «бис» — всюду, где бывал: сначала в разных городах страны, а затем и в своих зарубежных поездках. Лиле Брик в феврале 1926 года он писал: «Я живу весело: чуть что — читаю „Левый марш“ и безошибочно отвечаю на вопросы, что такое футуризм…»^[21]. Михаил Булгаков в 1923 году описывал митинг, состоявшийся в Москве, на Советской площади, в связи с убийством Вацлава Воровского и ультиматумом Керзона: «А напротив, на балкончике под обелиском Свободы, Маяковский, раскрыв свой чудовищный квадратный рот, бухал над толпой надтреснутым басом: …британский лев вой… Ле-вой! Ле-вой! — Ле-вой! — отвечала ему толпа. Из Столешникова выкатывалась новая лента, загибала к обелиску. Толпа звала Маяковского»^[22].

Во второй половине 1920-х годов Маяковский постоянно читал «Левый марш» за рубежом, что влекло за собой переводы на иностранные языки. Но, отвечая на вопрос, что он предпочитает, театр или кинематограф, Маяковский писал: «Киноработа мне нравится главным образом тем, что её не надо переводить. Я намучился, десятый год объясняя иностранцам красоты „Левого марша“, а у них слово „левый“ в применении к искусству, даже если его перевести, ничего не значит»^[23].

«Левый марш» стал одним из самых известных стихотворений Маяковского; Николай Асеев и Семён Кирсанов опирались на его поэтику в своих стихотворных маршах^[24][3]. Он переводился и на языки народов СССР: в стихотворении «Казань», написанном в 1928 году, Маяковский рассказывал, как поэт-татарин читал ему «Левый марш» на татарском языке, мариец — на марийском, чуваш — на чувашском^[25]. Г. Кара-Мурза отмечал значительное влияние Маяковского и на китайскую революционную поэзию: «В ряде стихотворений чувствуются отголоски „Левого марша“…»^[26] У Эдуарда Лимонова в рассказе «Первый панк» (время действия — 1978 год) Джон Эшбери в нью-йоркском панк-клубе читает свой перевод «Левого марша» — и, как некогда сам Маяковский, вызывает неистовый восторг у публики^[27].

Официальное отношение к творчеству Маяковского вообще и к его «Левому маршу» в частности было различным в разные времена. В 1934 году Литературная энциклопедия, отметив, что в стихотворении отразились мелкобуржуазные представления широких народных масс, писала: «В стихах и поэмах типа „150 000 000“, „Левый марш“ выражена абстрактная восторженность поэта взвихренным шквалом революции, перебрасывающим человека М<аяковского> в социалистический рай, но слабо отражены конкретные стороны этапа борьбы»^[28]. Краткая литературная энциклопедия в 1967 году лишь констатировала: «…Он впервые прочел в Матросском театре свой „Левый марш (Матросам)“, передавший чеканную поступь революции»^[29]. Позитивное отношение к Маяковскому как к революционному поэту на долгие годы обеспечило «Левому маршу» место в школьной программе^[24].

Но изменилось отношение к революции, и автор статьи в Биографическом словаре, выходившем в 1990-е годы, уже не заметил, что стихотворение было посвящено актуальной теме — гражданской войне и борьбе с Антантой: «… Стихотворение „Левый марш“ (нояб. 1918) отмечено утверждением конкретно-социальной образности в воплощении темы будущего („Ваше слово, товарищ маузер“). Теория классовой борьбы естественно сузила круг людей, достойных светлого будущего»^[30].

В 1957 году Ханс Эйслер положил на музыку «Левый марш», переведённый на немецкий язык Хуго Хуппертом, для спектакля по пьесе В. Билль-Белоцерковского «Шторм», главную роль в котором, Председателя укома, исполнял актёр и певец Эрнст Буш^[31]. Песни в этом спектакле призваны были придать исторический масштаб тяжёлым военным будням уездного города; их было несколько, но именно «Левый марш» (Linker Marsch), впервые прозвучавший на сцене Немецкого театра, благодаря Бушу получил широкую известность^[31].

В 2015 году Адольф Шапиро поставил в МХТ имени А. Чехова инсценировку знаменитого романа Клауса Манна «Мефистофель», наполнив спектакль немецкими песнями на немецком языке; исполнителю главной роли Алексею Кравченко, несмотря на явный анахронизм, приходилось петь и «Левый марш» Эйслера — как музыкальный символ увлечения социалистическими идеями^[32].

Первую строфу «Левого марша» Георгий Свиридов включил в свою «Патетическую ораторию», написанную в 1958—1959 годах^[33].

• Маяковский В. В. Левый марш // Маяковский В. В. Полное собрание сочинений: В 13 т. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького / Подгот. текста и примеч. Н.В. Реформатской; Ред. В. Перцов. — М.: ГИХЛ, 1956. — Т. 2. — С. 23—24, 492.
• Маяковский В. В. Полное собрание сочинений: В 13 т. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького / Подгот. текста и примечания В. Ф. Земскова, Ф. Н. Пицкель, А. М. Ушакова, А. В. Февральского. — М.: ГИХЛ, 1959. — Т. 12. Статьи, заметки и выступления: (Ноябрь 1917 — 1930). — 716 с.
• Маяковский В. В. Полное собрание сочинений: В 13 т. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького / Подгот. текста и примеч. В. А. Арутчевой, А. Г. Бромберга, Е. А. Динерштейна, В. Ф. Земскова, А. В. Февральского; Ред. В. Ф. Земсков и А. В. Февральский. — М.: ГИХЛ, 1961. — Т. 13. Письма и другие материалы. — 628 с.
• Маяковский В. В. Полное собрание сочинений: В 12 т. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького / Ред. и коммент. В. Тренина. — М.: Гос. изд-во «Худож. лит.», 1939. — Т. Т. 2. Стихи; Статьи, 1917—1925.
• Квятковский А.П. Поэтический словарь / Науч. ред. И. Роднянская. — М.: Советская энциклопедия, 1966. — 376 с.
• Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. — М.: Фортуна Лимитед, 2000. — 352 с.
• Азарова Н.М. «Левый марш» Маяковского. (Звуковой строй и семантика пространства) // Русский язык в школе. — М., 2013. — № 5. — С. 56—62.

• Левый марш Эйслера в исполнении Эрнста Буша
• Левый марш Эйслера в исполнении Алексея Кравченко

Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии.