Концерт Бетховена 22 декабря 1808 года ― благотворительное выступление, состоявшееся в венском Театре ан дер Вин, на котором были впервые представлены такие сочинения Людвига ван Бетховена, как Пятая и Шестая симфонии, Четвёртый фортепианный концерт и Хоровая фантазия. Этот концерт (в то время подобные мероприятия носили название «музыкальных академий») проходил в холодном зале и длился примерно четыре часа. Среди участников выступления были оркестр и хор, а сам композитор исполнял партии фортепиано. Биограф Бетховена Барри Купер называет концерт «самым замечательным в карьере Людвига с точки зрения его содержания»^[1]. Это был последний концерт, на котором Бетховен сам исполнил свои произведения: вскоре у композитора начал ухудшаться слух^[2].

Писатель Роберт Кан объясняет сложность проведения концертов симфонической музыки в Вене начала XIX века^[3]:

Даже большой публичный концерт мог собрать только аристократов и небольшую часть среднего класса города, [по оценкам] ― не более 2,5 процента от 200 000―250 000 жителей Вены. Стандартная цена билета на концерт составляла два гульдена <…> что превышало недельную зарплату рабочего. Музыканты не могли дать «академии» летом, когда знать бежала от пыли и зноя Вены в свои загородные поместья, а осенью и зимой театры были отданы под репетиции и постановки опер <…>. Единственное время, доступное для проведения «музыкальных академий», было во время Адвента и Великого поста, когда ставить оперы было запрещено. В течение этих шести недель конкуренция за залы была жёсткой, и руководители театров отказывали Бетховену <…> в пользу бездарных музыкантов.

В Вене театры либо находились под поддержкой государства (как, например, Бургтеатр и Кернтнертортеатр ― оба в центре города), либо являлись частными предприятиями ― такие театры чаще всего располагались на окраине города. В 1807 и 1808 годах Бетховен предоставил свои произведения для серии благотворительных концертов в частном Театре ан дер Вин, открывшемся в 1801 году и сразу получившем множество восторженных отзывов ― например, Всеобщая музыкальная газета называла его «самым удобным и удовлетворительным [театром] во всей Германии»^[4]. Директор театра Йозеф Хартл в конечном итоге разрешил Бетховену провести концерт 22 декабря 1808 года ― правда, композитор выразил разочарование по поводу нерешительности Хартла дать согласие^[5].

Газета Wiener Zeitung разместила рекламу мероприятия 17 декабря 1808 года^[5].

Концерт начался в 18:30 и длился примерно четыре часа. Его программа была следующей^[6]:

Премьера «Ah! perfido» состоялась 21 ноября 1796 года в Лейпциге. Первое исполнение Мессы до мажор прошло в 1807 году в Эйзенштадте под покровительством князя Эстерхази. По словам музыковеда Джона С. Саттона, заявленная в программе концерта импровизированная фортепианная фантазия ― это Фантазия соль минор (опус 77), опубликованная уже в 1809 году ― через год после проведения «академии»^[7].

Хоровая фантазия была едва закончена в срок ― это практически не оставило возможности для проведения репетиций. Роль фантазии в концерте заключалась в том, что она завершала выступление объединением пианиста, хора и оркестра^[8]. Две части из Мессы до мажор не были заявлены в программе как таковые из-за ограничений на исполнение церковной музыки в театрах.

Музыковед Мелани Лоу говорит, что программа «академии» может показаться сегодняшнему слушателю необычайно длинной, однако добавляет^[9]:

В 1800-х годах количество и разнообразие произведений на этом концерте не было чем-то необычным. Половина концертных программ того времени обычно начиналась с симфонии, за которой следовали одна или две арии, фортепианный концерт, возможно, немного камерной музыки и фортепианные импровизации. Завершала выступление также симфония ― или, по крайней мере, её финальная часть.

Биограф Бетховена Александр Тайер пишет: «Неизвестно, какую сумму денег принёс этот концерт композитору», но при этом добавляет, что существует запись, указывающая, что князь Эстерхази приказал выплатить Бетховену 100 гульденов в поддержку этой «музыкальной академии»^[10].

По общему мнению публики, исполнение музыки было на низком уровне: в одном обзоре, посвящённом оркестру, говорилось, что его «можно считать неудовлетворительным во всех отношениях». Арию «Ah! perfido» исполняла неопытная и испытывавшая страх перед сценой певица, наскоро нанятая после того, как Анна Мильдер-Хауптман отказалась выступать на концерте из-за конфликта с Бетховеном^[11].

Также большой проблемой для слушателей стала экстремально холодная погода^[12].

Вероятно, хуже всего была исполнена недостаточно отрепетированная Хоровая фантазия; в какой-то момент оркестранты разошлись, из-за чего Бетховен остановился и приказал играть произведение сначала. Игнац фон Зайфрид позже писал^[13]:

Мастер [Бетховен] <…> договорился со мной на несколько торопливой репетиции, чтобы вторая вариация игралась без повторов. Вечером, однако, поглощённый своим творчеством, он забыл о данных мне и оркестру указаниях, повторил вариацию, в то время как оркестр уже играл следующую. [Бетховен] <…> заметил ошибку, удивлённо посмотрел на своих потерянных товарищей, прекратил играть и сухо крикнул: «Ещё раз!» Немного недовольный скрипач Антон Враницкий спросил: «С повторами?» «Да», — последовал ответ, и далее дело пошло как по маслу.

Эта часть рассказа Зайфрида подчёркивает юмор данной ситуации, но для Бетховена она имела некоторые негативные последствия. Зайфрид продолжает:

Сначала [Бетховен] не мог понять, что он каким-то образом унизил музыкантов. Он считал своим долгом исправить допущенную ошибку и что публика имеет право за свои деньги услышать всё, что сыграно должным образом. Но он охотно и сердечно просил у оркестра прощения за унижение, которому он его подверг, и был достаточно честен ― сам распространил эту историю и взял на себя всю ответственность за собственную рассеянность.

Бетховен пользовался тем преимуществом, что многие слушатели были фанатами его музыки и стремились посетить «академию». Одним из таких любителей музыки Бетховена был Иоганн Фридрих Рейхардт, которые в 1810 году писал^[14]:

Вечера, наполненные публичными концертами и музыкальными представлениями, вызывали у меня смущение из-за моего огромного желания услышать всё. Это особенно касается двадцать второго [числа], когда местные музыканты дали одно из великих представлений этого сезона в Бургтеатре для своего фонда Tonkünstler-Societät, а в тот же день Бетховен также дал в большом пригородном театре [ан дер Вин] концерт, на котором звучали только его произведения. Последнее [выступление] я не мог пропустить, поэтому в то утро я с большой благодарностью принял любезное приглашение принца фон Лобковица [на этот концерт].

Рейхардт продолжает:

Там мы просидели в самый лютый мороз с половины седьмого до половины одиннадцатого <…>

Всеобщая музыкальная газета высказала такое мнение о концерте^[15]:

Судить обо всех этих произведениях после одного-единственного прослушивания, особенно учитывая язык произведений Бетховена ― поскольку большинство из них велики и длинны, совершенно невозможно.

Музыкальный вечер вызвал гнев композитора Антонио Сальери, который был учителем Бетховена. Также 22 декабря Сальери организовал свой ежегодный концерт и пригрозил увольнением всем музыкантам, игравшим на концерте Бетховена вместо его собственного; однако вскоре после этого случая отношения двух композиторов наладились^[16].

• Brown, Clive (1988). "The Orchestra in Beethoven's Vienna". Early Music. 16 (1): 4—20. doi:10.1093/earlyj/xvi.1.4.
• Cooper, Barry. Beethoven. — Oxford University Press, 2008.
• Jones, David Wyn. Beethoven: The Pastoral Symphony. — Cambridge University Press, 1995.
• Thayer, Alexander Wheelock. Thayer's Life of Beethoven, Volume 1 / Elliot Forbes. — Princeton University Press, 1991.