O seu Concerto para Trompete e Orquestra em mi bemol maior continua integrando o repertório atual para o trompete.[2]
Música
A música de Hummel tomou uma direção diferente da de Beethoven. Olhando para o futuro, Hummel entrou na modernidade por meio de peças como sua Sonata em Fá sustenido menor, op. 81, e seu Fantasy, Op. 18, para piano. Essas peças são exemplos em que Hummel pode desafiar as estruturas harmônicas clássicas e ampliar a forma da sonata.[3][4]
Sua principal obra é para o piano, instrumento em que foi um dos grandes virtuosos de sua época. Ele escreveu oito concertos para piano, um concerto duplo para violino e piano, dez sonatas para piano (das quais quatro estão sem números de opus, e uma ainda não foi publicada), oito trios de piano, um quarteto de piano, um quinteto de piano, um octeto de sopro, um sonata para violoncelo, dois septos para piano, um concerto para bandolim, uma sonata para bandolim, um Concerto para trompete em mi maior escrito para o trompete com chave (geralmente ouvido no mi bemol maior mais conveniente), um "Grande Fagote Concerto" em Fá, um quarteto para clarinete, violino, viola e violoncelo, música para piano a quatro mãos, 22 óperas e Singspiels, missas e muito mais, incluindo uma variação de um tema fornecido por Anton Diabelli para a parte 2 do Vaterländischer Künstlerverein .
Embora pensado em termos de piano nos tempos modernos, Hummel estava séria e constantemente interessado no violão e era talentoso com o instrumento. Ele foi prolífico em suas composições, e suas composições começam com o opus 7 e terminam com o opus 93. Outras obras para guitarra incluem Opp. 43, 53, 62, 63, 66, 71 e 91, que foram escritos para uma mistura de instrumentos.[5]
A produção de Hummel é marcada pela notável falta de uma sinfonia. Dos seus oito concertos para piano, os dois primeiros são primeiras composições Mozartesque (S. 4 / WoO 24 e S. 5) e os seis posteriores foram numerados e publicados com números de opus (Opp. 36, 85, 89, 110, 113 e pós.)
Um manuscrito sobrevivente da obra de Hummel, provavelmente de sua própria mão
Últimos anos e legado
No final de sua vida, Hummel viu o surgimento de uma nova escola de jovens compositores e virtuosos e descobriu que sua própria música estava lentamente saindo de moda. Sua técnica disciplinada e limpa, ao estilo de Clementi, e seu classicismo equilibrado, o opuseram à escola emergente de bravura tempestuosa exibida por músicos como Liszt. Compondo cada vez menos, mas ainda altamente respeitado e admirado, Hummel morreu pacificamente em Weimar em 1837. Um maçom (como Mozart), Hummel legou uma parte considerável de seu famoso jardim atrás de sua residência em Weimar para sua loja maçônica. Seu túmulo está no Cemitério Histórico de Weimar.
Embora Hummel tenha morrido famoso, com uma reputação póstuma duradoura aparentemente segura, ele e sua música foram rapidamente esquecidos no ímpeto do período romântico, talvez porque suas ideias clássicas fossem vistas como antiquadas. Mais tarde, durante o renascimento clássico do início do século XX, Hummel foi preterido. Como Haydn (para quem um renascimento teve que esperar até a segunda metade do século XX), Hummel foi ofuscado por Mozart e especialmente Beethoven, seu contemporâneo. Devido a um número crescente de gravações disponíveis e um número crescente de concertos ao vivo em todo o mundo, sua música está se restabelecendo no repertório clássico.[3][4]
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