Hermes (Museu Pio-Clementino)

Hermes
Hermes (Museu Pio-Clementino)
Autor Desconhecido
Técnica mármore
Dimensões 195 centímetro
Localização Museu Pio-Clementino
O Hermes, durante muito tempo conhecido como o Antínoo do Belvedere, no Museu Pio-Clementino, do Vaticano

O Hermes do Museu Pio-Clementino, um dos museus do Vaticano, em Roma, foi durante muito tempo admirado como o Antínoo do Belvedere, por estar exposto em grande destaque no Pátio do Belvedere. Atualmente é referenciado com o número de inventário 907, no Museu Pio-Clementino.

Identificação

O chamado “Belvedere Antínous”, na verdade é uma estátua de Hermes do tipo Andros-Farnese. A identificação de Hermes é justificada pelo manto do viajante, o porte do deus e pela comparação com cópias encontradas em túmulos, enfatizando o papel de Hermes como psicopompo (condutor de almas). Obra de arte romana, era de Adriano, cópia ou um original de bronze grego do século IV a.C.

O rosto idealizado não é, de facto, o que é associado a Antínoo, o amante do Imperador Adriano.[1] A túnica, uma clâmide, atirada sobre o ombro esquerdo e enrolada à volta do antebraço esquerdo, e o descontraído contrapposto permitem identificar a escultura como um Hermes, um dos modelos típicos de Praxiteles. Hoje em dia, considera-se[2] que se trata de uma cópia da era de Adriano (início do século II) de um bronze de Praxíteles ou um escultor da sua escola.

Descrição

Detalhe do torso e da cabeça

A estátua, em tamanho real[3], mostra um jovem nu, com uma clâmide sobre o ombro e no antebraço esquerdo. É uma variante do tipo de Andros[4], que tem a clâmide e uma serpente enrolada na árvore de suporte, sendo que a árvore e a serpente permitem a a identificação de Hermes como psicopompo; esta obra foi fortemente influenciada pelo Hermes com o bebé Dionísio de Praxíteles.[5]

História

A escultura foi comprada para o Papa Paulo III, em 1543, que deu mil ducados a "Nicolau de Palis por uma bela estátua de mármore... o que Sua Santidade mandou colocar no jardim do Belvedere."[6] O local mais provável para a sua descoberta é um jardim próximo do Castelo de Santo Ângelo,[7] que era propriedade de Palis.

A estátua ficou imediatamente famosa, tendo ficado conhecida por Antinous Admirandus: fazia parte de todos os relatos sobre antiguidades clássicas observadas em Roma, de todos os livros sobre arte clássica, era universalmente admirada e foi copiada em bronze e mármore, para Fontainebleau, no século XVI, e Versalhes, no século XVII. Uma cópia em bronze por Hubert Le Sueur figurava nas coleções de Carlos I da Inglaterra, antes de ser adquirida por Oliver Cromwell,[8] e outra, fundida pelos irmãos Keller, estava na coleção de Luís XIV da França.[9] Uma cópia em mármore foi comprada por Pedro, o Grande,[10] e várias cópias em bronze podem ser encontradas em diversos museus, como por exemplo em Milão ou Berlim.[11]

Poussin via nela um modelo estético de proporções ideais[12] e, em 1683, Gérard Audran incluiu-a na sua coleção de gravuras como representando As proporções do corpo humano medidas nas mais belas estátuas da antiguidade, como guia para os jovens escultores.[13] Winckelmann classificou-a como uma estátua "de primeira classe" e admirava-lhe muito a cabeça, "sem dúvida, uma das mais belas cabeças masculinas da Antiguidade", embora criticasse os pés, o estômago e as pernas.[14] À época de Winckelmann, a identificação da estátua com Antínoo já fora refutada e julgava-se que, em vez disso, representaria Meleagro, herói da caçada ao javali de Cálidon. A identificação definitiva como Hermes foi feita pelo académico Ennio Quirino Visconti no seu catálogo do Museu Pio-Clementino (1818–1822).[15]

Notas

  1. ↑ Isto já era conhecido antes de Winckelmann (History of the Art of Antiquity, II), mas a identificação como Hermes só foi sugerida por Ennio Quirino Visconti no seu catálogo de 1818 dos museus do Vaticano. J. J. Pollitt, “Masters and masterworks”, in O. Palagia e J. J. Pollitt, Personal Styles in Greek Sculpture, Cambridge University Press, p.8.
  2. ↑ Wolfgang Helbig, Führer durch die öffentlicher Sammlungen klassischer Altertümer in Rom 4.ª ed. (Tün) 1963-72).
  3. ↑ 1,95 metros de altura
  4. ↑ Antes no Museu Arqueológico Nacional de Atenas, MNA 218, está hoje no museu de Andros com o número de catálogo MA 245.
  5. ↑ Brunilde Sismondo Ridgway, Fourth-Century Styles in Greek Sculpture, University of Wisconsin Press, 1997, p. 337 ; Claude Rolley, La Sculpture grecque II : la période classique, Picard, 1999, p. 265.
  6. ↑ Brummer 1970:212, citado em Haskell and Penny 1981:141.
  7. ↑ O Castelo de Santo Ângelo foi construído para ser o mausoléu de Adriano.
  8. ↑ Haskell and Penny, p. 41-42.
  9. ↑ Haskell and Penny, p. 54.
  10. ↑ Haskell and Penny, p. 117.
  11. ↑ Haskell and Penny, p. 109.
  12. ↑ (em francês) Daniela Gallo, notas a edição da Pochothèque (Livre de Poche, 2005) de História da Arte Antiga de Johann Joachim Winckelmann, p. 675, nota 23.
  13. ↑ Haskell and Penny, p. 56.
  14. ↑ Winckelmann, História da Arte Antiga.
  15. ↑ Jerome J. Pollitt, Introduction: masters and masterworks, in O. Palagia and J. J. Pollitt (éd.), Personal Styles in Greek Sculptures, Cambridge University Press, 1999, p. 8.

Referências

Commons
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  • Brummer, Hans Henrik, 1970. The Statue Court in the Vatican Belvedere (Estocolmo).
  • Haskell, Francis, e Nicholas Penny, 1981. Taste and the Antique: the Lure of Classical Sculpture 1500-1900 (Yale University Press), cat. no. 4, pp 141–43.
  • Helbig, Wolfgang, 1963-72. Führer durch die öffentlichen Sammlungen der klassistischer Altertümer in Rom, (Tübingen) 4.ª ed., I, pp 190–91.