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Karl Wilhelm Julius Hugo Riemann (ur. 18 lipca 1849 w Grossmehlra(inne języki) koło Sondershausen, zm. 10 lipca 1919 w Lipsku^[1]) – niemiecki muzykolog, autor licznych prac z wielu obszarów muzykologii.

Życiorys

Studiował prawo oraz inne kierunki w Berlinie i Tybindze. Po wzięciu udziału w wojnie francusko-niemieckiej, postanowił poświęcić swoje życie muzyce, studiował w konserwatorium w Lipsku. Następnie udał się do Bielefeld, gdzie pracował przez kilka lat jako nauczyciel, ale później znowu powrócił na lipski uniwersytet jako Privatdozent. W 1880 roku pojechał do Brombergu, lecz już w latach 1881-90 był nauczycielem fortepianu i teorii w konserwatorium w Hamburgu. Piastował też stanowisko w Wiesbaden (1890–1895), choć ostatecznie kolejny raz wrócił na uniwersytet w Lipsku. W 1901 został mianowany profesorem.

Dorobek naukowy

Poza pracą w charakterze nauczyciela, wykładowcy i kompozytora utworów pedagogicznych, Riemann był uznanym całym świecie autorem prac z zakresu muzykologii. Jego najbardziej znane dzieła to Musiklexikon, kompletny słownik muzyki i muzyków, Handbuch der Harmonielehre, praca nad studium harmonii i Lehrbuch des Contrapunkts^[2], podobne praca dotycząca kontrapunktu, z których wszystkie zostały przetłumaczone na język angielski i inne języki. Jeden z jego wynalazków, Tonnetz (siatka tonów) jest poprzednikiem nowoczesnej koncepcji przestrzeni dźwięków. Jest współautorem biografii Beethovena oraz edytorem szeregu wydań dzieł muzycznych.

Jego uczniem był m.in. Max Reger.

Dzieła

Książki

Musikalische Logik. Hauptzüge der physiologischen und psychologischen Begründung unseres Musik-systems (Leipzig, 1873); zugleich als Dissertation Über das musikalische Hören (1874)
Die Hülfsmittel der Modulation (Kassel, 1875)
Die objective Existenz der Untertöne in der Schallwelle (Kassel, 1875)
Vademecum für den ersten Klavierunterricht (Leipzig, 1876)
Musikalische Syntaxis. Grundriß einer harmonischen Satzbildungslehre (Leipzig, 1877)
Studien zur Geschichte der Notenschrift (Leipzig, 1878)
Skizze einer neuen Methode der Harmonielehre (Leipzig, 1880); ab der zweiten Auflage 1887 als Handbuch der Harmonielehre
Die Entwickelung unserer Notenschrift (Leipzig, 1881)
Musik-Lexikon (Leipzig, 1882); fertiggestellt und bearbeitet von Alfred Einstein (Berlin, 9. Auflage 1919-11. Auflage 1929); als Riemann-Musik-Lexikon, 5 Bände, herausgegeben von Wilibald Gurlitt, Hans Heinrich Eggebrecht und Carl Dahlhaus (Mainz, 12. Auflage 1959-1975)
Die Natur der Harmonik (Leipzig, 1882)
Elementar-Musiklehre (Hamburg, 1883)
Neue Schule der Melodik (Hamburg, 1883)
Vergleichende theoretisch-praktische Klavier-Schule, 3 Teile (Hamburg/St. Petersburg, 1883), vierte Auflage 1912 in Leipzig als Vergleichende Klavierschule
Der Ausdruck in der Musik (Leipzig, 1883)
Musikalische Dynamik und Agogik (Hamburg/St. Petersburg/Leipzig, 1884)
Praktische Anleitung zum Phrasieren (Leipzig, 1886), mit C. Fuchs
Opern-Handbuch (Leipzig, 1887-[1893])
Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre (Hamburg, 1887)
Katechismus der Musik (Allgemeine Musiklehre) (Leipzig, 1888), ab der 5. Auflage als Allgemeine Musiklehre (Handbuch der Musik)
Katechismus der Musikgeschichte, 2 Teile (Leipzig 1888, 1889), ab der 5. Auflage 1914 als Abriß der Musikgeschichte
Katechismus der Musikinstrumente (Instrumentationslehre) (Leipzig, 1888), ab der 5. Auflage als Handbuch der Musikinstrumente
Katechismus der Orgel (Leipzig, 1888), ab der 4. Auflage als Handbuch der Orgel
Katechismus des Klavierspiels (Leipzig, 1888), ab der 5. Auflage 1916 als Handbuch des Klavierspiels
Lehrbuch des einfachen, doppelten und imitierenden Kontrapunkts (Leipzig, 1888)
Wie hören wir Musik? Drei Vorträge (Leipzig, 1888)
Katechismus der Kompositionslehre, 2 Teile (Leipzig, 1889), ab der 2. Auflage 1897 als Grundriß der Kompositionslehre
Katechismus des Generalbaß-Spiels (Leipzig, 1889), ab der 2. Auflage 1903 als Anleitung zum Generalbaß-Spielen
Katechismus des Musik-Diktats (Leipzig, 1889), ab der 4. Auflage 1916 als Handbuch des Musik-Diktats
Katechismus der Fugen-Komposition, 3 Teile, Teile 1 und 2: Analyse von Johann Sebastian Bachs «Wohltemperiertem Klavier» (Leipzig, 1890/91), ab der 3. Auflage 1914-1916 als Handbuch der Fugen-Komposition, Teil 3: Analyse von Johann Sebastian Bachs «Kunst der Fuge» (Leipzig, 1894), ab der 2. Auflage 1917 als dasselbe
Katechismus der Harmonielehre (Leipzig, 1890), ab der 2. Auflage 1900 als Katechismus der Harmonie- und Modulationslehre, ab der 5. Auflage 1913 als Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre
Katechismus der Musik-Ästhetik (Wie hören wir Musik?) (Leipzig, 1890), ab der 2. Auflage 1903 als Wie hören wir Musik? Grundlinien der Musik-Ästhetik
Katechismus der Phrasierung (Leipzig, 1890) mit C. Fuchs, ab der 2. Auflage 1900 als Vademecum der Phrasierung, in der 8. Auflage als Handbuch der Phrasierung
Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft) (Leipzig, 1891), ab der 2. Auflage 1914 als Handbuch der Akustik
Katechismus der Gesangskomposition (Leipzig, 1891), die 3. Auflage 1921 als Handbuch der Gesangskomposition
Vereinfachte Harmonielehre (London/New York, 1893)
Präludien und Studien, 5 Bände, Band 1 (Frankfurt/Main, 1895), Band 2/3 (Leipzig, 1900/1901), Band 4/5 Druck in Vorbereitung (herausgegeben von Robert Schmitt-Scheubel/Rudolph Stephan/Helga de la Motte-Haber)
Notenschrift und Notendruck (Leipzig, 1896)
Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert (Berlin, 1898)
Die Elemente der musikalischen Ästhetik (Berlin/Stuttgart, 1900)
Epochen und Heroen der Musikgeschichte, in: Spemanns goldenes Buch der Musik, herausgegeben unter Mitwirkung von K. Grunsky u. a. (Berlin/Stuttgart, 1900)
Geschichte der Musik seit Beethoven (1800-1900) (Berlin/Stuttgart, 1900)
Anleitung zum Partiturspiel (Leipzig, 1902)
Große Kompositionslehre, 3 Bände, Band 1: Der homophone Satz (Berlin/Stuttgart, 1902), Band 2: Der polyphone Satz (Berlin/Stuttgart, 1903), Band 3: Der Orchestersatz und der dramatische Gesangstil (Stuttgart, 1913)
Katechismus der Orchestrierung (Leipzig, 1902), ab der 3. Auflage 1919 als Handbuch der Orchestrierung
System der musikalischen Rhythmik und Metrik (Leipzig, 1903)
Handbuch der Musikgeschichte, 2 Bände in 5 Teilen, Teil 1,1: Die Musik des klassischen Altertums (Leipzig, 1904), Teil 1,2: Die Musik des Mittelalters (Leipzig, 1905), Teil 2,1: Das Zeitalter der Renaissance (Leipzig 1907), Teil 2,2: Das Generalbasszeitalter (Leipzig, 1912), Teil 2,3: Die Musik des 18. und 19. Jh. (Leipzig, 1913)
Elementar-Schulbuch der Harmonielehre (Leipzig, 1906)
Normal-Klavierschule für Anfänger (Leipzig, 1906)
Verloren gegangene Selbstverständlichkeiten in der Musik des 15.-16. Jh. (Langensalza, 1907)
Grundriß der Musikwissenschaft (Leipzig, 1908)
Kleines Handbuch der Musikgeschichte (Leipzig, 1908)
Johannes Brahms und die Theorie der Musik (München, 1909)
Spontane Phantasietätigkeit und verstandesmäßige Arbeit in der tonkünstlerischen Produktion (Leipzig, 1909)
Studien zur byzantinischen Musik, 2 Teile, Teil 1: Die byzantinische Notenschrift im 10. bis 15. Jh. (Leipzig, 1909), Teil 2: Neue Beiträge zur Lösung der Probleme der byzantinischen Notenschrift (Leipzig 1915)
Die Beck-Aubry`sche «modale Interpretation» der Troubadourmelodien, in SIMG 11, 1909/1910
Beethovens Prometheus-Musik. Ein Variationenwerk, in: Die Musik 9, 1909/10
«Basso ostinato» und «Basso quasi ostinato», in: Festschrift R. von Liliencron, 1910
Beethovens Streichquartette (Berlin/Wien, 1910)
Johann Stamitzs Melodik, in: Neue Musik-Zeitung 31, 1910
Kompendium der Notenschriftkunde (Regensburg, 1910)
6 Streichquartette von Franz Xaver Richter, in: Blätter für Haus- und Kirchenmusik 15, 1910/1911
John Playford`s Division Violin und Michel Farinelli`s Folies d`Espagne, in: Die Musik 10, 1910/1911
Wann machte Händel die Bekanntschaft Steffanis?, in: Merker 2, 1910/1911
Giebt es Doppel-Harmonien?, in: Festschrift F. Pedrell, Tortosa, 1911
Der «Basso ostinato» und die Anfänge der Kantate, in: SIMG 13, 1911/12
Stumpf's «Konkordanz und Dikordanz», in: ZIMG 13, 1911/1912
Tonhöhenbewußtsein und Intervallurteil, in: ZIMG 13, 1911/1912
Musikgeschichte in Beispielen (Leipzig, 1912)
Die rhythmische Struktur der Basses dances der Handschrift 9085 der Brüsseler Kgl. Bibliothek, in: SIMG 14, 1912/1913
Eine siebensätzige Tanzsuite von Monteverdi vom J.1607, in: SIMG 14, 1912/1913
Die Taktfreiheiten in Brahms` Liedern, in: Die Musik 12, 1912/1913
Τε Τα Τη Τω und NoEANe, in: ZIMG 14, 1912/1913
Γιγνόμενον und Γεγονός beim Musikhören. Ein aristoxenischer Beitrag zur modernen Musikästhetik (Berlin, 1913)
Gedehnte Schlüsse im Tripeltakt der Altklassiker, in: ZIMG 15, 1913/14
Das begleitete Kunstlied im 14. Jh., 1914/1915
Ideen zu einer «Lehre von den Tonvorstellungen», in: JbP 21/22, 1914/15
Folkloristische Tonalitätsstudien, Teil 1: Pentatonik und tetrachordale Melodik (Leipzig, 1916)
Neue Beiträge zu einer Lehre von den Tonvorstellungen, in:JbP 23, 1916
L. van Beethovens sämtliche Klavier-Solosonaten, 3 Teile (Berlin, 1918, 1919, 1919)
Die Phrasierung im Lichte einer Lehre von den Tonvorstellungen, in: ZfMw 1, 1918/19

Wprowadzenia do dzieł

Ludwig van Beethoven, Streichquartett Es-dur op. 127
Ludwig van Beethoven, Streichqartett B-dur op. 130, Streichquartett-Fuge B-Dur op. 133
Ludwig van Beethoven, Streichquartett cis-moll op. 131
Ludwig van Beethoven, Streichquartett a-moll op. 132
Ludwig van Beethoven, Streichquartett F-dur op. 135
Johannes Brahms, 3. Symphonie F-dur op. 90
Johannes Brahms, 4.Symphonie e-moll op. 98
P.I.Čajkovskij, Symphonie «Manfred» h-moll op. 58
P.I.Čajkovskij, 6.Symphonie «Pathétique» h-moll op. 74
Felix Mendelssohn Bartholdy, «Lobgesang» op. 52
Nikolai Andrejewitsch Rimski-Korsakow, «Scheherazade» op. 35
Robert Schumann, 4. Symphonie d-moll op. 120
Robert Volkmann, 1 Symphonie d-moll op. 44
Robert Volkmann, 2. Symphonie B-dur op. 53
Richard Wagner, «Huldigungsmarsch» WWV 97
Richard Wagner, «Kaisermarsch» WWV 104

Opracowania i tłumaczenia

A. F. Christiani, The Principles of Expression in Pianoforte Playing (New York, 1885), als: Das Verständnis im Klavierspiel (Leipzig, 1886)
F. A. Gevaert, Nouveau traité d´instrumentation (Paris/Brüssel, 1885), als: Neue Instrumenten-Lehre (Leipzig, 1887)
F. A. Gevaert, Les Origines du chant liturgique de l´église latin (Gent, 1890), als:Der Ursprung des röm. Kirchengesanges (Leipzig, 1891)
A. B. Marx, Die Lehre von der musikalischen Komposition, 4 Teile, bearbeitet von Hugo Riemann
G. Morphy, Les Luthistes espagnols du XVIe siècle (Die spanischen Lautenmeister des 16. Jh.) (französisch-deutsch), 2 Teile, 1902
J.-Ph. Rameau, De la mécanique des doigts sur le clavessin (1724), deutsch im Aufsatz: J. Ph. Rameau als Klavierpädagoge (Leipzig, 1889), in: H. Riemann, Präludien und Studien, Band 2 (1900)
A. W. Thayer, Ludwig van Beethovens Leben, 5 Bände, deutsch bearbeitet von H. Deiters, revidiert, bearbeitet und herausgegeben von H. Riemann
Ch.-M. Widor, Technique de l´orchestre moderne (Paris/Brüssel, 1904), als: Die Technik des modernen Orchesters (Leipzig, 1904)

Edycje

Sinfonien der pfalzbayerischen Schule (Mannheimer Symphoniker), 3 Teile, 1902, 1906, 1907
J. Schobert, Ausgewählte Werke, 1909
A. Steffani, Ausgewählte Werke, Teil 2/3, 1911/1912
Mannheimer Kammermusik des 18.Jh., 2 Teile, 1914/1915

Przypisy

↑ Professorenkatalog der Universität Leipzig - Die Professoren-Datenbank für Leipzig [online], www.uni-leipzig.de [dostęp 2017-11-23] .
↑ Wiele teorii i rozwiązań w tej pracy zostało wziętych od ks. Jana Jarmusiewicza.

Bibliografia

Klaus Mehner, Tatjana Böhme-Mehner, (red.), Hugo Riemann (1849–1919). Musikwissenschaftler mit Universalanspruch. Köln, Weimar, Wien: Bohlau, 2001
AlexanderA. Rehding AlexanderA., Hugo Riemann and the birth of modern musical thought, Cambridge: Cambridge University Press, 2003, ISBN 0-521-82073-1, OCLC 57172268 .