나장조는 조표에 올림표가 비교적 많은 편으로, 일반적으로 5도권에서 다장조와 거리가 멀게 여겨지지만, 프레데릭 쇼팽은 이 조성의 음계를 피아노에서 연주하기 가장 쉽게 여겼다. 검은 건반이 흰 건반보다 비교적 누르기 쉽기 때문이라고 한다. 그래서 그는 종종 피아노를 처음 배우는 학생들에게 먼저 이 조성의 음계로 배정했고, 다장조는 마지막까지 내버려두었다. 그는 다장조가 건반 연주 시 상당히 연주하기 가장 어려운 조성이라고 생각했기 때문이다. 그 자연 음계에 검은 건반의 음이 전혀 없어, 다장조 사용 시 검은 건반을 누를 일이 비교적 적기 때문이라고 한다.[1]
나장조는 내림라장조와 더불어 사용빈도가 어느정도 드문 편이다. 나장조의 대규모 작품은 거의 없다. 여기에는 하이든의 교향곡 46번이 포함된다. 베르디의 오페라 리골레토에서 나오는 아리아 "La donna è mobile"이 이 조성에 있고, 라크메의 "Flower Duet"도 이 조성이 있다. 슈베르트의 피아노 소나타, D. 575와 드보르작의 Nocturne Op. 40에서 나장조가 사용되었다. 브람스의 피아노 트리오 1번, Op. 8은 나장조이지만, 이 작품은 나단조로 끝난다. 브람스는 또한 그의 두 번째 교향곡 나장조의 느린 악장과 발라드 Op. 10의 네 번째이자 마지막 곡을 작성했다. 베토벤의 피아노 협주곡 5번 "황제"의 두 번째 악장과 무소르그스키의 전람회의 그림에서 "튀일리" 악장과 이고르 스트라빈스키의 불새 모음곡의 피날레, 차이코프스키의 만프레드 교향곡 나단조의 끝부분에도 이 조성이 사용되었다.
