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ヘルマン・ウーデ
Hermann Uhde
ヘルマン・ウーデ; Hermann Uhde
出生名	Hermann Uhde
生誕	1914年7月20日
出身地	ドイツ帝国ブレーメン
死没	1965年10月10日（51歳没）; デンマークコペンハーゲン
ジャンル	クラシック音楽
職業	声楽家（バス・バリトン）; オペラ歌手

ポータルクラシック音楽

ヘルマン・ウーデ（ドイツ語：Hermann Uhde、1914年 7月20日 - 1965年 10月10日）は、ドイツのバス・バリトン歌手^[1]。

生涯

ブレーメンに生まれる。母親はアメリカ人で、高名なバリトン歌手^[2]であるカール・シャイデマンテル門下の歌手であった。ウーデは地元のオペラ学校に通い、フィリップ・クラウスに歌唱法を学んだ。シャイデマンテルの教えも受けている。

1936年にブレーメン市立劇場でリヒャルト・ワーグナー『パルジファル』のティトゥレル役を演じてデビューした。その後、バス歌手として1938年からフライブルク・イム・ブライスガウの歌劇場に出演するようになり、第二次世界大戦中の1940年にミュンヘンのバイエルン国立歌劇場に移籍。1942年からはハーグのドイツオペラで活動した。ここでウーデはバリトンの役も歌うようになった。

第二次世界大戦終結後、1945年4月から1946年2月まで捕虜となっていたが、1947年まで舞台に復帰することはなかった^[2]。1947年からハノーバー州立劇場に出演し、その翌年の1948年から1950年まではハンブルク国立歌劇場で歌った。1950年から1951年まではウィーン国立歌劇場に出演し、1951年から1956年まで古巣のバイエルン国立歌劇場で活躍した。1956年から1957年まではシュトゥットガルト国立歌劇場に出演した。1957年にはウィーン国立歌劇場に所属し、1961年には新しくオープンしたベルリン・ドイツ・オペラのメンバーになった。

1949年からザルツブルク音楽祭に出演し、1949年にはカール・オルフのオペラ『アンティゴーネ』初演でクレオン役^[3]、1950年にはブリテン『ルクレティアの凌辱』のバリトン、1961年にはルドルフ・ヴァーグナー＝レゲニーの『ファルンのベルクヴェルク』世界初演のエリス・フレボムなどを歌った^[4]。

1951年にヴィーラント・ワーグナーの「ニュー・バイロイト」に参加し、1951年から1957年および1960年までバイロイト音楽祭に参加した。バイロイトでは1951年から1953年までは『パルジファル』クリングゾル、1953年から1954年は『ローエングリン』テルラムント、1951年から1957年は『神々の黄昏』グンター、1952年には『トリスタンとイゾルデ』メーロト、1953年『ラインの黄金』ドンナー、1952年と1960年は『ニーベルングの指環』ヴォータン/さすらい人、1955/1956年は『さまよえるオランダ人』オランダ人として出演している^[1]。ヴォルフガング・ヴィントガッセン、マルタ・メードル、アストリッド・ヴァルナイ・ハンス・ホッター、ビルギット・ニルソンなどと並ぶ戦後世代の偉大なワグネリアン歌手の一人となった。

1953年からは1960年までロンドンのコヴェントガーデン王立歌劇場にもたびたび客演した。1955年から1960年と1964年にニューヨークのメトロポリタン歌劇場にも出演していた。メトのデビューは『ローエングリン』テルラムント^[4]。1958年の『ヴォツェック』メト初演タイトルロールでは英語で歌っている^[2]^[4]。ほかにもオルフの『アンティゴーネ』クレオン、ヴェルディ『ドン・カルロ』の大審問官、『パルジファル』のクリングゾルとアムフォルタス（急遽ジョージ・ロンドンの代役としてアムフォルタスを歌ったこともある）など、6シーズンで計12役を60回の公演で歌った。1959年にはパリのグランド・オペラでの『ジークフリート』さすらい人、ローマオペラ、その他世界中の多くの主要劇場でゲスト出演が続いた。

コンサート歌手としても活躍しており、声楽曲のソリストとしてのレコーディングも存在する。

1965年10月10日、客演先のコペンハーゲンでデンマークの作曲家ニエル・ヴィゴ・ベンツォンの『ファウスト三世』の難しいタイトルロール^[4]の上演中、ロイヤル・コペンハーゲン・オペラの舞台上で心臓発作を起こして急逝した^[5]。わずか51歳であった。

彼はペレツホーフェン（ディートラムスツェル）の墓地に埋葬されている。

評価

彼は暗くて「金属的で鋭い」声と鋭い口調・明確な発音^[6]で、特にバイロイト音楽祭では悪役（テルラムント、クリングゾル）や道徳的に曖昧な役（ヴォータン、オランダ人、グンター）として^[6]輝かしい功績を残した^[7]。特にオランダ人の「幻の船」の非常に叙情的でロマンティックな歌唱は特徴的である^[8]。また、ワーグナーだけでなく、ベートーヴェン、グノー、リヒャルト・シュトラウス、ヴェルディの表現者としても成功している。特にベルクの『ヴォツェック』タイトルロールは非常に高く評価されている^[9]^[7]。

また彼は歴史的な録音に参加している。1951年のバイロイト音楽祭再開のためのパルジファルは、ハンス・クナッパーツブッシュ、ヴォルフガング・ヴィントガッセン、ルートヴィヒ・ヴェーバー、マルタ・メードル、ジョージ・ロンドンとの共演であり、さらには1953年のクレメンス・クラウスとの共演（ヴィントガッセンの代わりにラモン・ヴィナイが出演）などがある^[10]。

ディスコグラフィー（一部）

1951: Parsifal – Klingsor, Hans Knappertsbusch
1951: Das Rheingold – Wotan, Joseph Keilberth
1951: Götterdämmerung – Gunther, Hans Knappertsbusch
1953: Götterdämmerung – Gunther, Clemens Krauss
1953: Lohengrin – Telramund, Joseph Keilberth
1955: Götterdämmerung – Gunther, Joseph Keilberth
1955: Der fliegende Holländer – Holländer, Hans Knappertsbusch
1957: Götterdämmerung – Gunther, Hans Knappertsbusch
1960: Das Rheingold – Wotan, Rudolf Kempe
1960: Siegfried – Der Wanderer, Rudolf Kempe
CD2枚組ベルリオーズ『レクイエム』バイエルン放送交響楽団シャルル・ミュンシュ

参考文献

K. J. Kutsch, Leo Riemens: Großes Sängerlexikon. Unveränderte Auflage. K. G. Saur, Bern, 1993, Zweiter Band M–Z, Sp. 3036, ISBN 3-907820-70-3.

出典

^ ^a ^b “Hermann Uhde (Bass-Baritone) - Short Biography”. www.bach-cantatas.com. 2020年8月8日閲覧。
^ ^a ^b ^c “Uhde, Hermann”. Great Singers of the Past（英語）. 2020年8月9日閲覧。
^ フェレンツ・フリッチャイの指揮による録音も行われている。
^ ^a ^b ^c ^d “OPERISSIMO”. web.operissimo.com. 2020年8月9日閲覧。
^ Le Nouveau Dictionnaire des interprètes, sous la direction de Alain Pâris, Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 2015, p. 968
^ ^a ^b オペラの宇宙。Œuvres, scènes, compositeurs, interprètes, sous la direction de Bertrand Dermoncourt, Paris, Robert Laffont, collection " Bouquins ", 2012, p. 1106.
^ ^a ^b 1957年バイロイト音楽祭『ニーベルングの指環』CD アーティスト紹介浅里公三
^ 1955年のバイロイトにおける、ハンス・クナッパーツブッシュ指揮、アストリッド・ヴァルナイ、ルートヴィヒ・ヴェーバー、ヴォルフガング・ヴィントガッセンとの共演について、批評家たちは、「不穏な背景を持つ豊かな化身」、「激しさの頂点を極めた男」、「悪魔でも吸血鬼でもなく、ロマンティックで悲劇的でメランコリックなヒーロー」と称賛した。オルフェオのダブルCDブックレット、C 692 0921, 2009, n. p.
^ オペラの宇宙。作品、シーン、作曲家、演奏家、p.1106
^ Selon Philippe Godefroid, c'est un rôle pour lequel, dans cette interprétation de 1953, il trouve « des accents rares et complexes, ceux d'un blessé à la torture dont les plaisirs de haine cachent l'attrait originel pour la pureté », Guide des opéras de Wagner. Livrets — Analyses — Discographies, sous la direction de Michel Pazdro, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », 1998, p. 878.