Di famiglia aristocratica, ricevette un'educazione di ottimo livello a Vienna, Oxford e Madrid.
Come primogenito ereditò il patrimonio di famiglia, ma la sua palese omosessualità e i suoi difetti, anche quelli che oggi sarebbero valutati come virtù lo portarono ad essere considerato una specie di pecora nera dalla parte meno tollerante dell'alta società (sua madre gli tolse il saluto per aver appeso nel salone la sua collezione di ritratti di pugili), ma non dalla sua amica Emilia Pardo Bazán che lo introdusse nel mondo letterario.
Sordo dalla nascita (il che obbligava i più a parlargli a segni), provvisto di monocolo e vestito come un dandy, diresse la rivista Gran Mundo Sport, fece il critico letterario per El Día e scrisse articoli su ABC. Era amico della ballerina Tórtola Valencia e del disegnatore e figurinista José Zamora. Il decadentismo (ispirato ad autori come Lorrain e Rachilde), il gusto per il genere erotico e la sua militanza anarchica furono gli elementi caratterizzanti dei suoi scritti, che pubblicò in raccolte di romanzi brevi (ne compose più di cinquanta) come Los Contemporáneos, La Novela Semanal, La novela de Hoy, La Novela Corta,senza dimenticare quelli che pubblicò sulla rivista La Esfera.
L'omosessualità è il tema esplicito soltanto in un paio di romanzi, nei quali viene posta in grande evidenza la repressione sociale della stessa, incarnata da una religiosità istituzionalizzata. L'omosessualità non viene trattata semplicemente come una perversione, ma come una forma di dissidenza.
Allo scoppio della guerra civile militò nella Federación Anarquista Ibérica (FAI) ed i suoi combattivi articoli pubblicati su El Sindicalista (organo del Partito sindacalista) lo portarono in carcere alla fine della guerra, dove morì povero ed abbandonato dai suoi conoscenti e dalla famiglia. In questo periodico pubblicò centinaia di articoli, tra i quali "El secreto de saber esperar" (8 luglio 1937), nel quale attacca la volontà di uscire dalla guerra.
Opere
Marchese esteta e dandy, aspirava ad essere l'antieroe decadente che ritrasse molte volte nei suoi romanzi. Nel suo corpus narrativo si possono distinguere tra fasi, definibili dal punto di vista tematico come l'"escándalo aristocrático" (scandalo aristocratico) (1903 – 1909), l'erotismo con toni decadenti (1910-1925) e le aspirazioni filosofiche (dal 1925).
In un'intervista realizzata da José María Carretero nel 1916, il giornalista chiese ad Antonio de Hoyos y Vinent cos'era che lo inquietava ed interessava di più, al che lo scrittore rispose.
(ES)
«El pecado y la noche es el leitmotiv de mis libros. Hay tres cosas en la literatura que me han obsesionado: el misterio, la lujuria y el misticismo. Dicen que mis libros son inmorales. ¡Pero si en ellos no hay voluptuosidad ninguna, en mis libros el amor es una cosa horrenda y escalofriante!»
(IT)
«Il peccato e la notte sono il leitmotiv dei miei libri. Ci sono tre cose nella letteratura che mi hanno ossessionato: il mistero, la lussuria e il misticismo. Dicono che i miei libri siano immorali. Però se in chi lo sostiene non c’è nessuna voluttuosità, nei miei libri l’amore è una cosa orrenda e che fa venire i brividi!»
Le sue tematiche oscillano tra il racconto del terrore, l'erotico ed il sociale. Scrisse circa 140 titoli. Riscosse un grande successo con i suoi racconti ("El maleficio de la noche", "El destino", "El crimen del fauno" o "El hombre que vendió su cuerpo al diablo") e con alcuni romanzi (La vejez de Heliogábalo o El oscuro dominio). Scrisse anche alcuni testi in cui formulava alcune strampalate teorie storiche o socio-politiche (El primer estado, América).
Le opere di Antonio de Hoyos y Vinent sono state recuperate ultimamente grazie a Luis Antonio de Villena, che ne ha parlato nel saggio Corsarios de guante blanco.
Bibliografia dell'autore
Romanzi
Cuestión de ambiente, 1903.
Mors in vita, 1904.
Frivolidad
A flor de piel
Los emigrantes, 1909.
Bohemia triste
Madrágora
La torería
La Reconquista
Bestezuela de amor
Del Huerto del Pecado
La estocada de la tarde
La Turbadora
Memorias de un neurasténico
Mi alma era cautiva
Las Cortes de la Muerte
San Sebastián Cyterea
La Pantera Vieja
La vejez de Heliogábalo, 1912.
El pecado y la noche
Los Héroes de la Puerta del Sol
La hora de la caída
Una aventura de la Condesa
El Retorno
La Primera de Abono
El Capricho de Estrella
El horror de morir, 1914.
El crimen del fauno, 1916.
El oscuro dominio, 1918.
La bohemia londinense, 1927.
Las Playas de Citerea, 1927.
Racconti
Del huerto del pecado, 1910.
Oro, seda, sangre y sol (las novelas del toreo), 1914.
Los cascabeles de Madame Locura, 1916
Las ciudades malditas, 1922.
Saggi
Meditaciones, 1918
La trayectoria de las revoluciones, 1919
Las hogueras de Castilla, 1922.
El origen del pensamiento, 1924.
El secreto de la vida y de la muerte, 1924.
América: el libro de los orígenes, 1927.
Teatro
El fantasma, 1913, dramma in un atto.
Un alto en la vida errante (Commedia in tre atti e un prologo, in collaborazione con Ramón Pérez de Ayala.)
Una cosa es el amor... (Comedia in due atti, in collaborazione con Melchor Almagro.)
Frivoldad (Commedia in tre atti e quattro quadri)
La plataforma de la risa, 1936, commedia in tre atti.
Una cosa es el amor, in collaborazione con Almagro San Martín.
María del Carmen Alfonso García, Antonio de Hoyos y Vinent, una figura del decadentismo hispánico, Oviedo, Departamento de Filología Española, Universidad de Oviedo, 1998, ISBN84-922351-4-4.
Javier Huerta, Emilio Peral e Héctor Urzaiz, Teatro español de la A a la Z, Madrid, Espasa Calpe, 2005.
